牛桂英

晉劇牛派創始人

牛桂英,1925年6月19日出生於山西省榆次區晉劇表演藝術家,國家一級演員,歷任中國戲劇家協會理事,劇協山西分會副主席,太原市新新晉劇團副團長,省晉劇院副院長、名譽院長,山西省戲曲學校校長等。

9歲時,牛桂英投身梨園。1944年,與丁果仙首次合演《清風亭》、《八件農》等戲; 1952年,牛桂英參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會,獲得演員二等獎; 1984年,牛桂英回劇院聘任為名譽院長; 1989年,牛桂英參加山西省第二屆民間藝術節演出,並獲得表演榮譽獎; 2013年6月18日,牛桂英不幸去世,享年89歲。

牛桂英的代表劇目為《算糧》、《斷橋》、《教子》、《祭江》、《狐狸緣》、《贈劍》等。

人物關係


人物經歷


早年經歷

6歲時做了童養媳。9歲時拜李庭柱(藝名二牛旦)為師學藝,后入祁縣娃娃班,先學鬚生、后改青衣。1940年起隨戲班在張家口、包頭、綏遠一帶演戲。
牛桂英演出照片
牛桂英演出照片

演藝經歷

1944年與丁果仙在張家口首次合演了《清風亭》《八件農》《九件衣》《四進士》《蘆花》等戲。
牛桂英早年照片
牛桂英早年照片
1950年應邀赴晉與丁果仙第二次合作,在大中劇院獻演了《坐樓殺惜》《走雪山》《桑園會》《四郎探母》《女中孝》《蝴蝶杯》等戲。
1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會,獲得演員二等獎。
1954年赴長春拍攝戲曲舞台藝術片《打金枝》。
1955年擔任晉劇《打金枝》主演之一。
1957年獲得山西省戲曲觀摩演出大會個人獎。
1961年至1962年與丁果仙合演的《走雪山》隨青年團排演的《小、殺、算》赴北京展演,受到了毛主席、周總理、朱德等黨和國家領導人的接見。
1979年被調到山西戲曲學校任教,為學生傳授牛派唱腔。
1986年隨本院青年團赴香港參加過中國地方戲曲展覽演出活動。
1988年退休后,仍不斷參加老藝術家聯合的舞台演出。
1989年參加山西省第二屆民間藝術節演出並獲得表演榮譽獎。
2013年6月18日,牛桂英因病醫治無效不幸去世,享年89歲。定於6月22日早8:30分在太原市龍山殯儀館舉行遺體告別儀式。

個人生活


健康狀況

2013年6月18日因病醫治無效不幸去世,享年89歲;同年6月22日早8:30分在太原市龍山殯儀館舉行遺體告別儀式。

人物事件


創立牛派唱腔;規範晉劇念白。

社會任職


1959年與丁果仙一起調山西省晉劇院任劇院藝委會主任。
1984年5月回劇院聘任為名譽院長。

個人作品


傳統劇目扮演角色傳統劇目扮演角色
《打金枝》沈后《蝴蝶杯》田夫人
《三擊掌·算糧》王寶釧《百花點將》百花公主
《罵殿》賀后《明公斷》秦香蓮
《重台》陳杏元《九件衣》姜巧雲
《洞房》盧鳳英《坐樓殺惜》閻惜姣
《走雪山》曹玉蓮《小女婿》楊香草
《柳蔭記》祝英台《蘆花》閔夫人
《教子》王春娥《龍江頌》盼水媽

藝術特色唱腔


(一)發聲
牛桂英的嗓音並不高亢,而以深沉厚實、婉轉纏綿見勝。每逢遇到高腔她總是三回六轉、抑揚相參,處理得剛柔相濟、舒展自如,別具一番韻味兒。北京的同行曾有人把她的嗓音比作“雲遮月”,初聽不甚清亮,越聽越覺得字字有情,聲聲入耳,清亮之感便油然而生。
(二)咬字
牛桂英的咬字“噴口”很有功力,在發聲收韻上非常講究。每演一齣戲,凡是拿不準音調的字,都要認真地查字典讀拼音,反覆練習。她不僅按每個字拼音發聲,而且要根據晉劇板式、音域反覆切磋如何把字音遠送。因此,她的演唱具有字字堅定,字音遠達、清晰易懂的效果。創造了既保持山西口音特點,又能為省內外廣大觀眾接受的發聲、咬字、行腔方法。
(三)行腔
牛桂英
牛桂英
在行腔方面,牛桂英不拘於老腔老調,而是根據劇情和人物的特殊要求去改革創新。她曾創造性地吸收過京劇、川劇豫劇蒲劇河北梆子評劇碗碗腔等兄弟劇種的聲腔,藉以豐富自己聲腔的藝術表現力。她十分善於運用“顫音”、“升降音”、“裝飾音”,並富有濃厚的感情色彩,顯得聲情並茂,充滿活力。特別是她那別具一格的多依音裝飾性尾腔,不華不浮,沉穩質樸,婉轉纏綿,形成了“牛派”的代表性聲腔。
表演
牛桂英的表演風格是:穩重大方,清新細膩,含蓄蘊雅。經她刻畫的人物,形神交融,性格鮮明。牛桂英善於表現人物的內心世界和掌握表演的分寸感。因而,在傳情達意上有著強烈的藝術魅力。每一齣戲,牛桂英都將自己融入到故事情節中去,結合角色的年齡、身份、背景,深入思考角色感情,用自己的真情和激情去塑造人物。牛桂英塑造的所有人物都飽含深情,將人物情感和唱功結合起來。試圖把所有的角色都演活。

場外活動


牛桂英曾與丁果仙、張寶魁等人發起、資助,創辦了太原市第一所新型的戲劇學校,培養了建國以來山西省首批晉劇傳人。

個人成就


創立牛派唱腔

牛桂英根據其自身天賦,取長補短,以她的姓氏命名了一個派別—牛派。牛派唱腔有獨特風貌,一方面,晉劇用中“哪咦呀哈咳”做尾音的傳統被牛桂英改變。為了更好的完成拖腔,她依字行腔,巧用裝飾音,使得每句話更加自然流暢、悅耳動聽,進一步規範了晉劇唱腔;另一方面,傳統晉劇中通常以高亢為贊,牛桂英改變了這一傳統,並結合自身特點,形成了婆娑朦朧的演唱風格。

規範晉劇念白

牛桂英在張家口演出時開始進行對晉劇念白的改革時,在張家口聚集了很多名角,只要一有機會牛桂英就跟人家請教、探討,在這一過程中學會了漢語拼音,在糾正了許多發音的同時也提高了自己的文化修養。為了在不改變晉劇神韻的同時還能讓全國觀眾聽得懂,牛桂英將山西方言中的“五聲字調”同標準的漢語拼音結合起來,然後按照普通話的發音將這個字念出來。牛桂英在規範晉劇念白,推動晉劇走向全國這方面做出了很大的貢獻。

人物評價


牛桂英有“晉劇皇后”之稱,被人們視為晉劇歷史上的一面標誌性的旗幟。牛桂英擅長青衣、小旦兩個行當,從藝八十多年,在舞台上,她演齣劇目共 120 多個,塑造人物 150 多個,每個人物都具有獨特的風格,惟妙惟肖。牛桂英憑著自己獨特的藝術風格帶領晉劇從山西走向全國,並且為晉劇藝術培養了一批又一批的優秀人才,使晉劇藝術後繼有人。她是所有藝術人的榜樣和楷模,當之無愧的大師。 (中國晉劇藝術網評)
牛桂英在五十餘年的舞台藝術實踐中,艱苦磨礪,苦心鑽研,廣聞博採,融於一身,在繼承晉劇藝術的同時,從表演、唱腔、道白、服裝、化妝等方面,對古老的晉劇藝術的創新與發展做出了可貴的探索、成功的示範,取得了眾所公認的藝術成就成為聞名全國的傑出的哥劇表演藝術家,在晉劇發展史上佔有重要的地位。