王墨臣

王墨辰6歲開始學習父親的書法，8歲拜師譚子源先生學習王羲之小楷。9歲開始習畫，出師于于非闇、董壽平、田世光、胡爽庵先生等繪畫大家。作品題材廣泛、內容博達，常以奇異的構思、通靈的悟性、筆墨的新韻築成首開生面的璀璨，煥發濃重的畫派新風。他筆下無論飛禽走獸、山水花木，還是人物群譜都栩栩如生、呼之欲出、文采自然、風格獨特。但王先生對“百獸之王”之稱的老虎更為情有獨鍾。王墨臣先生年屆62歲，他的“虎緣”從6歲在父親的督導下研習書畫始，那時他便暗下決心，對父親和自己喜愛的老虎要寫出、畫出名堂來。

至民國之前，凡能獵到虎者，皆為英雄。打虎英雄武松不表，清朝康熙帝一生獵虎135隻，乾隆僅得31隻，除表明皇權與武功的威赫外，還表明老虎數量已銳減，到嘉慶時再想“與虎謀皮”已是一隻未獲。我國歷史上，人們對虎既敬畏又喜愛，這可從石器時代的陰山岩畫、商周青銅器、秦漢瓦當及各種形式的民間工藝品中找到諸多表達。

民間豐富的有關虎老的傳說和故事令小墨臣痴迷，自稱“老虎就是我，我就是老虎”的他從此在毫管之路上行走，樂此不疲。期間，除每日6小時筆耕外，他還大量閱讀中外歷史與文化專著、高手畫作，廣泛汲取悟道之言，從唐代李漸善、宋代包鼎、元代周耕雲、清代高其佩以及近現代張善孖、劉奎齡、劉繼卣和他的恩師胡爽庵等畫虎大師中擷取師道之精。50多年苦練不負有心人，2003年，由著名書法家劉炳森題署、天津人民美術出版社出版的《王墨臣畫虎專集》終於問世了！92幅作品躍然紙上，呼之欲出。這是一本集繪畫、書法、教學和美文於一爐的少見的畫虎專集。虎，無疑是屬於地球上最美麗、最神秘的動物之一。單單它的名字足以喚起一種危險、力量和勇武的感覺以及東方人所崇尚的避邪、鎮宅等神聖。在多少個世紀內，在各種各樣的文化和文明中，這種最美的大貓都令人著迷。《王墨臣畫虎專集》一書是當今中國實力派著名書畫家王墨臣先生的力作。此書涵蓋了小寫意虎的全部精髓，黃虎、白虎、黑虎、墨虎和與之對應的讚譽虎的詩詞，以及小寫意虎的畫法講授。可謂是當今國內內容最全面、題材最廣泛、最具權威性的小寫意虎的虎集。《猛氣橫飛勢恆怒》、《深山踞擋聯嘯樂》、《搜襟千載大王風》、《銜子渡河情牽掛》、《民富國強康嬉樂》等畫品，加之胡爽庵、金默如、周之林先生的補景托正，無不令觀者對王先生筆下的主人公印象深刻，肅然起敬。書法展現出行草的龍飛鳳舞，楷書的方正謹嚴，其內容以詩詞托志，對虎君的愛慕之情昭然若揭。教學上對畫虎技法一展“經驗”，毫無保留。美文是董壽平和韋江凡先生的評論和序，兩位大家指出是“當今國內內容最全面、題材最廣泛、最具權威性的小寫意虎的專集”，可謂評價之高。

如同書畫同源，人品與畫品也是相融、相通的。王先生為人正直、厚道、不事張揚，一門心思撲在虎畫上，應酬筆會絕少參加。花甲之年後，他對自己的約束更加嚴格，畫品越出越少，不滿意之作也越撕越勤。他的為人和畫德贏得了良好聲譽，其虎畫知名度更是逐年提高。

王墨臣專事畫虎近萬幅，為了畫好虎事的背景，他每年兩次到各地寫生，廣納山川草木精華，迄今已有3000多幅寫生作品問世。從積累到釋放，他形成了獨特的藝術追求與風格。每次動筆前，他都有一套自創的章法，先打一套形意拳中的虎拳，從騰、挪、閃、躲、卧形中捕捉虎姿的靈感，以利於依形定神。有道是，畫虎畫皮難畫骨。為突出小寫意虎作中息、捕、嘯、嬉、行、望的骨感與虎紋特點，他多採取中鋒用筆，線條粗細明快，粗獷中凸現精到，穩定中凸現虎勢與力度，誇張與變化，達到個性與構想的和諧，形與神的兼備，令觀者在他別具一格的意境中望圖生威，品圖生情。他的獨躍、獨行、獨思圖，虎虎生威，是英雄虎膽、正義與威猛的寫照；他的一幅27隻虎的群虎圖，充分表達了中華文化所倡導的“主動、奮進、自強、友睦”的基本精神。在他的筆下，更講究局部見精神，細部見功力，虎頭、虎眼、虎尾、虎爪處理皆精到，使虎形與虎神融為一體，在全圖酣暢呈現。虎圖中每每古詩新詞大段的提款，點題抒情圖文並茂，托顯出作者的胸臆。

有一首詩王先生很喜歡，叫“搜襟千載大王風”。虎君那外在千姿百態的美感，內涵所賦予的雄勢、王者、霸氣的多義性和豐富性都是千百年來形成的定論，誰能從中深掘，“入得虎穴”，誰就能把握到時代賦予脈搏精髓，再創新意。儘管他稱“自己畫了多年還是不了解老虎”，有一種“畫到熟時是生 時”的感觸，但筆者相信，質樸、謙遜的他早已鐵定了與虎相伴的愛心與恆心，要把這種珍稀動物搜襟千載，永遠留在畫案上、專集中，留在後人的視線里。當年，為了看胡先生畫虎又不好意思打擾先生，他曾於寒冬臘月站在胡爽庵先生的窗前達數小時，凍得全身麻木，令胡先生感動備至。在一教一學的數十年中，這對師徒成了莫逆之交、忘年之交。1988年正在美國講學並舉辦畫展的王墨臣先生聽到恩師病危的消息，心急如焚，幾乎一天一次國際長話。當得知胡先生在最後的日子裡極為思念他的消息后，毅然放棄了赴日連展的機遇，返回北京。在胡先生逝世前的幾天與其促膝長談。談人生、談藝術、談畫虎，還談到胡先生的恩師張大千、張善仔先生。胡先生自慰的是作為他們的學生，他不僅傳承而且發展了老師的虎，還逐漸形成了自己的風格。遺憾的是恩師張大千先生故去時，因歷史原因未能為其最後辭行。他要求墨臣，作為大風堂（張大千先生的堂號為大風堂）的後人，一定要把繪畫藝術歷練得爐火純青，一定要把畫虎進一步傳承發展下去。只有這樣他才能告慰他的恩師，告慰他的藝術人生。墨臣先生髮誓一定不負恩師期望，一定以人品、以作品回報恩師的厚愛與重託。最後胡先生緊握愛徒的手，帶著慰藉溘然長逝。他們這對師徒勝父子的情誼早已是北京畫界的美談。

王墨臣沒有辜負恩師的教誨和期望，為自己刻下一方“大風堂傳人”的印，時時都在激勵自 己向藝術的峰巔邁進。他甘於寂寞，十幾年來不住城裡，遠離大都市的喧囂，無論酷暑嚴寒堅持到生活中寫生。為畫好虎，他不僅重虎的外形，還研究大量關於老虎的形態和習性等有關資料，包括文學作品中虎的描寫，從中把握虎的精神氣質。旅美期間，特意到野生動物園追逐觀察世界稀有的白虎，潛心研讀西方繪畫中表現老虎所採用的解剖和素描技法。統觀王墨臣的藝術人生，似乎有一種“從出世到入世”又從“入世到出世”的過程。韋江凡在評價王墨臣畫虎時說：“將水墨與顏色調和於一筆中，放筆真寫，一氣呵成，落筆大膽。迅捷中顯沉著，雄放中見精微。”王墨臣畫的虎形神兼備，氣韻雋永，雄秀並得，虎頭、虎眼、斑紋處理得都極為精到，從中可以看出他的筆墨功夫。他的小寫意虎，筆筆見線條，落墨見功力，表現虎的特徵的斑紋都是用中鋒寫出來的，真是揮灑自如、隨性落筆、妙筆生花。難怪董壽平先生說：“他用筆縱橫雄健，氣韻生動，魄力雄渾，在國內已具有較高的水平，堪稱為大家風範。”