蝴蝶泉

白族姑娘在竹林里抱起了身上帶箭的小鹿，一頭兇惡的老鷹緊 緊追來。眼看姑娘和小鹿即將被老鷹追上，白族青年催馬趕到，踢開了老鷹，救下了姑娘和小鹿。姑娘和青年為小鹿取下箭。他們發現箭上標有“王”字，原來小鹿是虞王的獵物。虞王看著自己那半死的老鷹，十分沮喪。狗腿子發現了姑娘和青年，於是，虞王的馬隊緊緊追趕他們。姑娘和青年躲在崖下山洞裡脫了險。姑娘帶著青年來到自己家中。月光下，青年為姑娘戴上紅花，然後策馬離去。第二天早上，姑娘在竹林里與小鹿、小鳥嬉戲玩耍。突然，虞王淫笑著走上前來，姑娘慌忙投入父親的懷抱。夜晚，父親被殺，姑娘也被虞王的家丁搶走。虞王府內，姑娘執意不從，惹怒了虞王，姑娘被關進牢房。小鹿、小鳥把姑娘的不幸告訴青年。青年深夜趕來救出姑娘，兩人騎馬逃走。但他們的坐騎被虞王的追兵一箭射中，雙雙摔下馬來。他們逃到了懸崖邊，又躲進了崖下山洞裡，但被虞王發現而被捕。虞王要姑娘答應嫁給他才能免遭一死。勇敢的姑娘和青年悲憤不屈，雙雙跳入泉中，化成兩隻蝴蝶從泉中飛出，隨後，千萬隻蝴蝶在泉上飛舞。從此這裡成了有名的“蝴蝶泉”。

參考資料

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這部影片取材自雲南白族的民間傳說故事，這是一個類似於梁祝 化蝶故事的少數民族版本。郭沫若根據這個傳說，創作了一首長詩《蝴蝶泉》。徐景達導演在製作後記中曾寫到，在雲南寫生時被壯觀的蝴蝶群所震撼，由此聽說了蝴蝶泉的故事，才因此構思了這部影片。從故事的角度來看，並沒有什麼特別之處；也許正是因此，導演則希望通過大力營造音樂和視覺上的意境美，在形式上做出突破，用一個全新的藝術形式來詮釋這個古老的愛情故事。

動畫片和實拍電影不同，動畫片中的動作都是一幀一幀畫出來的，其中加動畫張數多少直接影響到動作的自然流暢。《蝴蝶泉》中大量採用的“節省動畫、疊化原畫”的手法，通過減少加動畫並利用原畫間的透明疊加來達到某種特殊的視覺美感。同時，影片中為了製造詩一般優美夢幻的意境，用音樂製造了舒緩優美的氣氛。

該片由上海美術電影製片廠在1983年製作完成，並於同年發行。

從主題上看，這是中國動畫片為數不多的悲劇之一。全片沒有 用對白，全部用音樂表現了矛盾的起承轉合，美術風格則採用了裝飾畫的線條風格。從表現手法上看，這是一部音樂片。為了使人物動作和音樂配合流暢，導演採用先期錄音，並運用“節省動畫、疊化原畫”的方法，使影片宛若一曲抒情的樂章，給人和諧、舒緩、暢達、跌宕有致的美感。（網易新聞）

在《蝴蝶泉》里，基於“音樂片”的設想, 導演將文學劇本的情節線索加以分解、拆卸，重新依照音樂的結構來排列、組合，使影片的劇情與樂章構成兒個相互對應的戲劇動作，人物命運彷彿是和著旋律的發展升降沉浮，影片的節奏如行雲流水，給人和諧、舒緩、暢達、跌宕有致的感覺。特別是影片結尾的一組畫面，伴隨著畫外音樂主題的回顧，銀幕上頻頻再現出男女主角曾經到過的地方，那音畫的水乳交融，將一種“如怨、如慕、如泣、如訴”的情緒充分地宣洩，使觀眾在纏綿徘惻之中感受到影片的涓涓秀美。（電影藝術）

《蝴蝶泉》採用了當時流行的裝飾畫風格以及中國山水畫的元素，進行重新組合，形成了一種新的中國特色美術風格。在本片中，導演嘗試打破自己平面化的風格，增加空間感及透視感，並突破了傳統動畫攝影的技法，使影片具有了一種光影流動的詩一樣的美感，為中國動畫片增加了一種新的美學樣式。（名作欣賞）