陳磊

1996年至2004年任西泠書畫院專職畫師、秘書長。

2004年於中國美術學院中國畫系山水專業碩士研究生畢業。同年調入中國美術學院中國畫系任教。

2011年獲中國美術學院美術學博士學位。

現為中國美術學院中國畫系副教授、中國美術學院中國畫系、書法系基礎部主任、杭州市美術家協會副秘書長、湘湖美術館藝術顧問、浦江中國畫院藝術顧問。

2012年【杭州市美術節】唐雲藝術館

2012年【全國名家畫杭州作品展】杭州畫院美術館

2012年【硯邊湖伴——中國美術學院中國畫系教師展】杭州快意空間

2011年【北京新年美展——吾書吾畫】北京頤和園

2010年【寫意精神——新安畫派古今中國畫創作高峰論談既學術作品邀請展】

中國國家畫院、安徽省文化廳主辦，安徽省博物館

2010年【春雨江南——中國畫名家邀請展】中國國家畫院、浙江省文化廳主辦 浙江美術館

2009年【薪火相傳——中青年山水畫家邀請展】浙江美術館

2008年【與時代同行紀念改革開放三十周年長三角美術作品聯展】中國美術館、中國美術學院展覽館

2007年【蘭色布列塔尼亞】成都美術館

2007年【Art dans les Cités - Peintres chinois 】法國巴黎布列塔尼亞博物館

2008年【西湖同年——中國美術學院青年國畫家邀請展】深圳關山月美術館

2007年【寫影·寫意——名家·名影·名作當代藝術大展】北京中國美術館

2005年【Kunst kommuniziert – weltweit國際藝術交流展】德國外交部文化局舉辦

2004年【古木風吹——尉曉榕、何加林、李桐、陳磊作品展】浙江海寧徐邦達藝術館

2004年【第十界全國美術作品中國畫展】北京中國美術館

作品《風行水殿》獲第十界全國美術作品展銅獎，中國美術館收藏。

2004年【點擊傳統——中青年國畫家提名展】深圳美術館

2003年【傳承與融合——當代中青年國畫家提名展】廣州國際藝術博覽會

2003年【上海春季藝術沙龍——學院水墨】上海光大會展中心

2003年【2003尖鋒水墨——當代傑出中國畫家邀請展】杭州涌金樓、浙江展覽館

2002年【水墨印象——中國畫作品聯展】重慶四川美術學院

2002年【水墨印象——當代青年藝術家邀請展】四川成都畫院、四川美術學院

2000年【2000中國畫名家畫扇展】廣州

1999年【第一回人與自然畫展】中國杭州，日本富岡

1993年【新加坡蘭亭畫會雙年展】新加坡國家博物館

《陳磊畫集》、《中國歷代名畫解析——富春山居圖》西泠印社出版社出版

《中國歷代名畫解析——晴巒蕭寺》、《中國歷代名畫解析——江行初雪》、

《國畫山水》湖北美術出版社出版、《陳磊山水畫法》山東美術出版社出版、《中國美術學院中國畫系——陳磊》中國美術學院出版社出版。

主要收藏地

中國美術館、深圳美術館、關山月美術館、美國芝加哥藝術博物館、法國布列塔尼亞大區政府、杭州市政府、周昌谷藝術館等機構收藏。

眾家品讀陳磊中國畫

園林是真山真水的縮微，文人士夫疊山浚池，目的在於滿足自身“不下堂筵，坐窮泉壑”的心理訴求。江南園林多以黑瓦白牆為主調，融入了儒道的審美意趣與色彩觀，純凈、清淡的水墨畫恰好能較貼切地傳達這種感受，園林山水畫應運而盛。如果說古代由農而仕的文人畫家更多地描繪眼前的園林，以寄託自己對家鄉山林的依戀，那麼年青的陳磊更多地是因心造景，藉助筆墨的“造園”工程，抒發懷古思舊之幽情。陳磊似乎沒有復現過某一處具體的名園舊苑，他通常以中景截取景物，用幾塊大比例的牆與地撐起畫面，納入一池吹皺的春水、曲折迂還的迴廊、玲瓏剔透的湖石、精緻考究的花窗等造園元素，再穿插以不規則的梅花、樹枝，以動襯靜，虛實相生，在局部的觀照中，傳達江南園林的內在美，展示中國畫的筆墨精神和現代構成之美。

——毛建波

陳磊的畫要慢慢看，掛在那，溢開清雅素靜的氣息，悠然而淡泊。畫面構成簡潔，筆墨皴擦工細，總在尋求某種遠古絕唱之餘韻，某種自然氣象之靈性。他的畫以淡墨為主，局部突然用濃墨沖一下，濃到發亮，強化通透、亮堂。陳磊一定會成為畫石的高手，尤其對太湖石情有獨鍾，那是一個大孩子的玩具，千奇百怪，巧奪天工。他筆下的太湖石靈秀舒展，諸多變化，北方話叫“窟窿眼張”，大眼瞪小眼，正是畫面的氣通與活絡。在年長的朋友眼裡，總拿陳磊當大男孩，陽光男孩。他個頭不高，眼睛又大又亮，清沏而率真。我同他交往有年，當再次坐在他的車裡，行駛於杭州繁華的街區時，心想，這個人的魅力和特質是什麼呢？答案是“陽光！”他是如此的豁達、自然、真實，總把心扉敞開來，待人以誠。“見素抱樸，少私寡慾，絕學無憂。”老子說，減少私心，降低雜欲，不學投機取巧的東西，因而才無所憂慮。當今社會名利場無所不在，多少誘惑？難得陳磊不急不忙，怡然自得，隨意而率性，真是修來的好性情。

摘自《松風水月孕精神》———吳楊

以其中陳磊的寫生畫稿為例，作者對自然實景的寫生離開客觀寫實描述，著力表達在大自然中的精神體驗。畫面概括的風景構勒，淡淡的水墨暈染，輕盈恬美，幾分裝飾風格的平面視線分割了山水畫的“空間營造”，也解構了現代風景的“空間透視”，傳統的天人合一境界在這裡被十分個性化地闡釋為“印象”，。“寫意片斷”，甚至為對自然景觀發表的“見解”。如此細巧精緻的虛實墨色形式中間充滿了自如自信，對個性選擇方式的自信。一系列四尺三開小品畫幅中，重要的不再是意韻意境“深刻”度的高低，而是擺脫開形形色色概念程式的個人感想世界，無論它表現為世俗平常的普通情感，還是超驗的感悟，都區別於前輩們的新文人畫群體，也區別於主流水墨畫。

摘自《個性化的水墨“印象”方式》————張穎川

陳磊筆下的江南園林，以淡淡的水墨暈染和略帶裝飾意味的圖案構成，對所寫對象作了大膽的剪裁與濃縮，營造出一個“可游可居”的精神世界，藉此抒發他的思古之幽情。

摘自《還宗經誥，通變則久》————李若晴