醉眠圖

此畫畫的是八仙之首鐵拐李醉眠情狀。相傳鐵拐李學道於太上老君，神遊時被其徒誤焚其肉身，魂無所依，遂附一餓死者之屍，因此蓬首垢面，禿頂跛足，狀貌其丑。遂拄鐵杖，背葫蘆，雲遊天下，濟世度人，神通異常。

名 稱：《醉眠圖》

作 者：黃慎

創作時間：清

尺 寸：縱135.6厘米，橫170.1厘米

材 料：紙本，設色

收 藏：遼寧博物館

黃慎（1687～1768 年），字恭懋，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人。幼時家貧，學懷素書法獲益，以草書入畫，自創風格，擅長粗筆寫意，人物畫造詣最高，花鳥、山水也有特色，且有不少反映社會下層人物生活的作品。代表作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。

名畫欣賞

文徠人畫筆墨法式建立后，便將筆墨向所有畫科拓展，很快完成了山水、花鳥的寫意化，這是文人畫完善的標誌。但由於文人畫筆墨多具有抽象性和獨立性，人物畫因受到造型和輪廓的限制很難被引入其中，文人畫“用墨”也很難用於人物畫，這就使得人物畫的發展落後于山水、花鳥文人畫。“揚州八怪”之一的黃慎則完成了人物畫筆墨的寫意化。

在“揚州八怪”中，黃慎是引書法為畫法最突出的一位，在某種意義上講，是他的書風決定了他的畫風。在他的畫中，能真切體會出書風即畫風的風格。在他的小寫意畫中，以行書筆法為之，在大寫意畫中，以草書筆法為之。應該說是他的書法確立了他文人畫藝術的品性。

以往的水墨寫意人物，基本上都是勾完整體的人物衣褶、輪廓后，再在輪廓內塗上水墨。梁楷曾以水墨寫人物，但他多用沒骨潑墨，而很少用線，或是線多，不能將線和墨加以結合，所以這些人物畫都不能稱為寫意畫，只能稱為水墨畫，但黃慎的寫意人物卻是真正意義上的寫意。黃慎將“拖泥帶水”的墨法和靈動的草書筆法，直接用於人物身上，他的畫是用粗筆濕墨揮灑，從墨中引出線，再由線變成墨。而且，黃慎是以草書的筆意對人物的形象進行高度的提煉和概括，筆不到而意到。

黃慎的人物畫，大多是以市民、漁夫為題材的，真實地再現了貧苦人民的生活現狀，與那些描寫帝王高官、名人高士的題材有天壤之別。

這幅《醉眠圖》描繪的是八仙之首的鐵拐李醉眠的情狀。畫幅上部有作者題寫的草書“誰道鐵拐，形肢長年，芒鞋何處，醉倒華顛”16個字，這幅畫詩畫交融，極富哲理，令人深思。

畫中鐵拐李背倚酒罈，伏在一個大葫蘆上作醉態狀。葫蘆口冒著白煙，與天地交織在一起，給人以茫茫仙境之感，把鐵拐李這個無拘無束、四海為家的“神仙”的醉態刻畫得獨具特色，突出了主題。正如鄭板橋說的那樣：“畫到神情飄沒處，更無真相有真魂”。

此圖構圖奇妙，作者將人、葫蘆、包裹和鐵拐堆在一起，構成了一個三角形，並且作者極力誇張畫中的大葫蘆，雖然只用線條勾出，但卻能化實為虛。背景中的空白處用從葫蘆里噴出的酒氣添充，顯示出作者的獨具匠心。畫中作者的題款也使畫面的布局富有了變化。

作者以禿筆揮灑，大膽潑辣，僅幾筆就勾出了葫蘆，但質感十足。對於人物頭部的刻畫，作者所用筆墨比較活潑，粗中有細，細中有粗，用赭色對禿頭略作渲染，使前額凸出明顯，自然逼真；作者用禿筆點刷出人物蓬亂的頭髮和眉毛，把醉酒的鐵拐李形象描繪得如準確而形象。

在這幅《醉眠圖》中，黃慎高超的表現技巧和獨到的造型能力被表現得一覽無餘。

黃慎（1687～1768 年），字恭懋，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人。幼時家貧，學懷素書法獲益，以草書入畫，自創風格，擅長粗筆寫意，人物畫造詣最高，花鳥、山水也有特色，且有不少反映社會下層人物生活的作品。代表作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。

黃慎寫意人物中的代表作；

體現了黃慎寫意人物畫的繪畫水平；

清代人物畫的典型代表