馬駿

馬駿的兩隻眼睛特別的清亮，感覺白是白、黑是黑，裡邊沒有多少笑，倒是很深，這個深感覺是有大智慧在裡邊，看幾件馬駿收藏的藏品，便覺什麼是“人慧心慧”。馬駿的眼力好，是從眼到心，從心到手，所以畫便不俗。

馬駿好像是不怎麼能喝酒，但有十分的義氣在那裡鼓動著讓他喝，是義氣把酒托著。看馬駿作畫亦是一件有意思的，持筆很低，手指幾乎要挨著筆頭，勾線快，且准而有力，勾幾下，把筆在畫氈上掭一掭，勾幾下，再把筆掭掭，用顏色，是一點點，少之又少，在渾然的墨色之中忽然有很嬌很嬌的顏色顯出它的色相來，如《清涼處系列》手巾架上手巾的那一點點顏色，牆外芭蕉葉子上那一點點的顏色，比如《深居系列》一人睡起一人仍然睡卧那幅的睡枕上的那一點點顏色和果盤裡那一點點顏色，都妙得很，是嬌且妙，是只有那麼一點點，卻妙得讓人在心裡禁不住“啊”一聲，馬駿手段，色彩三昧！馬駿用色極節制，用水卻極捨得，是“水何澹澹”！像是十分喜歡水而且善用，一片一片的水濃濃淡淡，一絲一絲的線粗粗細細，是燥潤相宜，是豐富。看馬駿的畫兒，不問內容，略去具象的形，眯著眼只看畫面上的濃濃淡淡乾乾濕濕的色塊兒和各種的線，便有一種讓眼睛極舒服的感覺在裡邊，就像是有人在那裡用漢語古韻朗誦舊體詩，你雖聽不明白他在念什麼，卻有音樂性動聽的高高低低在那裡。這就是馬駿水墨的精魄所在！這就使馬駿的作品呈現了與他人不同的風範意韻，馬駿繪畫中最為突出的是——水墨特有的質感美。雖然馬駿的一組一組的繪畫作品名為《清涼處》、《觀望》、《深居》等等，但其實是“無題”的，就像是詩歌中的《無題》。馬駿的作品用意是不定向，亦很少加題款說明，但你看他的畫可以有更多的感受和想法。看馬駿的畫，看那一個又一個拖著拖鞋四處行走的古人，他們大多都是些閑適無為的男人，他們拖著拖鞋光著膀子放下了男人本該有的盔甲器杖，閑適地在馬駿的畫里節奏緩慢地走動、坐卧，讀書、打扇子、看書、洗浴，或者是在那裡睡。榻、幾、燈、椅、帷幕、竹簾、杯盞是這些人物的道具——道具著他們的閑適與慵懶。馬駿筆下的古典人物與其他畫家有很大的區別，是既沒有《九歌》中的神話人物，亦沒有古時清談揮麈的大名士，馬駿筆下都是些沒有名色的人物，他們東張西望，自在安詳，且有些讓人覺得莫名其妙，讓人不知道他們都在做些什麼？整天在做什麼？一個在那裡舉著杯，另一個卻在那裡取耳，一個已經醒來，另一個還在那裡擁被大睡。

在馬駿的繪畫里沒有戰爭也沒有男人們該去做的事，他們過著《紅樓夢》中賈寶玉所嚮往的生活，既不談經濟又不講仕宦。看馬駿的畫作，慢慢的，你會離開現實，進入另一個世界里去。什麼是藝術，我認為藝術就是要讓人暫時遠離現實，要人拉開與現實的距離，藝術若是與現實生活沒有距離，那我們還要藝術做什麼？

在中國當代畫家中，馬駿應該是最善於汲取傳統滋養自己的畫家之一，畫像磚，古代壁畫，傳統點線，馬駿都能直攫其神韻，幾筆勾勒一匹馬，直可以為古人起一粉本，可見馬駿對古典領悟之深。馬駿的畫室，是一畫案、一羅漢床，再加一櫃，柜上有一漢代彩繪女俑，在那裡窈窕著，又一漢磚，那磚上邊的武士在飛奔，兩腳不沾地，鬍子都在動。馬駿的畫室可以說極簡，裡面也沒有太多的顏色，顏色只在他的心中。