宣傳畫

宣傳畫帶有很強的政治、文化內容，按其用途可以分為政治宣傳畫、電影宣傳畫、文化宣傳畫、體育宣傳畫、衛生宣傳畫等。

辛亥革命、五四運動和北伐戰爭時期，宣傳畫創作十分活躍。作品多以報刊登載、傳單或牆壁畫的形式出現。內容以揭露帝國主義侵略、清政府和軍閥的殘暴與腐敗為主，還有的歌頌北 伐戰士的英勇。20年代末和30年代前期，江西革命根據地曾出現許多粗朴而生動的宣傳畫，如《掙脫枷鎖》、《粉碎敵人進攻》等。30年代最突出的是抗日救亡宣傳畫。1938年，由周恩來、郭沫若領導的政治部三廳，團結了一批抗日畫家，創作了許多抗日宣傳畫。1932至1934年間，以畫家沈逸千為首組織了國難宣傳團，攜布畫先後歷十多個省會巡迴展出。在40年代，解放區的畫家緊密配合抗戰任務，創作了許多反漢奸、減租減息、發展統一戰線、擴大根據地乃至農業生產、講究衛生等內容的作品。其形式主要以木刻版畫為主，有的利用民間“拉洋片”、“西洋景”的方法，獲得了很好的宣傳效果。

中華人民共和國建立后，宣傳畫有了新的發展，出現了一大批宣傳畫家，影響較大的有哈瓊文、翁逸之、吳敏、游龍姑、吳性清、錢大昕、楊文秀、周瑞庄、張汝濟等。他們多集中在北京、上海、天津進行宣傳畫創作。北京、上海、天津遂成為出版宣傳畫最集中的地區。50至60年代，宣傳畫配合群眾運動而出現了繁榮。這一時期的著名作品有蔣兆和的《沿著社會主義道路前進》，哈瓊文的《祖國萬歲》，錢大昕的《爭取更大的豐收，獻給社會主義》，楊文秀的《豬多肥多糧高產》，周瑞庄的《越南南方人民越戰越強，堅決打擊美國侵略者直至勝利》劉秉禮的《心懷祖國，放眼世界》等。60年代末，宣傳畫開始出現浮誇、偽飾風，至“文化大革命”發展到極至。

“文革”期間，宣傳畫印行很多，但題材單調，成了為個人崇拜思潮推波助瀾的工具。在藝術上則多公式化、概念化，用大拳頭、瞪眼睛和裝腔作勢的形象表示“革命”，雖然到處張貼，卻很難有什麼藝術力量。 “文化大革命”結束后，宣傳畫創作跌入低谷，一些公共場合寧願掛花鳥風景畫，也不掛宣傳畫。70年代末至80年代，宣傳畫又有了復興景象，但此時的宣傳畫，風格趨向多樣，不再像50年代那樣以寫實為主。同時，一些畫作也出現了與商業廣告的合流趨勢。

中國人民解放軍是毛主席親自締造、領導和指揮的人民軍隊

吳敏創作 1977年 雙全開 吳敏是軍事體裁宣傳畫的代表人物。從1949年在部隊擔任美術宣傳工作。在50、60、70年代創作了大批的宣傳畫代表作有《我們一定要解放台灣》《敵人磨刀，我們也要磨刀》等等。此張畫創作於70年代中後期，因畫面主體強烈，氣氛熱烈，作為宣傳畫本身語言，表現的比較完美，雖然是文革後期的作品可是印刷質量好，又是雙全開，故在2003年蘇富比拍賣會上標價是3680美元的高價位。

做人要做這樣的人

單聯孝創作 1971年 做為大連電瓷廠工人的單聯孝是業餘宣傳畫的創作者。此張宣傳畫水準是比較專業的。她被入選為1972年全國美術作品展為數不多的宣傳畫之中。鐵梅的形象是文革時期所有新中國女性的凱模。此畫在1999年英國出版的中國、日本古董價格書中的市場價是：200-240英鎊（約合2400-3000人民幣）。

黃河兒女

陳忠志創作 1978年 此畫入選於1977年中國人民解放軍建軍50周年美術作品展，后做為宣傳畫在全國發行。表現了毛主席在抗日戰爭時期跟陝北兒童講解放全國的信心。在1999年英國出版的書籍的標價是：200英鎊（2400人民幣）。

裴建華創作 70年代中後期

此油畫也入選於1972-1975年全國美術作品展，后做為宣傳畫在全國發行。在1999年英國出版的書籍中標價為：200英鎊（2400人民幣）。

在繼續革命的道路上奪取更大勝利

上海出版系統出版革命組創作 1969年 三張開 此次三張開宣傳畫是文革中代表之作。不管是畫面中場面之大，人物之多，氣氛之熱烈，藝術感染力都屬上乘之作。而且印刷版面是三張，屬於少見。可喜的是此畫在潘家園市場被國人以7000元人民幣高價買走。如果在國際市場要標到上萬美元。可以看出我們的市場在進步，但是離國際價位還有一定差距。

緊跟毛主席在大風大浪中鍛煉成長

唐小禾、程犁創作 1976年 此畫印刷數量在12萬5千張，在香港的中文書庫網站的標價是220美元。此畫是唐小禾、程犁夫妻在文革中繼創作《在大風大浪中前進》后的又一張力作。

祖國建設花怒放，提高警惕防虎狼

盛此君創作 1965年 印刷數25萬張，此宣傳畫在2001年蘇士比的價位是500-800美元。

工農攜手保豐收

宋恩民創作 1976年

印刷數量36萬張。在英國的毛澤東宣傳畫網站上的標價是120英鎊（1500人民幣）。

大力支援農業

瀋陽革命委員會出版，70年代創作。

在2001年蘇士比拍賣會上成交價是460美元，2003年拍賣會的標價是632美元。畫面是典型的文革宣傳畫特點，紅、光、亮、高、大、全。而且時代特徵強烈，印證了當時流行的“萬歲不離口，語錄不離手”的特點。

姑嫂選筆

忻禮良創作 1964年 至1966年共14次印刷，計280萬張。作者是上海月份牌畫家之中比較有代表性的人物，上海畫派所創作的宣傳畫銷售情況之好，是有目共睹的。畫面中細膩柔美之風，深受歡迎，從當時的印刷數量就能看出。此張宣傳畫在2001年蘇士比拍賣會中標價為300-400美元。

提高警惕保衛祖國隨時準備殲滅入侵之敵

關琦銘創作 70年左右人民美術出版社出版 此畫做為在70年北京舉辦的珍寶島自衛反擊戰展覽的宣傳畫，放大后豎立在展覽館的門口。此畫是當時軍事題材的宣傳畫代表之作。在2001年蘇士比的拍賣會上標價是400-600美元。

農大新學員

唐一文創作 1974年第1版 印刷數量95萬張。在美國的毛澤東宣傳畫網站上的標價是120英鎊（1500人民幣）。

婦女半邊天

劉佩武創作 1959年 印刷數量1萬3千張。此張宣傳畫雖說年代早，印刷數量少，但是畫面缺發藝術感召力，沒有文革時期宣傳畫的特點，也沒有上海月份牌畫家們的藝術技巧。故價格在英國毛澤東宣傳畫網站上的標價是150英鎊。但是畫面的體材和內容還是比較吸引人的。

眾所周知，宣傳畫屬於招貼畫的範疇，源於廣告、海報，與廣告，海報所不同的是：宣傳畫主要是為政治服務，它的誕生要遠遠晚於廣告和海報。在文化大革命中，宣傳畫更是發揮了不可替代的作用，並將宣傳畫的發行和張貼推到了極致。到二十世紀八十年代，由於政治運動的結束，宣傳畫逐漸走向衰落。然而，十年文革的浩劫給人民留下的創傷和印象實在是太深刻了，它很難從人們的記憶中抹去。今天，凡是那個時代過來人只要看到文革宣傳畫，就會勾起對往日的回憶。比如這次西泠印社2006年春拍推出的文革時期著名的《歡呼毛主席革命路線的偉大勝利》、《偉大的長城》宣傳畫原稿就是如此。這兩幅宣傳畫是由著名畫家何建國創作於1967年，曾被作為電影海報廣泛張貼，能完好保存至今實屬不易。凡是過來人，只要重溫這兩張畫，想必往事會歷歷在目，記憶猶新。有專家認為：它的價值集中體現在以下四個方面：

首先，作者創作沒有名利思想和商品氣息。當時畫家以空前的熱情和無私的奉獻投身到《歡呼毛主席革命路線的偉大勝利》、《偉大的長城》宣傳畫創作中，並把它作為政治任務來看待，其忘我而嚴謹的創作態度是史無前例的。

其次，作品開門見山，並深深地打上了鮮明的文革時代烙印。整個畫面可以讓觀者感受文革初期“紅海洋”和“萬歲不離口、語錄不離手”的氣氛。

再次，作品有極強視覺衝擊力和感染力。為了配合史無前例的無產階級文化大革命的高潮，藝術家在創作宣傳畫中，採用“紅光亮”，讓觀者一看就能融入到這場轟轟烈烈運動中去，畫面色彩鮮明、亮麗，領袖人物形象突出。

最後，文革宣傳畫原稿存量稀少，彌足珍貴。由於當時人們沒有意識到對文革宣傳畫進行保管和收藏，使得原稿鳳毛麟角，即使發行量巨大的印刷品，目前市場上也難見蹤影。像《偉大的長城》印刷品已成為各路藏家竟相尋覓的對象，現市場價已高達上萬元。

特殊的年代、特殊的題材成就了文革宣傳畫特殊的價值。這恐怕是造成當今文革宣傳畫在拍賣市場上屢創天價的主要原因。

現在已經有越來越多的人認識到宣傳畫收藏的市場價值，現在收藏宣傳畫正是時候。隨著中國改革開放的進展，中國的藝術品越來越受到人們的注意，中國宣傳畫作為熱門種類，也出現在國外的網站上和蘇富比等國際大型拍賣公司的拍賣會上，而且中國宣傳畫在國外的價格要比國內高數倍。

中國宣傳畫為什麼在國際市場如此走俏，主要有以下幾點原因：1、表現了強烈的歷史事件，內容豐富多彩；包括政治、經濟、外交、運動、婦女、兒童等題材，是研究現代中國和藝術的絕好材料。2、作為宣傳畫在國際宣傳畫的歷史中有其獨特的風格；尤其“三結合”方法 領導出題目、畫家來創作、群眾提意見，和在色彩要“紅、光、亮”，形象上要“高、大、全”的獨特風格，在世界各國的宣傳畫歷史中是獨放異彩的。

國外對於真正中國宣傳畫的珍品和精品只展不賣，在拍賣會上或者網上銷售的宣傳畫大部分是中等水準或者印刷數量比較多的作品。所以說“由此可以看出經營者用心良苦。經營者目前只是想在世界市場上開拓新的領域，等這一領域熱度上去以後，其收購的上等精品會在不久的將來巨有更大的升值空間”。

國內宣傳畫的交易市場集中在北京、上海、廣州、東北等地。雖然國內沒有專門介紹或銷售宣傳畫的網站，在價格上也只是國外的1/10 1/5，但這種差距“正在逐漸縮小”。

隨著宣傳畫在藏市的火熱，價格不斷攀升，市場上的贗品也越來越多，仿製也越來越精細。如何甄別宣傳畫的真偽，我主要有如下幾個方面的心得體會：

一、從整體畫面效果來鑒別，真品畫面清晰逼真，仿品畫面模糊發虛，似隔了一層雲霧，難以看真切。

二、從印刷油墨上來鑒別，真品油墨色彩鮮艷飽和，有陰陽深淺的印刷變化，仿品油墨暗淡偏色無印刷層次變化，因存放時間長短不同，如果我們拿電吹風對著畫面吹一下，仿品能聞到濃烈的油墨味，真品只能聞到紙張的霉變味。

三、從紙張上來鑒別，真品多採用單面膠紙，紙張薄軟，易折卷，自然泛黃，油墨沁透紙背，從後面也能觀察到畫面的輪廓，仿品多為雙面膠紙，紙張厚硬光滑，不易折卷，人為做舊發黃不均勻自然。

四、從出版社的版權署名來鑒別，真品版權署名規範齊全，字體小，字跡印刷清晰，仿品署名不標準，字體大，字跡印刷模糊，甚至無版權署名。