程繼仙

程繼先幼入“小榮椿”科班，習文武小生，與楊小樓同科。文戲是陸小芬親授，武戲則是楊隆壽、茹萊卿親授。在科班坐科時，他的演技就為內外行稱讚，出科后，為清廷德公爺賞識，曾一度做官，民國以後重入梨園，復在北京演出。

他嗓子不佳，為了揚長避短，他不演純唱工戲，但他的唱念功力卻是旁人所不能及的。他最講念白音韻、五聲陰陽，造詣之深，能使坐在最後一排的觀眾也聽得清清楚楚，好像就在耳邊聆聽一樣。

他演戲擅長揣摩人物，不論是雉尾生、官生、扇子生、窮生和武小生，他都拿得起來，並且演得惟妙惟肖，裝龍似龍，裝虎似虎。

程繼仙的演技如精雕細刻的古玉，爐火純青，養到功深，精巧優美，圓融無跡，緊湊火熾，神形俱到，不溫不火，燥氣全無。他每一齣戲都有每一齣戲的獨到之處，如《借趙雲》的起霸、對白、開打，《八大鎚》的雙槍和《岳家莊》的雙錘等，即使極為普通的表演手段與程式如出場的抖袖、開打的對槍，也都能邊式、漂亮、與眾不同。程繼仙注重做派、神情和工架，表演傳神入微，善於以翎子、扇子、甩髮種種功夫以及細節的刻畫來塑造劇中不同人物的形象。同一人物在不同劇目中的表演也毫不雷同，如周瑜一角，包括《群英會》、《臨江會》、《回荊州》、《黃鶴樓》等劇目，程繼仙不僅塑造了統兵前風流倜儻、少年英俊的周瑜，也成功的再現了作為三軍統帥，威風凜凜的周瑜。在一些含有相同的表演程式的劇目中，更細緻的對周瑜的性格、心情、處境做了各自恰如其分的描繪，如《群英會》、《臨江會》、《黃鶴樓》等劇中均有雙掏翎、叼翎、耍水袖、亮相的下場身段，程繼仙都以動作幅度的大小、力度的強弱、步伐的疾徐、面部表情的變換甚至翎子功的運用分別予以不同的、合理的描繪，充分的展現了特定場合中的特定人物形象。他在與梅蘭芳排演的古裝戲《一縷麻》中，扮演傻新郎，演得妙趣橫生，非常出色，與梅蘭芳可稱珠聯璧合。

《雅觀樓》、《探庄》、《蔡家莊》、《八大鎚》、《九龍山》、《借趙雲》、《群英會》、《臨江會》、《雄州關》、《岳家莊》、《打侄上墳》、《連升店》、、《得意緣》《奇雙會》等戲都是他的得意之作。

他先後曾與譚鑫培、楊小樓、余叔岩、梅蘭芳、程硯秋合作，戲路寬廣，腹笥淵博。

俞振飛、白雲生、俞步蘭、葉盛蘭，稱“程門四虎”。