朱振庚

1950年在廣西桂林鐵一小獲桂林市兒童比賽二等獎，得12色水彩一盒；53年入少先隊；55年入共青團；58年在徐州當鐵路工人；60年結婚；61年在徐州當民警；62-78年在徐州鐵小教圖畫，文革期間挨整9個月；78-80年在中央美院國畫系讀研究生，畢業后在北京滯留兩年；83年供職徐州電視台；84年參加第六屆全國美展；85年在徐州成立星期天畫會並任會長；86年調福建泉州華僑大學藝術系；1987年應邀創作寫實連環畫《南京的陷落》，歷時5年，共426幅，漚在家中沒能發表；88年調武漢華中師範大學美術系；89年參加中國第七屆美展；90年在武漢舉辦個展，同年參加洛杉磯亞太博物館《我不與塞尚玩牌—中國現代繪畫展》；91年在香港文化中心舉辦個展，同年晉陞副教授；92年參加深圳·第二屆國際水墨節；94年入九三學社；95年加入中國美協；1996年晉陞教授。

1.擁有一間舊車庫改造的大畫室。

2.私人擁有2—3名人體女模特兒。

3.有一個使自己沒有生活後顧之憂的經濟後盾。

4.交結一位一流藝評家和一位經紀人成為知音朋友。

5.三年一次到國外考察、遊覽或舉辦個展。

6.出版朱振庚速寫、刻紙、線描、人體、肖像、彩墨以及傳記式系列畫集，其中肖像集包括當代畫家、藝評家、朋友、東方之子、老百姓5冊。

7.朱振庚成為跨世紀中國畫壇的關注焦點。

8.有一座陳列朱振庚及其家族藝術品的美術館。

9.國外出版《中國的塞尚—朱振庚》文獻集。

10.健康地活著，有充沛的體力從事自己的藝術活動，並在活著的時候看到自己的天堂和墓地。

朱振庚更感興趣的人物是貫休、陳洪綬、金農、虛谷、陸志庠、德孔寧、格羅茲，都是畫家，由此可知他的興趣中心在畫壇。他認為屈原、顧愷之等名人被反覆渲染，讓人煩。他討厭美術評論中的玄學風氣，這同他不關注中西思想家、哲學家有關。

朱振庚對音樂、舞蹈和流行體育項目均無興趣，這不免使我感到意外，因為凡自幼愛好美術的畫家，在這些方面大都懷有同等強度的愛好。對於泡妞，朱振庚先打了一鉤，然後又在鉤上打了一點。一點重千鈞－懼內懼外的雙重註腳。其實，中國古代社會和西方社會均賦予畫家泡妞而不受非議的豁免權，否則 中國仕女畫和西洋人體畫就將在畫史上消失，而顧愷之和畢加索就將終身受困於他們的風流韻事。人物畫家朱振庚聲稱害怕陌生女人，他只能算是紙上泡妞的好手。他在送調查答案時附了一疊本年度隨手畫的線描泡妞圖，毛髮一律畫成管狀物，使之轉化為符號。這些線描圖用繁複的線與形構成畫面，人體的坦露與形的絞結、遮掩，造成曖昧的意味。

為了進一步了解畫家的志趣，我手繪了一個建築物框架，讓朱振庚將它作為他的居室，自由處理其內部空間和外部空間。朱振庚另起爐灶，將他的理想居室精心地繪成一幅謎一樣的畫面而不是我所要求的示意圖。畫面中建築物的內景和外景以至海天雲水相互穿插，形成矛盾空間。注文表明建築物坐北朝南，地點在香港沙田，而不是我給他提示的10個地點：北京、天津、武漢、黃山、西雙版納、巴厘島、拉斯維加、巴黎、冰島、瑞士、開羅、麥加，可見畫家不愛被動地接受安排。香港是畫廊制度較健全的中外文化交匯地，對於畫家具有事業上的安全感。

朱振庚常常用畫畫排遣不愉快的情緒，他說他一旦生氣就畫畫。這頗合本世紀初“憤怒出詩人”的立論。

第一，朱先生當時的居住狀況極窘，抬手可及屋樑，縱橫不足三步；第二，他對畫痴迷之極，自己的、妻兒的、朋友的乃至素不相識者的畫中，但凡看出了優處或劣處，都必然要大加誇讚或堅決批判而後快，絕對旗幟鮮明；第三，未先生的畫足廣涉，如同生了可以任意東西的”萬向輪”，或古或今，或土或洋，或地地道道的變形，或堂堂正正的寫實，反差之大，手法之精，令人嘆服。

徠他可以隨手勾出一組組黑白線畫，現代感強烈，裝飾味濃厚：他可以筆墨諳熟地寫就一段段古 典人物故事，人物造型奇巧，線條筆法生動；他可以用最嚴謹寫實的明暗素描畫出成本的連環畫，成套的郵票設計，一派西畫情調，學院氣十足：他還可以意象造型為骨，平面色塊為飾，筆是中鋒，墨色是寫意型地畫出一系列彩墨作品，往往於三二尺內，鬧得個古今中外土洋俗雅大團圓……

有不少畫人難以自制地被他的各種畫風所吸引，忘我地追逐仿效，可總也無法跟近這個詭譎充譎的“變色龍”。近些年，聽說朱先生雖幾度遷移，但這一魅力仍然不減。不過，每當讀到他的新作，在興奮之餘我總會懷疑其”不屑於風格”的架式。其實，無論在他的哪一個畫種中，都明明顯露著一股寬寬厚厚、清清爽爽、真真切切的特殊味道，那，大概就是其魅力之源吧。

他是個畫中強手，因為身懷這般底氣十足的好手段，才得以如此愜意和逍遙。

作品《龍鑒》為香港藝術館收藏。主要出版物：《朱振庚速寫集》，四川美術出版社；《朱振庚刻紙藝術》，湖南美術出版社；《當代中國畫名家白描系列 —— 朱振庚白描集》；《當代高等藝術院校中國畫名家教學系列 —— 朱振庚課稿》；《當代藝術家生活與創作 —— 朱振庚集》；《中國當代繪畫之家作品集 —— 朱振庚畫集》》、《速寫教學》，連環畫《南京陷落》等。

中國當代具有代表性的重彩寫意畫家，長期從事中國畫教學和現代重彩畫的創作和研究。曾參加第六、七、八屆全國美展，第一、二、三、四屆深圳國際水墨雙年展，並在武漢、上海、香港、台灣、泰國舉辦個人畫展和朱振庚、朱雅梅父女畫展。作品《龍鑒》為香港藝術館收藏。主要出版物：《朱振庚速寫集》，四川美術出版社；《朱振庚刻紙藝術》，湖南美術出版社；《當代中國畫名家白描系列 —— 朱振庚白描集》；《當代高等藝術院校中國畫名家教學系列 —— 朱振庚課稿》；《當代藝術家生活與創作 —— 朱振庚集》；《中國當代繪畫之家作品集 —— 朱振庚畫集》》、《速寫教學》，連環畫《南京陷落》等。設計《愛國民主人士》郵票一、二 兩套於1993年、1994年發行。

朱振庚當過鐵路工人、民警、小學圖畫教員。1978年，他考入中央美術學院國畫系研究生班，曾師從蔣兆和、葉淺予、吳作人、李可染、李苦禪等多位大師。畢業后曾在福建泉州華僑大學任教，1989年調至華中師範大學美術學院。朱振庚先生中國當代具有代表性的重彩寫意畫家，在長期的藝術生涯中，他吸取傳統，融合中西，突破創新，自成一家。他長期從事中國畫教學和現代重彩畫的創作和研究，代表作有《南京陷落》、《戲曲人物》系列、《水滸人物》系列、《觀音壁》系列、《都市變相》系列等大量作品，

朱振庚的彩墨畫同他的夢境同構，形與形之間相互擠壓、傾軋。

畫面色彩以黑白為主調，間以紅色。在中國色彩體系中，黑與白象徵陰與陽，黑與紅象徵水與火，紅與白象徵火與金，組成對立和相剋的關係。

中國色彩與味覺的對應關係：白對辛(辣)，黑對膻，紅對腥；腥在魚，膻在羊，魚加羊即鮮。朱振庚創作的新鮮而辛辣的畫面，與中國先民的通感相通。此處可參看第一節關於畫家的飲食傾向。

朱振庚經常有一些被視為反常的言行。這些反常的言行，往往是不正常的世界的凈化劑。

他如同一座按照既定路線行駛的火車頭，如果撞上了你，那是你站位不當。

朱振庚客居武漢8年，讓他在常規與非常規的評論方式之間進行選擇，他毫不遲疑地挑選了後者。

於是給他寄去一份有關他本人的調查提綱，共18類，附測試圖1件。

朱振庚對調查提綱的回答歷時一周，他聲稱對一些非此即彼的判斷感到為難。