玉溪窯

雲南最大的兩個瓷窯是玉溪窯和建水窯，前者停燒，後者則改燒紫砂陶器並成為中國四大名陶之一的建水陶。從窯址出土文物來看，雲南古陶瓷研究起步較晚，絕大多數窯址尚未調查和發 掘，許多瓷器的窯口至今仍不能明確與細分，只能擬定為“雲南燒制”；玉溪窯雖已發掘但材料較少，且沒有正式發掘報告，可以借鑒和利用的研究成果十分有限。但玉溪窯的發現，讓海內外學者驚喜不已，想不到地處邊疆、經濟文化相對落後的雲南省竟會有青花瓷器生產。玉溪窯的發現充分說明自古以來雲南同內地有著密切的聯繫，雲南地方文化是中華文化的組成部分。已故學者馮先銘先生將江西景德鎮、雲南玉溪和浙江江山稱為中國青花瓷器的三大產地，聰明的雲南人可引以為自豪矣。過去認為玉溪窯為元、明間瓷窯，現根據田野考古發現判明其發源於宋末元初，至清代仍有燒制瓷器，約有600年歷史。

主要燒制地方性日用瓷器，盤碗居多，亦有玉壺春瓶及罐類，應為酒器。以青釉和青花瓷佔大多數，青釉器風格接近耀州窯系，其青花器亦採用青釉為面，因釉內鐵元素的浸滲，

故青花色澤暗淡、發灰，釉面呈乳濁狀。青花器所繪紋飾，既有中原主流青花的特點，又有極其鮮明的地方色彩。所繪游魚更是特別：身子細長如棒，明顯為急流之中所產魚類。

器型有大碗、大盤等，還有少量的瓶、罐等。青花盤也有印花的，多印陽紋花卉。玉溪窯青瓷釉色與青花製品相同。青花系用鈷料在胎上繪畫，然後罩上青釉，在1200℃左右的高溫下燒成，從視覺效果看有些層次感。當地所產鈷料中含有較多的氧化鐵和氧化錳，加上鍛燒乏力，導致青花色調呈深藍色和灰黑色，再上青釉覆蓋加色，部分青花成了黑色。這恰好是玉溪窯與眾不同的一大特色。

玉溪窯燒制的品種有青釉瓷、醬釉瓷、青釉印（划）花瓷、青釉褐彩瓷、青釉刻劃花加繪青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窯產品造型古拙敦厚，線條簡單，胎體也較厚重。從器形看，主要產品是碗、盤、杯、壺、罐、瓶、爐等。器形簡單的盤碗等產量較高，而器形複雜的器物產量較少；模仿內地的瓷器造型較多，自身創造的較少。玉溪窯生產的青花瓷雖然在工藝技術上全面學習景德鎮，但以造型粗獷、紋飾簡樸生動、青花呈色深沉、遺存數量較多而獨樹一幟。

玉溪窯產品胎質為高嶺土和瓷土(粉碎后的瓷石)的混合物，胎泥淘洗不凈，有夾砂和氣孔，斷面吸水率較高，多為土灰色和淺灰色。

青釉為高鈣草木灰釉，呈青黃或青綠色。施釉較厚且釉面厚薄不均現象明顯，常見開片紋，有大小不一肉眼可辨的氣泡。施釉不及底，方法為蘸釉和刷釉，足端處常有流釉痕迹。

醬釉器的施釉方法與青釉一樣，除顏色不同外，釉面外觀與青釉完全一致，呈色不同僅僅是因為釉汁中氧化鐵的含量較高和燒成溫度提高、時間略長所致。

徠青釉印(划)花瓷器是在未乾的濕胎上用模子壓印或用竹刀刻劃出花紋，罩上青釉燒成；從製作手法和紋飾上看，玉溪窯的青釉印(划)花瓷器受龍泉窯影響較大，與廣西欽州窯、四川邛崍窯近似。

青釉褐彩瓷器是用含氧化鐵的原料在瓷胎上作畫，罩上青釉燒成，在玉溪窯所發現的殘片中，凡屬青釉褐彩瓷器的紋飾均較簡單，有的紋飾簡略到不明所以，可能因為褐彩燒制技術還不成熟所致。

青釉刻劃花加繪青花瓷是在濕胎上刻劃花紋，胎干后加繪青花紋飾，再罩上青釉入窯燒成。在視覺效果上顯得層次分明，紋飾更加生動自然，富有立體感和真實感。但這類品種發現不多，在其他地方的青花瓷中也未見到，只有玉溪窯和建水窯燒制，可算是雲南陶瓷的獨創。

青釉青花瓷是玉溪窯中產量較大、較典型的產品。它是用鈷料在胎上繪畫，然後罩青釉燒成。由於當地所產鈷料中含有較多的氧化鐵和氧化錳，鍛燒不精細，所以青花色調呈深藍或黑灰色，加上青釉覆蓋加色，部分青花成了黑色。這是玉溪窯工藝落後所致，但也因此成了玉溪窯青花瓷的一大特色。

玉溪窯借鑒和學習景德鎮青花瓷器的裝飾手法，所以它的內容與景德鎮一樣，帶有鮮明的民間民族色彩，主要是人們喜聞樂見的植物、動物、人物、文字、輔助文飾等，適應當時人們追求吉祥寓意的審美風尚。植物題材主要有牡丹、菊花、寶相花、蘭花、西番蓮、水仙花等。