千秋歲·數聲鶗鴂

千秋歲

數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。

千秋歲

最後一句：東窗未白孤燈滅。

⑴千秋歲：詞牌名。

⑵鶗鴂（tíjué）：即子規、杜鵑。《離騷》："恐鶗鴂之未先鳴兮，使夫百草為之不勞。”

⑶芳菲：花草，亦指春時光景。

⑷永豐柳：唐時洛陽永豐坊西南角荒園中有垂柳一株被冷落，白居易賦《楊柳枝詞》"永豐東角荒園裡，盡日無人屬阿誰。"以喻家妓小蠻。後傳入樂府，因以“永豐柳”泛指園柳，喻孤寂無靠的女子。

⑸花飛雪：指柳絮。

⑹把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最細，故稱。亦泛指短弦、小弦。

⑺凝殘月：一作“孤燈滅”。

數聲杜鵑的鳴啼，又報告爛漫春光將要凋謝。惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風卻猛烈，正趕上這梅子發青的暮春時節。看那永豐坊的柳樹，在無人的園中整日撒飛絮如飄雪。

切莫把琵琶的細弦撥動，我深深的哀怨細弦也難傾瀉。天如有情不會老，真情永不會滅絕。多情的心就像那雙絲網，中間有千千萬萬個結。中夜已經過去了，東方未白，尚留一彎殘月。

這首詞是寫愛情橫遭阻抑的幽怨情懷和堅決不移的信念，聲調激越，極盡曲折幽怨之能事。

作者張先以“不如桃杏，猶解嫁東風”及“雲破月來花弄影”諸名句蜚聲北宋詞壇。在現存一百八十二首詞中，內容涉及愛情、友誼、風土等多方面。尤其擅長寫悲歡離合之情，能曲盡其妙。此詞就是其中之一。詞調“千秋歲”聲情激越，宜於抒發抑鬱的情懷。秦觀的一首（水邊沙外）也是如此。

此篇上片沉痛地回顧愛情遭到破壞，但無一語明說。完全運用描寫景物來烘托，暗示，讓讀者自己去尋繹、領會。一起就把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，說它向人們報道美好的春光又過去了。語源於《離騷》“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”此與辛棄疾的“綠樹聽鶗鴂，....啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇”（《賀新郎·別茂嘉十二弟》）詞句很相似，而子野寫得更為簡練。從“又”字看，他們間融融泄泄的愛情已不止一年了。可是由於遭到阻力，正和春天一樣，來也匆匆，去出匆匆。春去，人們都會惋惜，但惋惜的想法做法卻各有不同。有人“惜春常怕花開早”（辛棄疾《摸魚兒》），子野筆下這位多情者卻是“惜春更把殘紅折”。所謂殘紅，可發說是受破壞而又堅持的愛情。一個折字更能表達出對於經過風雨摧殘的愛情多麼珍惜。緊接著寫出“雨輕風色暴，梅子青時節”。這是上片最為重要而又精彩的兩句。表面是寫時令，寫景物，但細心的讀者會理解語意的雙關，說的是愛情遭受破壞。“梅子黃時雨”（賀鑄《青玉案》），這是正常的。不料梅子青時，便被無情的風暴突襲。青春初戀經過這場災難，美好的春光便雙在鶗鴂的聲中歸去。白居易有詠楊柳句說：“永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿詮？”被冷落的受害者這時也就和永豐坊的柳樹一樣，愛情卻如柳絮，“似花還似非花，也無人惜，從教墜”（蘇軾《水龍吟》）。

一首詞的上下片間，意脈是相通的。此詞如僅從上片看，未嘗不可理解為“刻意傷春復傷別”（李商隱《杜司勛》）。讀到下片則全詞寫的什麼就很清楚了。換頭說：“莫把幺弦撥，怨極弦能說。”這兩句來得很突然。在換頭處發起新意，向來認為只有高手能之。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發出傾訴不平的最強音。在這“鐵騎突出刀槍鳴”（白居易《琵琶行》）的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心，“天不老，情難絕”。化用李賀“天若有情天亦老”而含意卻不完全一樣。這裡肯定地說天是不會老的，那麼愛情也就永無斷絕的時候。這比作者常說的“無物似情濃”（《一叢花》），“人生無物比多情，江水不深山不重”（《木蘭花》）等等，更為深刻有力。“心似雙絲網，中有千千結。”“絲”諧“思”。在這個情網裡，他們是通過千萬個結，把彼此牢牢實實地系住，誰想破壞都是徒勞的。這是全詞表達思想感情的高峰，也就是《文賦》所謂“立片言而居要，乃一篇之警策”。情思未了，不覺春宵已經過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結，可謂恰到好處。

上闋用景物烘托、暗示愛情被破壞，無一語明說內情，要讀者細心品味。“數聲，叉報芳菲歇”，首二句化用《離騷》中語，由的悲嗚聲中，宣布繁花簇錦的春天已經過去，一個“又”字，說明美好時光逝去已非年半載。來時匆匆，去時匆匆，故是春之常志，惜春之情，因人而異，“惜春更選殘紅折，雨輕風色暴，梅子青時節”，“選殘紅”說明愛情雖遭摧殘，但自己仍然珍惜，接下二句，既寫時令，又寫愛情被破壞之事，一語雙關，極為精彩。遭受如此打擊，何人能堪，末二句化白居易之事，訴出心中苦楚，別自凄惋動人。

下闋將此中真意挑明，但是換頭二句來得極為突兀，幺弦能訴極其強烈的怨恨，而說“莫把幺弦撥”，可知此情是多麼凄苦，語雖奇，意則與上文一脈相承。“天不老，情難絕”，愛情雖被摧殘，只要天不老去，情是難以斷絕的，悲苦中作剛強語，鍾情之心，耿耿不泯。“心似雙絲網，中有千千結”，兩情相悅，彼此知心，雖遭破壞，終是徒勞。行文至此，情感的抒發也到了高潮。但情絲未了，春夜已盡，東方未白，孤燈先滅，如此作結，恰到好處。

前人評子野詞，最早有晁無咎。他說：“子野韻高，是耆卿所乏處。近世以來，作者皆不及。”（《能改齋漫錄》十六引）清陳廷焯說子野詞里“有含蓄處，亦有發越處；但含蓄不似溫韋，發越亦不似豪蘇膩柳”（《白雨齋詞話》）。這些評論都很中肯。“含蓄”和“發越”，此詞可以說兼而有之。至於韻高之說，亦可通過此詞體味，略見一斑。

這首詞韻高而情深，含蓄又發越，可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處。

張先（990—1078），宋代詞人。字子野，湖州烏程（今浙江吳興）人。公元1030年（天聖八年）進士。晏殊知永興軍，闢為通判。歷官都官郎中。晚歲退居鄉里。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧，曾以三處善用“影”字，人稱張三影。喜作慢詞，對詞的形式發展起過一定的作用。有《張子野詞》。