楚國八百年

中國歷史上第一段長城、第一個縣、第一支毛筆，甚至第一把鐵劍，都出現在楚國。三千年前創造輝煌歷史的楚國，今天的人們卻知之甚少。全盛時期的楚國北到黃河，東達東海，西至巴蜀，南抵嶺南。在吸收、融合以及創新之中形成的楚國文化，對中國長江流域以及東南和西南地區影響深遠。楚辭的浪漫優雅、青銅器的莊嚴厚重、漆器的神秘艷麗，這些極具標誌性的楚文化遺存早已溶入了中華民族的文化血脈，也成為了中華文化的標誌。

楚國自立國到公元前223年滅國，歷經四十幾代君王，楚人一直在為重回中原，稱霸乃至一統中原的目標努力。楚武王熊通年逾七十征討隨國，戰死沙場。“春秋五霸”之一的楚莊王將武力與禮儀合二為一，一鳴驚人，使楚國從一個名不見經傳的小國，成長為問鼎中原的強國。楚靈王空有野心卻被物慾蒙蔽，大肆建造章華台，便有了“楚王好細腰，宮中多餓死”這一典故。楚懷王偏信張儀、令尹子蘭，背信盟國齊國，疏遠屈原，終致國力衰微。

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該片經過總撰稿張宏傑的研究，確定“中原化”對於楚國興衰影響的這一主題創作方向。該片主創團隊在創作劇本的時候以主要人物和事件作為推動故事敘事的主要線索，而且每一集又獨立成篇，展示了楚國興衰八百年的歷史進程。在敘事故事主線的基礎上，該片插入了楚國的文化，展現了楚文化對於整個春秋戰國的影響作用。

在拍攝文物以及遺跡段落的內容時，該片導演和攝影師確定除了推拉搖移的拍攝方案之外，把靜止的東西，拍出一點“動感”。因為使用手持升格攝影機拍攝的手段，大大節約了拍攝時間，手持拍攝的慢鏡頭畫面運動穩定，比使用搖臂和軌道更加柔和。一個垂直角度上下運動拍攝文物的鏡頭，在使用手持升格后便可以省略搖臂的安置時間，同時還可以實現更多原來無法實現的拍攝角度以及鏡頭運動軌跡。

對於該片歷史場景再現的拍攝，創作團隊在寫實和寫意上更傾向後者。很多的段落將重點放在如何強化表現楚國時代的詩意氛圍，通過升降格變速以及大光比、剪影造型的方式，用畫面氛圍和剪輯節奏來塑造人物和推進情節。創作團隊拍攝了大量角度機位的鏡頭，以製作的快節奏來滿足觀眾對於信息量的需求。

在情景再現中，創作團隊還大膽嘗試了“時間凝固”手法。讓場景道具師布置好環境，讓演員做一個凝固瞬間的表演，將表情、動作都定格在一個瞬間，手持攝影機升格拍攝，遊走運動在這些人物表情和動作之間，濃縮凝聚了演員情緒的表演，也讓攝影機引導的視角細節更加豐滿，信息量更加豐富。

該片的三維製作上創作團隊使用了很多“時間定格”的創作手法，讓三維模型以及三維環境的時空靜止，虛擬攝影機在其間穿梭，從而再現展示楚國這個兩千多年歷史的古國。

該片的手繪CG動畫場景布置，創作團隊參照了春秋戰國時期的建築樣式，以及郭德維先生的《楚都紀南城復原研究》。和情景再現一樣，二維動畫場景中出現的道具也都是按照出土的楚國文物作參照，比如祭祀用的青銅器，宴飲用的酒器，並且也注意到了春秋戰國的宴飲等生活用具從青銅器向漆器轉變的特點。

該片一些純動作性的場景，例如楚人夕陽下舞蹈，楚王大雨中舞劍等，主創團隊通過升格和降格快慢鏡頭的剪輯，畫面的融合疊加，從而增強剪輯特效。

該片將歷史題材紀錄片中細節表現、口述歷史、情景再現的方式融合貫通，取得了一種時空再造、意蘊生動的審美效果。宏大的戰爭、命運的逆轉、內心的狂瀾凝聚成具體的儀式、器物、事件，通過符號化、寫意化的表達來推進情節，揭示人物的性格與命運。喜劇與悲劇交替上演，讓沉睡的史實活靈活現。該片真人扮演的影像，堅守真實和理性的原則，保持含蓄蘊藉的“大寫意”風格。表現早期楚國受到周王朝冷遇的一組蒙太奇鏡頭頗值得稱道。除了空鏡頭、文物、歷史遺跡、專家採訪、情景再現之外，攝製組還嘗試了基於中國傳統繪畫技法的手繪三維動畫，體現出中國氣派和東方神韻，這種風格化、寫意化的表現方式構成了美學風格的一致性。（《中國廣播電視學刊》黃慧、伍濤評）

以往歷史紀錄片中，往往只給觀眾留下宏大的歷史敘事印象。《楚國八百年》打破這種常規，化繁為簡，根據楚國發展歷史階段大致劃分，每集選取一個歷史階段中一個最為關鍵的人物，講述這個人物最為關鍵的故事，關注人物內心情感，放大故事細節，聚焦人物命運和歷史走向。（荊楚網評）