驟雨打新荷·綠葉陰濃

《唐詩三百首》中，只有兩首是專抒夏日好處的，一首是孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。……”一首是韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛森畫戟，燕寢凝清香。海上風雨至，逍遙池閣涼。……”不約而同，都突出了“涼”的美感。夏日景物的色彩要比春天濃烈和熱鬧得多，文人卻偏偏不敢去全身心地迎接，先要為自己留一塊虛靜的涼蔭。也許這是因為在夏季的炎熇中，澄懷滌煩是娛目游心的首要前提，有“閑情”才有“逸致”。

本篇前半繪寫夏日園亭的自然景色，首先也是強調“涼多”。這是從池塘水閣遍布的一片“綠葉陰濃”來呈現的，屏絕了驕陽和暑氣，構築了理想的適於憩息的清涼世界。作者寫的是“陰濃”，卻不忘點明“綠葉”。因為隨後兩句便敘出了“朵朵蹙紅羅”的石榴花，紅綠相映，繪出了園亭夏景的濃烈色彩。這五句的基調是靜謐的，於是作者又搜索到了園中的聲：“老燕攜雛弄語，對高柳鳴蟬相和。”燕子呢喃，蟬鳴高柳，表現了萬物的安適自得，這不僅沒有破壞寧和的氛圍，反而更增添了夏景的恬美。在“偏趁涼多”的澄懷意境中，去進一步發現和領略夏令的美感，這是詩人高出一籌之處。

最值得稱妙的是詩人並不以此為滿足，而是在寫景的結尾添出一場“驟雨”。雨點“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這一切都表現出詩人對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同於疊床架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”后更為明潔、澤潤；從“征聲”的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是一支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，並隨之接出“休放虛過”的感慨，我們是能深會其心的。

曲的下片轉入抒寫感慨的內容，一是人生苦短，二是窮通有命，於是得出了及時行樂的結論。這種感想本屬於老生常談，但我們並不覺陳腐可厭，正是因為它得自即景抒情，而前時的寫景已作了成功的鋪墊。一來是上片的景語中確實充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不計代價地去“玩賞”、“酩酊”；二來是詩人在敘景中洋溢著一派隱逸脫俗的天趣，“何用苦張羅”，便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風味；三來是“驟雨打新荷”這一自然現象的變化與“兩輪日月，來往如梭”的人世社會的變化同有可味之處，順適自然，委運任化，也就有了邏輯上的聯繫。“人生如夢”四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡“大江東去”的《念奴嬌》，照樣覺得震鑠耳目。可見一首成功的文學作品，於自身的藝術美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與共鳴。

這是作者在《小聖樂》曲調基礎上的自度曲，問世后流播人口，“名姬多歌之”。筆記載趙孟頫日後在歌筵上聽歌女獻唱此曲，感慨作詩，有“主人自有滄洲趣，游女仍歌白雪詞”之句（見《輟耕錄》）。可見此曲對散曲的初創及擴大影響，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本質是詞，亦以詞法為之；不同於晚期宋詞的是它配上了北曲的宮調。《四庫全書總目提要》：“自宋趙彥肅以句字配協律呂，遂有曲譜。至元代，如《驟雨打新荷》之類，則愈出愈新”，便指出了這一特點。言下也有視此曲為散曲開山之祖的含意。

此篇作於元代初年，正是作者失意落拓之時，所以曲子在下片抒發了作者深深的苦悶。

《輟耕錄》又載：趙孟頫聽歌姬唱此曲，賦詩讚曰：“主人自有滄州趣，游女乃歌白雪詞。”此曲正是“白雪詞”（高雅的歌曲）抒寫“滄州趣”（放浪江湖的逸致閑情）。這裡表現的，乃是宋元之際文人們一種典型的精神生活，有一定認識意義。

元好（hào）問（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，號遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國時期著名文學家、歷史學家。

元好問自幼聰慧，有“神童”之譽。金宣宗興定五年（1221年），元好問進士及第。正大元年（1224年），又以宏詞科登第后，授權國史院編修，官至知制誥。金朝滅亡后，元好問被囚數年。晚年重回故鄉，隱居不仕，於家中潛心著述。

元好問是宋金對峙時期北方文學的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學上承前啟後的橋樑，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩、文、詞、曲。其中以詩作成就最高，其“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當時影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。

元憲宗七年（1257年），元好問逝世，年六十八。