蛤藻集

1936年老舍所著書籍

《蛤藻集》,作者老舍,收錄了《老字號》、《斷魂槍》、《聽來的故事》、《新時代的舊悲劇》、《且說尾里》、《新韓穆烈德》、《哀棨》等。均在青島完成,前附老舍序。老舍寫了散文《西紅柿》、《丁》、《避暑》和小說《月牙兒》,這些作品也收入在老舍的《蛤藻集》中。

圖書介紹


《蛤藻集》是老舍的短篇小說集,創作於1936年。收入此集的有六短篇,一中篇;都是在青島寫成的。收錄了《老字號》、《斷魂槍》、《聽來的故事》、《新時代的舊悲劇》、《且說尾里》、《新韓穆烈德》、《哀棨》、《不成問題的問題》等。前附老舍序。1936年11月由開明書店出版了老舍的第三部短篇小說集《蛤藻集》,收入七篇中短篇小說,其中有人們較為熟悉的《斷魂槍》。這本小說集,流露了老舍對青島的眷戀之情。

內容介紹


收錄了《老字號》、《斷魂槍》、《聽來的故事》、《新時代的舊悲劇》、《且說尾里》、《新韓穆烈德》、《哀棨》等。均在青島完成,前附老舍序。老舍寫了散文《西紅柿》、《丁》、《避暑》和小說《月牙兒》,這些作品也收入在老舍的《蛤藻集》中。
錢掌拒走後,辛德治——三合祥的大徒弟,現在很拿點事——好幾天沒正經吃飯。錢掌柜是綢緞行公認的老手,正如三合祥是公認的老字號。辛德治是錢掌拒手下教練出來的人。可是他並不專因私人的感情而樣難過,也不是自己有什麼野心。他說不上來為什麼這樣怕,好像錢掌柜帶走了一些永難恢復的東西。......
在《蛤藻集》中老舍用曲折而沉痛的故事講述只屬於老派中國人的苦楚(甚至解放以後他還讓王利發說“改良,改良,越改越良,冰涼!”)

作品內容


《序》
《老字號》
與此前的《黑白李》此後的《斷魂槍》一樣,濃情淡寫,文化寓意極深,是"最老舍"的。本文通過對錢掌柜、周掌柜、辛德治三個主要人物的分析,反映了傳統商業成了現代競爭條件下的犧牲品,表達了非常濃烈的文化寓意和現實寓意,值得我們深思。
《斷魂槍》
小說描寫了一位名叫沙子龍的神槍手,在手槍和火車的時代到來,鏢局失去了存在的意義之時,仍然沉湎於自己過去的威風,不肯接受現實。
《聽來的故事》
主人公叫孟智辰,聽故事的人要找這個人辦事,注意了,不是找孟智辰,而是找秘書長。但必須要找這個人,因為這個人是秘書長。這樣描述了他:四稜子腦袋;眼和牙老預備著發笑惟恐笑晚了;臉上的神氣明明宣布著:我什麼也記不住,只能陪你笑一笑。這樣一個人,找他給辦事,他說沒辦法。推薦的人說:什麼?又沒辦法?他告訴你他沒辦法?那這小子又要陞官了。
《新時代的舊悲劇》
篇幅較長,內容也較複雜。這個作品的主角是陳老先生,他的大家庭在“新時代”錯綜複雜矛盾的衝擊下分崩離析,他本人也在絕望中發了瘋。
《且說屋裡》
這篇是寫一個賣國賊在學生運動下的恐慌的,而他的長女是帶頭反對他,打倒他的一員。感覺是一個殘篇,沒有寫完整一樣。
《新韓穆烈德》
是一篇表現中國傳統手工業和商業經營方式面臨滅頂災難的作品,寫出了在外國的經濟侵略和擠壓之下,民族工商業凋蔽,舊有的純樸習尚也隨之失落,顯現了作者對道德判斷和歷史判斷彼此悖反現象的思考。
《哀啟》
1936年10月老舍的短篇小說。敘說一個不堪凌辱的洋車夫刀劈三個東洋鬼子替兒子報仇的故事,反映了下層民眾的民族仇恨。

由來


《蛤藻集》
收入此集的有六短篇,一中篇;都是在青島寫成的。取名“蛤藻”,無非見景生情:住在青島,看海很方便:潮退後,每攜小女到海邊上去;沙灘上有的是蛤殼與斷藻,便與她拾著玩。拾來的蛤殼很不少了,但是很少出奇的。至於海藻,更不便往家中拿,往往是拾起來再送到水中去。記得在艾爾蘭海邊上同著一位朋友閑逛,走到一塊沙灘,沙子極細極多,名為天鵝絨灘。時近初秋,沙上有些斷藻,葉短有豆,很象聖誕節時用的mistle-toe。據那個友人說,踩踩這種小豆是有益於腳的,所以我們便都赤足去踏,豆破有聲,怪覺有趣。在青島,我還沒遇上這樣的藻,於是和小女也就少了一種赤足的遊戲。
設若以蛤及藻象徵此集,那就只能說:出奇的蛤殼是不易拾著,而那有豆兒且有益於身體的藻也還沒能找到。眼高手低,作出來的東西總不能使自己滿意,一點不是謙虛。讀者若能不把它們拾起來再馬上送到水中去,象我與小女拾海藻那樣,而是象蛤殼似的好歹拿回家去,加一番品評,便榮幸非常了!

作者介紹


老舍
老舍(1899.2.5—1966.8.24),中國現代文豪,小說家,戲劇作家。原名舒慶春,字舍予,滿族,北京人。出身寒苦,自幼喪父,北京師範學校畢業,早年任小學校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文,開始寫作,連續在《小說月報》上發表長篇小說《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》,成為中國現代長篇小說奠基人之一。歸國后先後在齊魯大學、山東大學任教,同時從事寫作,其間代表作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》,中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》,短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會,對內總理會務,對外代表“文協”,創作長篇小說《四世同堂》,並對現代曲藝進行改良。1946年赴美講學,四年後回國,主要從事話劇劇本創作,代表作有《龍鬚溝》、《茶館》,榮獲“人民藝術家”稱號,被譽為語言大師。曾任全國文學藝術界聯合會副主席、全國作家協會副主席及北京文聯主席。1966年“文革”初受嚴重迫害后自沉於太平湖中。有《老舍全集》十九卷。

意義


老舍的第三個短篇小說集《蛤藻集》標誌著作家開始了重要的轉變:在此之前,他多表現個人間的衝突,而且出之以幽默;但從這個集子開始,個人間的衝突為更大的社會衝突所取代。他曾在第二個集子《櫻海集》的前言中坦言:“笑是不能勉強的。”史羅甫於是據此把作家變化的轉折點定在寫作《櫻海集》的時候。實際上,轉折點要稍晚一些。作家的變化並不僅體現在較少運用幽默手法,更體現在較多地關心社會問題的態度。
《斷魂槍》和《老字號》是證實作家變化的標誌性作品:前者表現了尚武精神的衰退,後者反映了傳統商業成了現代競爭條件下的犧牲品。遺憾的是,凡涉及到對現代中國社會變革的藝術表現,老舍並不總是具有茅盾創作《林家鋪子》的那種才能。如《且說屋裡》、《新韓穆烈德》和《不成問題的問題》等,作家把幾代人的衝突寫了進去,想以此引起讀者的閱讀興趣,但主題稍嫌淺露,只要把它們與茅盾《春蠶》中對破敗的農村社會的嚴峻的描寫稍作比較,其差別非常明顯。

《斷魂槍》


《斷魂槍》收入《蛤藻集》,出版於1936年11月,編成於1936年10月。其時與抗戰爆發尚有約一年之久。以老舍的才華與多產,他在抗戰爆發前完全可以寫成或基本寫成《二拳師》。然而,除了《斷魂槍》這“一小塊”之外,老舍一個字也沒有寫。
《斷魂槍》寫了一個老鏢頭沙子龍保鏢事業的沒落和心境的悲涼,小說最成功處在於將這種悲涼心境渲染得恰到好處又十分到家。這位老鏢頭心如明鏡:保鏢業不行了,這碗飯不能吃了,自己已經到了英雄末路,自己的絕活兒“五虎斷魂槍”已無用武之地而只能收起了。
小說只用了一個細節:他堅決不教慕名前來學藝的孫老者“五虎斷魂槍”,但在夜深人靜時,他卻“關好了小門,一氣把六十四槍刺下來;而後,拄著槍,望著天上的群星,想起當年在野店荒林的威風……”

老舍作品名錄


老舍(1899.2.3~1966.8.24),字舍予,原名舒慶春,另有筆名絮青,鴻來、非我等,老北京人,滿族,中國現代小說家、劇作家、著名作家,1951年,老舍因創作優秀話劇《龍鬚溝》而被授予“人民藝術家”的稱號。“文化大革命”初期因被迫害而棄世。
他的作品大都取材於市民生活,為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚,運用的群眾口語,都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精緻,取材較為寬廣,其中的《柳家大院》、《上任》 、《斷魂槍》等篇各具特色,耐人咀嚼。他的作品已被譯成20餘種文字出版,以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩,以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍一生寫了約計800萬字的作品,主要著作有:
作品名稱
長篇小說《老張的哲學》 《趙子曰》 《二馬》 《貓城記》 《離婚》 《牛天賜傳》 《文博士》 《駱駝祥子》 《火葬》 《四世同堂》 《鼓書藝人》 《正紅旗下》 (未完成) 《蛻》 《無名高地有了名》
中篇小說《月牙兒》 《我這一輩子》 《陽光》 《小坡的生日》
短篇小說《趕集》 《櫻海集》 《蛤藻集》 《火車集》 《貧血集》 《柳家大院》 《上任》 《斷魂槍》 《集外》
劇本《龍鬚溝》 《茶館》 《春華秋實》 《西望長安》 《方珍珠》 《歸去來兮》
其他文集《老舍劇作全集》 《老舍散文集》 《老舍詩選》 《老舍文藝評論集》 《老舍文集》