攝影機運動

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向前移動；

B、採取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。

兩種方法的區別：

①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

②、變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機前行的主要特徵則是客觀性。

推鏡頭的作用：

①、把觀眾帶入故事環境；（攝影機前行）

②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；

③、突出人物身體某一部分的表演的表現力，如臉、手、眼睛等。

④、強調、誇張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）

⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）

⑥、表現人物的內心感受。（變焦距鏡頭）《法國中尉的女人、海邊相遇》。

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向後移動；

B、採取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距。

兩種方法的區別：

①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

①、變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機後退的主要特徵則是客觀性。

拉鏡頭的作用：

①、表現被攝主體與它所處環境的關係；

②、結束一個段落或者為全片結尾。

在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動。

把“搖鏡頭”分為三類：

①、純描述性搖鏡頭；

②、表現性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎，表現一種人的印象或思想，如《雁南飛》中樹的搖鏡頭。

③、戲劇性搖鏡頭。

搖鏡頭的作用主要是：

①、介紹環境。

②、從一個被攝主體轉向另一個被攝主體。

③、表現人物的運動。

④、代表劇中人物的主觀視線。

⑤、表現劇中人物的內心感受。

攝影機沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。

兩種情況：

A、人不動，攝影機動；

B、人和攝影機都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。

攝影機跟隨被攝主體一起運動。

“跟”與“移”的區別：

①、攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；

②、被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變；

③、畫面構圖的景別不變。

要樹立大的運動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運動的一種。

如《鳥人》的靜止鏡頭。

如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。

最後需要說明的是：在一部影片的實際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運用的。不應該把它們嚴格分開。

1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富於變化，避免了呆板和僵化。

2、增加了影片的真實感。自然界萬物，特別是人，主要是以動的形式存在的。所以，攝影機的運動使電影更接近生活中的自然形態。

3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”，所以，它是商業片實現票房價值的一種重要手段。有些商業片的片種就是建立在運動元素的基礎之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。

4、攝影機的運動是實現“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特徵和藝術魅力。