名人墨跡

文人書畫自明清以來，一直作為一種“別調”而受到人們的欣賞和關注。民國時期，被譽為重舉文人畫之大旗的陳師曾先生，在其自撰《文人畫之價值》中，歸結文人畫有“人品、學問、才情、思想”四要素。而這四點中的學問和思想，恰恰是當今書畫家所最為欠缺的。

半年前，有緣觀賞到某位近代名人墨跡大藏家的藏品展，只展出了冰山一角，便已看到了數十位名字如雷貫耳的名人墨跡，但藏家喟嘆，以前我到人家家裡去求字求信，現在機會少了，價錢也漲了很多，我只能偶爾到拍賣會上去搶了。

近代名人書法從不為人識到漸漸變熱，是最近三五年間的事。由古代書畫熱延伸到古代書法，再傳導至近現代書法，然而市場突然發現，近代名人學者的墨跡更有意思，那年頭的名人不但個個書法水平高超，作品還兼具歷史價值，更有一個莫大的好處--知名度高，比古代書法家更容易炒作。

於是我們看到近代名人書法的行情陡然啟動，但相對漲幅並不大。以孫中山書法為例，最著名的"博愛"橫幅，1995年第一次出現在北京拍場，以9.9萬元成交；這些年來，拍場共出現"博愛"兩字橫幅十多次，除了個別流拍外，成交價穩步攀升；至今年西泠春拍，"博愛"橫幅拍出了44.8萬元。孫中山書法"天下為公"橫幅，1998年朵雲軒拍出2.86萬元，尺幅幾乎相同的一幅"天下為公"，2007年11月在上海拍場以10.45萬元成交。

但行情一啟動，人性的複雜就被放大了，因此對於近代名人墨跡有必要進行辨證分析。首先，這些名人的名氣有大小，且書法水平落差較大，比如郁達夫、徐志摩、胡適等名氣大，但書法功底一般；有些人既是名人，又是書法家，但市場價位並未完全體現，比如于右任、沈尹默、郭沫若等；市場目前對名人墨跡重作品，輕信札，其實信札的文化含量超過作品，是真正行家的首選。

有徠些人評價近代名人墨跡，認為書法贗品少，其實，只要是市場都有亂像。比如，魯迅的字，由於國家收藏，所以一向珍罕，但是拍場上卻也時不時流出幾幅，但這些魯迅的作品，字體明顯不是同一個人所寫，價位也落差很大。同樣內容的一幅魯迅對聯，尺幅差不多，有3萬多拍掉的，也有2萬起拍流拍的。今年在上海2萬多元拍掉的一紙魯迅信札，字體之漂亮，絕非那些橫幅可比。

又比如郭沫若，1994年嘉德拍過一幅他創作的毛澤東七律一首，以2.86萬元成交，今年尺幅相同的一件郭沫若手書毛澤東《浪淘沙》上拍，成交價為23.52萬元，但是另一拍賣行今年拍出過一幅郭沫若書毛澤東詩詞，價格僅為2545元。還有兩件郁達夫書法立軸，內容和尺幅完全一樣，但書寫上略有差異，去年4月分別在北京和杭州上拍，拍賣時間僅相差一天，一件是100元起價，2200元成交；另一件起拍價就達6000元。

2008年4月北京拍場出現徐志摩的一幅書法，抄錄了他的著名詩句，拍出了2420元；7月份此作品在福建拍賣，3000元起拍，結果流拍了；10月份，它出現在北京另一拍場，無底價拍賣，又流拍；今年3月再次出現在北京拍場，結果拍出1344元。

看來，名人書法也有贗品，況且，有些名人本身書法水平一般的，更是容易仿製。因此對待近代名人墨跡，不能腦子發熱，為防贗品，藏家不妨重點關注名人信札，一來信札所蘊含的歷史價值更高，更容易體驗到名人風采，而且，仿幾個字容易，仿幾百字的信札就難多了，還要找歷史信函，造假者的成本也高了。