甘草子·秋暮

甘草子

秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。

⑴甘草子：詞牌名。《樂章集》注“正宮”。格一：雙調，四十七字。前段五句，四仄韻；後段四句，四仄韻。

⑵暮：傍晚 將近

⑶衰：衰落，衰敗。衰荷：將敗的荷花。

⑷真珠雨：像珍珠樣的雨珠。

⑸月華：月光，月光照射到雲層上，呈現在月亮周圍的彩色光環。生：產生、出現。

⑹徹：程度極深，透的意思。鴛鴦浦：地名，水池邊。這裡是虛寫。浦：水邊或河流入海的地方。如浦口等。此指水塘。鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。

⑺憑闌：靠著欄桿，“闌”通“欄”。

⑻奈：奈何，怎麼辦。

⑼單棲：孤寂的停留。獨宿。情緒：情感。

⑽卻：表示轉折。傍：靠近。共：在一起。

⑾念：道白，說。粉郎：何晏，三國魏玄學家。字平叔。南陽宛縣(今河南南陽)人。漢大將軍何進之孫。曹操納晏母為妾，晏被收養，為操所寵愛。少以才秀知名，好老、庄言，“美姿儀而絕白”，喜敷粉，“行步顧影”，人稱“傅粉何郎”。在這裡指所思之人。

凄涼晚秋，零亂雨滴灑殘荷，雨珠瑩瑩，顆顆似珍珠。雨過後，寒月當空，鴛鴦浦一片清冷。池上倚闌，愁悶悶無人相伴，怎麼打發、這孤苦情緒！傍金籠，戲逗鸚鵡，教它念、情郎言語。

秋天的一個傍晚，大雨瓢潑．亂打著池塘衰敗的荷花，顆顆雨珠如珍珠般晶瑩。雨過風停，明月升空．鴛鴦浦空寂冷徹。

她獨自憑欄凝望，憂愁無侶而獨宿。孤眠冷清煎熬著她的心。她站在鳥籠旁逗弄鸚鵡，向它訴說著對郎君的無限思念。

這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。

上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接著，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。

過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙結尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，實為婉曲含蓄。鳥語之後，反添一種凄涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。

《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是說柳永此詞的尾句，類花間派，語辭艷麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。

這是一首絕妙的閨情詞。上片寫室外，集中寫秋暮的蕭瑟之景，映襯憑欄閨婦的孤寂之情。起筆“秋暮”句點明時令，接著“亂灑”二句寫雨打衰荷，跳珠亂濺的景象，同時，還揭示了憑欄閨婦的心緒。“雨過”二句描寫雨霽勝，池無鴛鴦的景色，時移境移，畫面清冷。

下片寫室內，集中描寫閨中孤棲情景。過片“池上”句收柬上意，點明愁因，接著“奈此個”一句抒發孤棲之苦，無侶傾訴而轉求鸚鵡，不失為聊吐苦情之法。結尾“卻傍”二句描寫閨中月下不眠，調弄鸚鵡的情景。作者於此不直寫閨婦對郎君的眷念及其“言語”，而通過鸚鵡之口來表現，甚是婉曲含蓄。

柳永（約987-約1053）北宋詞人。原名三變，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐進士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，創作慢詞獨多，是北宋第一個專力寫詞的詞人。發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。