李派

李春來早年在北京丰台喜春台梆子科班坐科，出科后在京津一帶演出。20歲以後漂泊至上海，與孫菊仙、黃月山同台合演。一度返京，后復南歸，並久居上海。

李春來身材魁梧，武技精湛，動作迅捷、邊式，開打幹凈、利索，以短打戲見長，且多獨到之處。短打戲《花蝴蝶》、《白水灘》、《獅子樓》等戲集中體現了上述特點。長靠戲《伐子都》則以善於通過繁難高超的武技揭示人物內心活動而別具一格。因此，李春來被尊為南派武生宗師，與俞菊笙、黃月山並稱為京劇武生三大流派，而他表演時的翻撲躍打，尤較俞、黃火爆，熾烈。

李派以獨特的翻撲功夫見長，輕捷迅疾是這一流派的表演特色。李春來武工精熟，身手輕靈，動作及其迅速，開打幹凈利落，翻跌筋斗極沖，腿功尤佳。他不但繼承了短打武生的表演傳統，並吸收了武丑、武旦的打法和民間武術中的拳術，劍術的招式，大大的豐富了自己的表演藝術，多在各個劇目中，穿插獨特的武技來突出李派武生的特色。如《花蝴蝶》劇目飾演姜永志，有在三張高桌上拿頂，隨即翻下，同時於空中拔刀，跪腿時落地時壓刀亮相的表演，一系列高難動作於瞬息完成，姿勢優美而且從容不迫，為一般武生演員所不能。又如《八蜡廟》劇中飾演黃天霸，與費德功開打時，有飛鏢打費的特殊技藝。

李春來的長靠戲也同樣精彩，如演《伐子都》時，他飾心毒手狠的子都，為爭功，戰場上用冷箭射死戰友，為表現這一人物的精神狀態，他扎硬靠表演虎跳前撲，走倒叉虎，這在當時他人都不可做到。見到冤魂時，為表現驚悚落魄心態，他穿蟒竄撲虎過堂桌，難度很大，但表演得從容不迫。在《界牌關》中表演的盤腸大戰，串小翻，又精彩無比。李春來的表演不是單純賣弄技巧，通過這些高難動作，不斷揭示人物複雜的內心情感，看了感人至深，還得到美的享受。

李春來不僅是在表演上勇於開拓，在演出服裝、化妝、舞美方面同樣善於創新，如《白水灘》十一郎穿的服裝、戴的草帽圈、大帶，都飾以優美圖案，配之以他那富有生活氣息的肩擔動作，既真實又優美，收到很好的藝術效果。

他開創的這一系列表演，為後來者紛紛效仿。

李派的常演劇目有《花蝴蝶》、《白水灘》、《挑華車》、《界牌關》、《獅子樓》、《鄚州廟》、《講堂鬥智》、《四傑村》、《十字坡》、《戰馬超》、《冀州城》、《臨潼鬥寶》等。

李春來獨樹一幟的表演，開創了南派武生的藝術風格，常占上海，久演不衰，其精湛演技，已深入人心。在上海他先後還主辦過春桂、春仙、桂仙等班社，均以武戲見長，培育了大批弟子。主要傳人有蓋叫天、張德俊、應寶蓮、李蘭亭及之後的梁慧起等。

在南方，武生大多宗李派。當時年輕的蓋叫天就曾在其班社搭班演出，他繼承了李派表演藝術，后又在此基礎上，結合個人豐富的創造與發展，又形成了蓋派，成為與北方在俞派（俞菊笙）派基礎上發展形成的楊派（楊小樓）對峙的一大武生流派。