東京奇譚集

偶然的旅人

本篇作品是由三個小故事所組成的。一個是村上的自身經驗談，一個是發生在村上身上的另一個事件。而在第三個小故事中，村上把這兩個故事告訴友人，而友人告訴他另外一個故事。

那位友人是一位四十一歲的同性戀者，也是一位鋼琴調音師。他不會刻意去隱瞞自己的性取向。即使身為同性戀，他生活上也不覺得有哪裡不自在。可以說他相當滿意自己的生活。雖然沒有同居，但他有男友。這是他的現在。回顧過去，有些朋友因為他出軌而離開了他，跟家人也因此失和。一直到現在，他與大他兩歲的姐姐也還沒有和好。

儘管如此，他還是有一套固定的周二行程。他會在上午開著他的車，本田S2000雙人敞篷車前往神奈川的Outlet購物中心。購物中心裡有一家書店，在書店買完書後，他就會去一家沒什麼人的咖啡廳讀書。就在某次，他在幾乎不可能發生的偶然中認識了一名女子。

哈納萊伊灣

幸的兒子在19歲時，死在夏威夷可愛島的哈納萊伊灣。而在那之後，幸都會在快NJL子忌日時，離開東京前往可愛島。她會在哈納萊伊待三個禮拜，每天都坐在海灘旁，看著兒子小武喪命的那片海，還有在海上衝浪的人。小武也是一個衝浪者。他在等待海浪的時候，被追逐海龜的鯊魚咬掉了右腳，之後因為過度驚嚇而溺死了。

在所有可能找見的場所

有一位女人的丈夫失蹤了，她去委託一位像是偵探的男人幫忙調查。開頭即為這個男人在女性委託者面前思索的場景。但這個男人並沒有以偵探的身份接下這個委託，而是出自個人的好奇心，他開始調查女人的丈夫到底是怎麼失蹤的。

據這名女性委託者所言，她的公公曾是豐島區某間寺廟的住持，在三年前被電車軋死。她的丈夫並沒有繼承父親的事業，而是在證券公司工作。在公公死後，他們夫妻便與住在品川I的婆婆搬到一棟大廈同住，夫妻倆住在26樓，婆婆則在24樓。婆婆因為公公的死而罹患恐慌症，特別是在下雨的日子，發作得特別嚴重。

而當癥狀發作的時候，婆婆就會打電話給他們夫妻倆。然後女人或是丈夫就會下樓照顧婆婆。那一天，雨也下得很大，丈夫當天的高爾夫球局因雨取消，所以待在家裡。那是周日早上十點鐘，婆婆打了電話來。他便下樓去看婆婆的狀況。過了25分鐘后，丈夫打電話回來，表示馬上就會回去，讓女人準備早餐。但之後過了很久，丈夫還是沒有回家。

女人說：“我先生就從那一刻起消失了，像煙霧一般。從那之後，他音訊全無，在24樓與26樓的樓梯之間，就那麼消失了，什麼也沒留下。”警察的搜索相當不積極。因此這名女性委託者才找上了“我”。

從這裡開始，主角“我”就開始著手調查這件事，當然，隨著故事進行，真相也越來越明朗。

天天移動的腎形石

男主角名為淳平，他是一個作家，擅長短篇創作，過去曾經四次入選芥川獎，但最後都以落選告終。

淳平十六歲的時候，他的父親告訴他：“男人在一生中，只會碰到三個真命天女。不會比這個數字多，也不會比這個數字少。”雖然淳平已經與雙親斷絕關係，但這段話彷彿魔咒一樣烙在淳平心中。每當他認識一個新的女孩，這段話就會出現在他腦海里。“這個女人到底是不是我的真命天女呢?”淳平總會這樣想。

大學時，淳平認識了一個被他認定是真名天女的女性。到現在他還是這麼認為。但這位女性，卻與淳平的好友結婚了，也生了孩子。如此一來，自己的人生就只剩下兩個遇到真命天女的機會了。

最後，他在友人的餐廳開業慶典上認識了桐繪。故事主軸圍繞桐繪是否是淳平的真命天女展開。

品川猿

她名叫“安藤瑞樹”，有時她會想不起自己的名字。但她記憶力並不差，沒忘記過其他事情，只是老想不起來自己的名字。即使是結婚三年的丈夫，她也沒有告訴他自己會忘記名字的事情。她並不是對婚姻生活有什麼不滿或是不對勁，只是不想因為這件事兒被說三道四。但即便如此，她也不知道自己為什麼會忘記自己的名字。她曾經疑心這是一種疾病，所以到大醫院去問診。但是醫生並沒有重視她的癥狀，醫生認為這不是精神科的領域。

而在她得知品川區政府一個禮拜會開一次“煩惱諮詢室”時，她就去參加了。而對方也會明確地回應她。在她與顧問坂木哲子前後見過幾次面以後，終於查明了“忘記名字”的原因，她甚至解開了非現實存在的真相，發現問題就出在她的過去。

《東京奇譚集》講的五個故事中，《偶然的旅人》中的鋼琴調音師是一個同性戀，《哈納萊伊灣》中的母親幸子白髮人送黑髮人，《在所有可能找見的場所》中女子的丈夫神秘地消失在24層到26層之間，《天天移動的腎形石》中小說家無法與自己喜歡的女子相愛，《品川猴》中的大澤瑞紀遺忘了自己的名字。可以看出，這五篇短篇中的人物都有一個共同點：在生活現實的壓力下正被孤獨感、失落感包圍著。雖然都被設定為發生在當下的社會中的奇聞怪談，但村上對社會上發生的大事件毫無興趣，社會上發生的事情對文中發生的“怪談”也沒有影響。有人會認為，村上春樹是故意躲避這個世界，但其實這是將人從宏大的現實中剝離開來，從而更好地關注和審視人生以及人性本源。

在《東京奇譚集》的情節設置中，後現代主義的表現主要是雙線結構，也即是除了一個真實世界以外，村上春樹還會營造一個非現實的世界，這兩個世界相互穿插著，使作品看上去就像是由碎片拼湊而成的。

《天天移動的腎形石》中，除了小說家自己的真實故事以外，還有一個非現實的故事，即他寫的小說。這裡的第一條線是小說家找到了第二個令他心動的女人貴理惠，但約會了幾次之後貴理惠卻消失了。淳平後來才知道她開了一家專門擦高樓玻璃的清潔公司。第二條線是淳平寫的這個小說，故事講的是女主角是一個醫生，她正在和一個已婚的男人秘密交往著。有一次她無意中撿回了一顆腎形石放在了辦公室桌面，這塊石頭會在晚上沒有人的時候自己移動。漸漸地女醫生越來越關注這塊石頭，以至於失去了對其它東西的興趣。最後她決心跟情人分手了，自此以後那塊石頭再也不移動了。這兩條線，看似只是小說家與他創作的小說的關係，但實際上兩個情節是相關聯的。淳平一面寫小說一面考慮貴理惠，感覺似乎是她在推動著小說的發展；在結尾的時候，女醫生和情人分手了，腎形石穩定了下來，而淳平對貴理惠的感情也漸漸殆盡了。由此可以看出，這兩條情節線是相生相長的，現實與非現實相互影響著，同時這也使得兩個單獨完整的故事變成一個碎片化的、拼湊而成的故事。

《東京奇譚集》中的幾篇小說，都有一些比較重要的意象存在，並且其中可能隱含著某種意義。但是事實上讀者根本無法為這些“意象”在文本中找到一個確切的象徵或者內涵。

村上春樹（1949－　），日本小說家。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世后，即被搬上了銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發表。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裡的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。