幽澗寒松圖

元末明初畫家倪瓚創作的墨筆畫

《幽澗寒松圖》是元末明初畫家倪瓚創作的紙本墨筆畫,現藏於台北故宮博物院

此圖為平遠式構圖,近景松石緩坡,溪流數疊,中景水流平緩靜謐,遠景山巒起伏。樹則多用側鋒干筆皴擦,松樹秀峭,但樹葉稀疏。全畫給人一種荒疏蕭索之感。

畫作內容


幽澗寒松圖
幽澗寒松圖
此畫繪疏林遠岫,寒泉溪流。畫面上畫平遠的山坡陀石橫卧其間,坡石中溪流淙淙,似乎是一片清寂,無其花鳥和人跡。遠山無樹,大片空曠,坡石邊亦無草木,只有幾株看去似不景氣的松樹,枝幹微傾,松葉亦是稀疏鬆朗,呈現一派嚴冬的景象。
此畫左上角倪氏自題:“秋暑多病暍,征夫怨行路,瑟瑟幽澗松,清陰滿庭戶。寒泉溜崖石,白雲集朝暮,懷哉如金玉,周子美無度。息景以消搖,毋笑言思與晤。遜學親友,秋暑辭親,將事於後,因寫幽澗寒松並題五言以贈,亦若招隱之意雲耳。七月十八日,倪瓚。”

創作背景


此幅作品創作於明代洪武七年(1374年),也是倪瓚生命的最後一年,也是其畫風、思想最成熟的時期。《幽澗寒松圖》這幅作品正是倪瓚晚年隱居太湖時所作。該作品是為友人周遜學所作。

藝術鑒賞


主題

《幽澗寒松圖》局部
《幽澗寒松圖》局部
倪瓚一生不仕,清高持節,被稱為“高仕”,他在《述懷詩》中說“白眼視俗物,清言屈時英。富貴烏足道,所思垂今名。”倪瓚的一生不僅自己不問世事,而且對朋友們的入世為官也堅決反對,於是此畫題詩勸友人周遜學“罷”征路,“息”仕思,含有強烈的“招隱之意”。《幽澗寒松圖》整幅畫意境荒寒,超然出塵,似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。

技法

該圖樹木用中鋒細筆,描畫疤節為濃墨點醒。松柏枝幹和松葉,筆法松秀簡淡。用筆渴而潤,輕而清,折帶皴簡率散朴,極具蘊藉之致。

構圖

從《幽澗寒松圖》可以看出,此畫用平遠法畫出溪澗幽谷,山石逐次漸遠,兩棵松樹斜挺立於杳無人跡的澗底寒泉。
《幽澗寒松圖》有別於“一河兩岸”三段式平遠常規構圖模式,具有明顯的現代形式美感。壓低中景,不畫遠景,使近景、中景無明顯區分。從該畫可以看出,三棵松樹處在視角的焦點位置,敧側斜立於坡石上,松枝稀疏,主體形象十分突出。從畫面布勢角度看,三棵松樹向左傾斜,右邊一株枯樹昂立,這一正一敧已產生穩定性。幽澗寒松、流泉遠岫、空白、畫面詩題共同構成一個有機整體。

名家點評


河北大學藝術理論研究中心主任郎紹君:倪瓚此幅亦其代表作之一。平遠的坡石依次遠去,溪流淙淙,一片清寂。遠山無樹,坡石邊無草,只有幾株瘦細的松樹微傾著枝幹,松針稀稀疏疏。筆法松秀簡淡;似有情,又似無情。

歷史傳承


《幽澗寒松圖》曾為明張丑《清書畫舫》等書著錄,后歸清內府收藏。現藏於台北故宮博物院。

作者簡介


倪瓚(1301—1374),元代畫家、詩人。無錫(今屬江蘇)人。世居無錫祗陀里,多喬木,建堂名雲林,因以雲林自號。倪瓚擅山水、竹石、枯木等,是元代南宗山水畫的代表畫家,其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源荊浩關仝李成,加以發展,畫法疏簡,格調天真幽淡。倪瓚工書法,擅楷書,古淡秀雅,得魏晉人風致。