戲曲改革運動

中華人民共和國成立后，各地開展了自發的、分散的、局部性的戲曲改革活動，在此基礎上，1950年11月文化部在京主持舉行了全國戲曲改革工作會議，統一認識后，提出了《關於戲曲改進工作向中央文化部的建議》，由文化部上報中央。1951年毛澤東提出了“百花齊放，推陳出新”的戲改方針，中共中央總結了一年多各地開展戲曲改革工作的經驗教訓，於同年將這一方針具體化，政務院頒布了《關於戲曲改革工作的指示》，制定了戲曲改革“改戲”、“改人”、“改制”的具體內容和政策。“改戲”，即清除戲曲劇本和戲曲舞台上舊的有害因素，刪除各種野蠻的、恐怖的、猥褻的、奴化的、侮辱自己民族的、反愛國主義的成分。“改人”，是幫助藝人改造思想，提高政治覺悟和文化業務水平。“改制”，即改革舊戲班社中的不合理制度，如舊徒弟制、養女制、“經勵科”等。這些方針政策以政令的形式向全國推廣，使戲曲藝術革新卓有成效地服務於社會主義革命和社會主義建設，得到了廣大藝人的擁護。從此，局部的戲改試驗，成為在新政府統一領導下，由廣大藝人參加的全國範圍的，有計劃、有步驟的群眾運動。各地文化主管部門依靠藝人廣泛審定、修改戲曲舊有劇目，同時新創了一批歷史劇和現代戲。各地還舉辦了不同類型的藝人講習班，提高了他們的覺悟和素質。革除了舊戲班、舊劇場中的剝削制度，在北京建立了國營劇場。戲曲舞台的面貌和藝人的精神風貌很快就發生了顯著變化，中國的戲曲事業出現了嶄新局面。