焦點透視法

西方繪畫的透視法，其基本原理，將隔著一塊玻璃板看到的物象，用筆將其畫在這塊玻璃板上，就得出一幅合乎焦點透視原理的繪畫。其特徵是符合人的視覺真實，講究科學性。在藝術與科學相結合的思想指導下，運用焦點透視，掌握了表現空間的規律。

將視角固定在一個位置上，才能得到穩定的形象，不同距離的物體得以在同一畫面上正確體現近大遠小的關係。

焦點透視的原理，是根據人"目’（視點）的高度，看去便形成一個放射狀份圓錐體，圓錐體在畫面上所截下的圖形就是焦點透視圖。在這個圓錐體內的景物，是人眼所能清楚看到的，稱為視圈，通過視點的水平面與畫面的交線是視平線。人的眼好比是一架照相機，愈遠的東西映在視網膜上的就愈小，極遠處消失在視平線上的一點．稱為滅點（消失點），愈近的東西自然就愈大了。

宗炳在《畫山水序》中所說的"且夫崑崙之六，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫靚，近以數里，則可圖干寸眸，城由去之稍闊，則其見彌小"。可見那時已經認識到近太遠小的透視原理。

宋代山水畫家李成，曾用仰視的透視方式仰畫飛檐，沈括在《夢溪筆談》一書中，稱這種畫法為"掀屋角"。可能這種視法不符合欣賞者的習慣，中國畫家用的不是太多。

清代年熙堯認為’愛言中土工繪事者，或千岩萬壑，或深林賽奪，意匠經營，得心應手，因可縱橫自如，淋漓盡致而相賞千尺度風裁之外，至於樓閣器物之類，欲其出入規矩，毫沒無差，非取則於泰西之法，萬不能窮其理而造其極。"

達芬奇的《最後的晚餐》，即是焦點透視的典範之作，在平面上創造了三維空間。如果沒有焦點透視法就沒有西方的寫實性繪畫。