顧敻

顧夐（音xiòng），五代詞人，字瓊之【參見《人間詞話》】。生卒年、籍貫不詳。前蜀通正（王建）時，以小臣給事內庭，恰逢有禿鶖鳥飛翔於摩訶池上，他作詞諷刺，幾遭不測之禍。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各種結構上迥然不同的詞，詞風綺麗卻不浮靡，意象十分清新生動，情致極其悱惻纏綿，有些詞作（如《荷葉杯》）還化用口語，琅琅上口，增加了諧趣和可讀性。顧夐實在是不可多得的詞工巧匠，其填詞之用語和手法都很值得研究借鑒。《花間集》收夐詞五十五首，《全唐詩》同。所錄各詞儘是佳作。

況周頤評為“五代艷詞上駟也”。認為其特點是“工緻麗密，時復清疏。以艷之神與骨為清，其艷乃益入神入骨。其體格如宋院畫工筆折枝小?，非元人設色所及”（龍榆生《唐宋名家詞選》引《餐櫻廡詞話》）。如〔荷葉杯〕第9首：“一去又乖期信，春盡。滿院長莓苔，手挼裙帶獨徘徊。來摩來，來摩來！”語言質直，寫情傳神入骨。又如〔訴衷情〕“永夜拋人何處去”寫空閨曠怨,“換我心，為你心，始知相憶深”,王士禛稱許為“自是透骨情語”（《花草蒙拾》）。這類詞已開宋代柳永一派，並對元人小曲影響較大。此外，如《醉公子》“岸柳重金線”，則被鄭文焯評為“極古拙，亦極高淡，非五代不能有是詞境”（《唐宋名家詞選》引）。其事迹見《十國春秋》。

深閨春色勞思想，恨共春蕪長。

黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙，鎖窗前。

憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。

玉郎還是不還家。

教人魂夢逐楊花，繞天涯。

棹舉，舟去，波光渺渺，不知何處？

岸花汀草共依依，雨微，鷓鴣相逐飛。

天涯離恨江聲咽，啼猿切，此意向誰說？

倚蘭橈，獨無聊，魂銷，小爐香欲焦。

漠漠秋雲澹，紅藕香侵檻。

枕倚小山屏，金鋪向晚扃。

睡起橫波慢，獨望情何限！

衰柳數聲蟬，魂銷似去年。

岸柳垂金線，雨晴鶯百囀。

家住綠楊邊，往來多少年。

馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。

斂袖翠蛾攢，相逢爾許難！

春盡小庭花落，寂寞，憑檻斂雙眉。

忍教成病憶佳期，知摩知，知摩知。

歌發誰家筵上，寥亮，別恨正悠悠。

蘭釭背帳月當樓，愁摩愁，愁摩愁。

弱柳好花盡拆，晴陌，陌上少年郎。

滿身蘭麝撲人香，狂摩狂，狂摩狂。

記得那時相見，膽戰，鬢亂四肢柔。

泥人無語不抬頭，羞摩羞，羞摩羞。

夜久歌聲怨咽，殘月，菊冷露微微。

看看濕透縷金衣，歸摩歸，歸摩歸。

我憶君詩最苦，知否，字字盡關心。

紅箋寫寄表情深，吟摩吟，吟摩吟。

金鴨香濃鴛被，枕膩，小髻簇花鈿。

腰如細柳臉如蓮，憐摩憐，憐摩憐。

曲砌蝶飛煙暖，春半，花發柳垂條。

花如雙臉柳如腰，嬌摩嬌，嬌摩嬌。

一去又乖期信，春盡，滿院長莓苔。

手挪裙帶獨裴回，來摩來，來摩來。

綉鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時。

想昔年歡笑，恨今日分離。銀釭背，銅漏永，阻佳期。

小爐煙細，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思惟。被嬌娥牽役，

魂夢如痴。金閨里，山枕上，始應知。

永夜拋人何處去？絕來音。

香閣掩，眉斂，月將沉。

爭忍不相尋？怨孤衾。

換我心，為你心，始知相憶深。

《訴衷情》賞析：這是一首單調小令。開頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負心人行蹤著筆。“長夜漫漫，負心人啊，你拋下我到哪裡去了？”自問還復自答：“音信已絕，奈何！”這一“絕”字，點出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況著筆，從環境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時間推移（斜月將落、長夜將盡）這三個方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。

“爭忍”句以下寫心池又起新瀾。“爭忍”兩句是第一個浪頭，特點是思之不已，愛怨兼發。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨白，表明她怨中有愛，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室內一目了然，有何可尋？“尋”這一動作，正好顯示她已陷於身難自主迷離恍惚的精神狀態。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個浪頭，特點是情之所鍾，忽發痴語。換心者，移心之謂也。主人公是多麼希望把自己的一顆心移置在對方的心腔里，以取得對方對自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說似屬無理，而主人公發此痴想，卻正好顯示其愛之深，其情之真，此即所謂“無理而有情”。當然儘管如此，主人公的悲劇命運將是難以避免的。這一點，明湯顯祖在《花間集》評本中曾一語道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側面鞭撻了薄悻之徒。

這首詞通過女主人公口語式的內心獨白，揭示了作為一個閨中弱女子被負心人所折磨而帶來的心靈創傷，表現了舊社會情愛悲劇的一個方面。主人公怨中有愛，愛怨兼發，心情複雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心，深得後代詞評家的讚賞。

顧夐詞以艷著稱，況周頤稱他的詞“濃淡疏密，一歸於艷”，甚至評價他為“五代艷詞之上駟矣”，在花間詞人創作中，顧敻詞的女性化特徵十分明顯。女性化特徵是指包括男性在內的帶有女性人格氣質的文學風格特徵。女性化特徵主要表現在：第一，詞的題材內容集中於表現女性的生活、女性的姿色、女性的內心情感及與女性相關聯的男女情愛，女性成為抒情主體，場景不離閨閣院落；第二，通過具有女性化特徵的意象、物象及女性自身特點來突出人物形象，抒發女性細膩的情感；第三，詞在表達上委婉柔媚，語言綺麗，具有女性的精巧、柔美的特點。

顧夐共存詞五十五首，題材內容上以表現離愁別緒、思婦閨怨、女子孤寂、男歡女愛為主，男子作閨音，女性是其詞作刻畫的主體，除《漁歌子》是表現作者“名利無心較逐”的隱逸閑適之情外，其他五十四首詞都是具有女性化特徵的詞。

其中寫思婦閨怨的詞所佔比例最多，共39首。表現女性內心孤獨寂寞之苦，發出青春虛度、年華易逝的感嘆。《河傳》（其一）通過動物成雙成對的畫面反襯自己的形單影隻；《荷葉杯》（其七）則是通過女子的孤芳自賞、自憐自愛表達心中的惆悵苦悶之情；《遐方怨》寫女子孤眠夢醒后思念丈夫的心緒。在顧夐詞中，思婦的形象鮮明而豐富。詞中多直接抒發思婦對男子的思念之情，這些男子或是在外遊蕩不歸家，或是“拋人”而無音信的負心郎，思婦只能獨守閨中，滿心惆悵。如：“堪憎盪子不還家，謾留羅帶結”（《酒泉子》其六），“香滅綉幃人寂寂，倚檻無言愁思遠。恨郎何處縱疏狂，長使含蹄眉不展”（《玉樓春》其二），“粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負不思歸”（《浣溪沙》其六）等等。這些詞雖以怨寫念之切、愛之深，她們雖恨郎、憎郎，卻依舊痴心守候，依舊思念這些負心郎，等待他們的消息並似乎堅信他們會回心轉意，再次回到自己身邊體現了女性對愛情的忠貞與堅守。

顧敻詞中也有以男性視角表現相思的詞：共6首。多以追憶往事的形式傳達男子相思的苦悶，內容與時事無涉，他們眼中筆下的女子“花如雙臉柳如腰”（《荷葉杯》其八）、“裊裊翠翹移玉步”、“慢轉橫波偷覷”（《應天長》），表達上含蓄蘊藉，把女子的嬌態、柔美生動逼真地展現了出來。詞作因此在整體上被柔化，也就是女性化了。

女性本身的美

顧敻筆下女性有著修飾的美。顧敻注重對女性體態情態細緻入微的的摹寫，同時配以華麗的服飾首飾。具體如下：

（1）體態與情態的典型意象：有桃臉（5次）、淺眉（9次）、翠鬟（4次）、腰裊（3次）、醉眼（2次）、玉纖（2次）、凝思（5次）、玉箸（2次）、淚滴（8次）、斂黛（7次）、無言（8次）、鬢亂（3次）、雲髻（3次）、翠顰（2次）、寂寞（7次）、愁（11次）、恨（7次）等，在顧夐詞中，“眉”意象使用最多，包括“翠顰”、“翠蛾”、“（斂）黛”這些代指眉的意象，共出現了18次，如“翠幃香粉玉爐寒，兩蛾攢”（《虞美人》其四），唐宋時期，眉是修飾后的美。在顧夐詞中，“眉”並非用來形容女子姿色，而是借眉傳情，抓住女子蹙眉、皺眉、愁眉不展的細節敘寫其心中無限愁事，“眉”成為了女性愁思的代言。加之飄逸的鬢髮，共同傳達女性婉轉的情思。

（2）服飾、首飾的描寫：表現女子服飾有羅袂（3次）、羅衣或畫羅（5次）、羅袖（2次）、羅帶或交帶（7次）金縷衣（6次）九種，如“瑟瑟羅裙金線縷”（《應天長》）；有關首飾的意象有（翠）鈿（4次）、金翡翠（1次）、香粉（6次）、翠翹（2次）。顧敻善於給美麗的女性配以華美的服裝、首飾，給人以富艷凄婉的感覺。“花間詞狀物描情，每多意態，直如身履其地，眼見其人。”顧夐詞鮮明地體現了這一特徵，如《應天長》：“瑟瑟羅裙金線縷，輕透娥黃香畫袴。垂交帶，盤鸚鵡，裊裊翠翹移玉步。背人勻檀注，慢轉橫波偷覷。斂黛春情暗許，倚屏慵不語。”這首詞刻畫了一個楚楚動人的女子形象，她碧綠的羅裙上鑲嵌著縷縷金線，羅裙下稍微露出帶有香氣的淡黃綉褲，圍在腰間的交帶上帶有鸚鵡圖案的刺繡，女子輕移步子，頭上的翠翹“裊裊”顫動。她背對人暗自塗抹口紅，又偷偷的用眼神傳情，微微皺眉“暗許”情意，卻作出“倚屏”的嬌羞模樣。這首詞表現了女子的靜態美和動態美，使人物的體態情貌、人物的形象特徵清晰地展現在人們面前。

（3）動作描寫：動作細節往往是暗示人物心理活動的重要標誌，在顧夐詞中，表示動作的詞語如慵整（7次）、倚（10次）、憑闌（2次）等暗示了人物內心的孤苦、凄涼心跡。這些女子或是憑闌而立，或是獨倚屏風。在顧夐詞中，“倚”的動作共出現了十次，有《虞美人》（其四）中的“畫羅紅袂有啼痕，魂銷無語倚閨門”，《玉樓春》（其二）中的“香滅綉幃人寂寂，倚檻無言愁思遠”等等，這一動作暗示著女子內心的孤獨，她們思念著遠離自己的愛人，“倚”即倚靠，而她們“倚”的卻是檻、是欄、是屏，似乎只有這樣的“倚靠”才能換得愁怨的一時宣洩，這樣的畫面實在深摯感人。而在花間詞中，顧夐詞對“嬌慵無力懶梳妝”的使用最多，有“翠翹慵整倚雲屏”（《虞美人》其一）、“思嬌慵”（《虞美人》其二）、“罷朝妝”（《虞美人》其三），“菱花掩卻翠鬟欹”（《河傳》其一），“雲鬢半墜懶重篸”（《酒泉子》其五），“綉襦不整鬢鬟欹”（《臨江仙》其三）這樣懶於梳妝、懶於打扮自己的情境，這些女子即便是髮髻散亂也不予理會，甚至完全罷妝；也有“懶展羅衾垂玉箸”（《玉樓春》其三）這類無心整理衾被於孤苦中潸然落淚的哀怨女子。可以看出，“嬌慵無力懶梳妝”的女子不僅承受著獨處閨閣中的寂寞之苦，更帶有一絲對離人的怨恨和深深的無奈。

對女性生活環境的描寫

顧夐詞中除對女性外貌進行細緻的刻畫外，還對與女性生活環境有關的事物進行描繪，這些意象在創造詞的意境上發揮了重要作用，是不可或缺的組成部分。

顧夐詞中的場景選擇多為室內，多刻畫閨閣中的女子，因此出現了很多使閨閣和諧統一的陳設之物。如閨閣中使用的器物：（山）枕（16次）、鴛被或鴛衾（9次）、珍簟（4次）、金鸂鶒（3次）、玉爐（8次）、麝香或麝煙（6次）。整體特徵為富麗華美，是對女性身份與情感的暗示，同時，“鴛被”山枕等又指向了女性私密的安寢、渴望團圓等生活與情感。值得注意的是在顧敻詞中使用了大量的帶有分隔、阻隔意味的物象。簾（卷）（13次）、屏障（20次）、綉幃（10次）、紗窗（11次）、闌或欄（1次）、檻（8次）、帳（7次）。簾、屏是使用較多的意象，分別出現了13次和20次。“簾”既是一種裝飾物，又是把閨閣內部與室外相隔的標誌，簾內是愁苦的怨女思婦，而“簾外有情雙燕颺”（《浣溪沙》），“簾”帶有了一種朦朧、迷離的美感。“屏”亦如此，“錦屏寂寞思無窮，還是不知消息”（《酒泉子》），思婦相思之深透過“屏”的意象道出。這裡“簾”和“屏”雖隔著閨內和庭院，但一經風吹，便使得閨外之人可以隱約窺見閨內，而閨中人也得以瞥見外面的景象，這種朦朧美造成了“簾”的符號化，代表距離，代表閨中之怨。

特質之一：情真意切，愈質愈艷在花間詞人群體中，顧敻詞更多地體現了女性的深摯情感，如：《訴衷情》其二：永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍不相尋，怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。詞的開篇以白描的手法直抒女子對丈夫的相思之苦。“永夜”點明了思婦獨處之久，“拋人”借時間拋人寫出了女子對丈夫的嗔怨。“絕來音”，歸來的消息不曾得到，於是她只好關閉閨門，暗自哀傷。“月將沉”照應“永夜”，怎麼忍心不來見自己呢。但一想到獨卧孤眠，內心的愁苦又湧上心頭。面對丈夫的薄情，而自己又是一片痴情，遂發出了結尾“換我心，為你心，始知相憶深”的感嘆。這三句話具有民歌風味，運用口語，表達直露卻真切動人。歷來受人激賞，王士禎《花草蒙拾》評此三句：“顧太尉‘換我心，為你心，始知相憶深’，自是透骨情語。”，王國維對此也有很高的評價，認為“換我心，為你心，始知相憶深”是“其專主作情詞而絕妙者”。這首詞質樸自然，心思細膩，情真意切，陳廷焯在《白雨齋詞評》中評：“元人小曲，往往脫胎於此”。顧夐善於抓住女性獨特的動作語言進行描寫，從而表達女性的熾熱的情感。如《荷葉杯》其九：一去又乖期信，春盡，滿院長莓苔。手捻裙帶獨徘徊，來麽來，來麽來？湯顯祖評此詞：“手捻裙帶，盡得嬌痴”。這首詞寫女子等待已經違約的男子歸來的情景，面對滿院長出的莓苔她的心中充滿了怨恨，可是她又消極地堅信並不放棄等待，手揉搓著裙帶，既為排遣孤獨，更寫盡其嬌痴的情態。“形式的清疏與意蘊的深摯有機地統一在一起，往往獲得了愈質而愈艷的表達效果”也正因此，《栩庄漫記》中評顧夐之詞：“顧詞濃麗，實近溫尉（指溫庭筠），其《荷葉杯》諸詞，以質樸之句寫入骨之情，雖雲艷詞，乃為別調”。

特質之二：艷而不俗，情思婉轉顧夐詞雖有穠艷的風格，卻沒有庸俗的表達。他善於描摹景色，借景傳情，通過環境氣氛的渲染傳遞人物的內心。與噴薄而出的情感相伴的是：“綠蕪滿院柳成陰”（《虞美人》其一）、“碧梧桐映紗窗晚”（《虞美人》其四）、“黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙”（《虞美人》其五）、“綠荷相倚滿池塘”（《虞美人》其二）、“煙月滿閑庭”（《甘州子》“月照玉樓春漏促，颯颯風搖庭砌竹”（《玉樓春》其一）、“月皎露華窗影細，風送菊香粘綉袂”（《玉樓春》其三）等這樣雅緻的景色。艷情點綴於雅緻的景色之間，使情感亦顯得清雅脫俗。如：《虞美人》其五首：深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫倚輕煙，瑣窗前。憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。這是一首由寫春景而引發春思的詞。春蕪繁花、鶯啼婉轉、杏枝如畫、淡煙輕籠中，點出“玉郎還是不還家”的愁與恨，結尾又融魂夢於楊花，纏繞天涯。這首詞以樂景寫哀情，借景抒情，曲折婉轉。沈際飛評論此詞：“味深雋，詩詞轉關之際”（《草堂詩餘別集》卷二），徐士俊則說：“調佳則詞易美，如此數闋，皆人所能言；然曲折之妙，有在詩句外者”（《古今詞統》）。另外，這首詞在意境選擇上也很出色。如“恨共春蕪長”中，春草往往與離別相關聯，這裡不但寫離別，更寫出了女子怨恨春草生長之意；再如“教人魂夢逐楊花”中把女子的思念情懷與飄飛的柳絮相結合，新穎脫俗，能夠代表顧敻詞的一般特徵。

敻工詞，作風間似溫庭筠，今存五十五首，被收錄《花間集》及唐五代詞。今以晁本《花間集》為底本，參校鄂本、吳本、陸本、茅本、玄本、湯本、雪本、毛本《花間集》。王輯本《顧太尉詞》、吳虞《蜀十五家詞氣》、李一氓《花間集校》及互見各詞之別集、明以前所刊之總集等。

晚清況周頤在《餐櫻廡詞話》中有評：顧夐艷詞，多質樸語，妙在分際恰合。孫光憲便涉俗。顧太尉，五代艷詞上駟也。工緻麗密，時復清疏。以艷之神與骨為清，其艷乃益入神入骨。其體格如宋院畫工筆折枝小幀，非元人設色所及。