幽澗寒松圖

此畫繪疏林遠岫，寒泉溪流。畫面上畫平遠的山坡陀石橫卧其間，坡石中溪流淙淙，似乎是一片清寂，無其花鳥和人跡。遠山無樹，大片空曠，坡石邊亦無草木，只有幾株看去似不景氣的松樹，枝幹微傾，松葉亦是稀疏鬆朗，呈現一派嚴冬的景象。

此畫左上角倪氏自題：“秋暑多病暍，征夫怨行路，瑟瑟幽澗松，清陰滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮，懷哉如金玉，周子美無度。息景以消搖，毋笑言思與晤。遜學親友，秋暑辭親，將事於後，因寫幽澗寒松並題五言以贈，亦若招隱之意雲耳。七月十八日，倪瓚。”

此幅作品創作於明代洪武七年（1374年），也是倪瓚生命的最後一年，也是其畫風、思想最成熟的時期。《幽澗寒松圖》這幅作品正是倪瓚晚年隱居太湖時所作。該作品是為友人周遜學所作。

倪瓚一生不仕，清高持節，被稱為“高仕”，他在《述懷詩》中說“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名。”倪瓚的一生不僅自己不問世事，而且對朋友們的入世為官也堅決反對，於是此畫題詩勸友人周遜學“罷”征路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。《幽澗寒松圖》整幅畫意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。

該圖樹木用中鋒細筆，描畫疤節為濃墨點醒。松柏枝幹和松葉，筆法松秀簡淡。用筆渴而潤，輕而清，折帶皴簡率散朴，極具蘊藉之致。

從《幽澗寒松圖》可以看出，此畫用平遠法畫出溪澗幽谷，山石逐次漸遠，兩棵松樹斜挺立於杳無人跡的澗底寒泉。

《幽澗寒松圖》有別於“一河兩岸”三段式平遠常規構圖模式，具有明顯的現代形式美感。壓低中景，不畫遠景，使近景、中景無明顯區分。從該畫可以看出，三棵松樹處在視角的焦點位置，敧側斜立於坡石上，松枝稀疏，主體形象十分突出。從畫面布勢角度看，三棵松樹向左傾斜，右邊一株枯樹昂立，這一正一敧已產生穩定性。幽澗寒松、流泉遠岫、空白、畫面詩題共同構成一個有機整體。

河北大學藝術理論研究中心主任郎紹君：倪瓚此幅亦其代表作之一。平遠的坡石依次遠去，溪流淙淙，一片清寂。遠山無樹，坡石邊無草，只有幾株瘦細的松樹微傾著枝幹，松針稀稀疏疏。筆法松秀簡淡；似有情，又似無情。

《幽澗寒松圖》曾為明張丑《清書畫舫》等書著錄，后歸清內府收藏。現藏於台北故宮博物院。

倪瓚（1301—1374），元代畫家、詩人。無錫（今屬江蘇）人。世居無錫祗陀里，多喬木，建堂名雲林，因以雲林自號。倪瓚擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水畫的代表畫家，其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關仝、李成，加以發展，畫法疏簡，格調天真幽淡。倪瓚工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風致。