朱敏

1956年生

1976年　畢業於上海工藝美術學校

1981年　進修於浙江美術學院中國畫系

1997年　畢業於中國美術學院中國畫系

2002年　畢業於上海中國畫院首屆中國畫高研班

現為：上海中國畫院畫師、創研室副主任。

上海美術家協會會員、上海林風眠藝術研究協會會員

1981年　上海青年美術大展

1987年　上海美術館新館落成展

1991年　上海美術館主辦：肖海春、陳心懋、朱敏、王天德中國畫四人水墨展

1993年　日本橫濱藝術大展

1996年　德國——上海美術館當代美術作品展

1997年　俄羅斯上海藝術家作品展

2000年　上海美術家協會第八屆海平線畫展

上海中國畫院朱敏作品觀摩展

2001年　上海建黨八十周年美術作品展

上海美術大展

浦江國際水墨大展

2002年　上海當代中國畫優秀作品展

2003年　上海中國畫院年展

2004年　第十屆全國美術作品展覽上海展

8月，紀念鄧小平100周年——上海中國畫院作品展，作品《走過冬天1》參展

10月，上海中國畫院中青年畫家提名展

2005年　4月，鮮紅的黨旗，永恆的豐碑——保持共產黨員先進性教育活動美術作品展，作品　《韶山》參展

8月，永恆的和聲——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯勝利60周年京滬兩地

美術聯展，作品《往事不如煙——兵工廠》參展

12月，作品山水參加《第三屆全國畫院優秀作品展》

上海山水畫藝術大展

2006年　6月，紀念中國共產黨建黨85周年上海美術作品展，作品《走過冬天2》參展

2007年　10月，“時代華章——北京畫院、上海中國畫院50年”展在北京中國美術館舉辦，作　品《往事不如煙——兵工廠》參展

2008年　1月，“時代華章——北京畫院、上海中國畫院50年”展在上海美術館舉辦，作品《往　事不如煙——兵工廠》參展

上海書畫院山水小品展

2009年　3月，滬海浙潮——上海、浙江山水畫邀請展

4月，赴浙江象山、石浦、四明山、浙西大峽谷等寫生採風。

5月，第五屆上海美術大展，作品《昨天》入選、作品《昨天》入選參展

徠7月，明園水墨邀請展

9月，程十發紀念館“上海畫家畫松江作品展”

作品《昨天》入選參展

12月，上海中國畫院年展

掘金——朱敏的山水藝術

文/麥安

不知道你是否想過，將山水畫，當然是大幅的山水畫作品，置於盛滿清水的透明容器中品讀。海上著名山水畫家朱敏的作品，如果能有機會用這種方式讓你感受，恐怕你沒有辦法不為之震驚感動！作為觀者，筆者非常遺憾，我們觀讀朱敏的作品，只能在美術館並不寬敞的展廳，即使我們仍然能夠直觀體驗他黑金般純透的筆墨，畫面背後的神秘感和內在力量。但是那種自然造化與筆墨力量的極致融合，卻是只能通過想象體驗。

當然，朱敏的山水魅力是有一個漫長而固執的過程。如同許多藝術家，他也是從小就喜歡畫畫，甚至是痴迷。家長們都喜歡培養孩子的美術興趣，然而生命中有些東西是不得不講究天賦與緣分。很小的時候，朱敏唯一的愛好就是坐在蘇州河邊畫橋和船隻，不停地畫，不厭其煩。初中，他順利升入市三女中，那個時候叫第三中學，被學校的美術小組選中，開始跟隨郭大敬老師學素描、風景寫生、油畫。他自己做了一個小油畫箱，每周日到公園寫生。這個階段的學習，是為朱敏學習美術之啟蒙。1973年，上海工藝美校第一屆招生，朱敏升入該校木雕專業。工藝美校的基礎課程內容廣泛，包括素描、人物、山水、花鳥、速寫等，朱敏得以受到系統地美術基礎訓練。更為幸運的是，該校非常注重體驗生活，經常帶學生到船廠、不對、山區、林場等地寫生，養成了他師造化的習慣。同時，朱敏深深迷戀上山水畫，沉浸於筆墨韻味之中。1976年，優秀的成績讓朱敏留在了工藝美校任教，一邊授課，一邊繼續創作。

其後，他曾經嘗試參加高考，但由於英語分數不夠而未被錄取，心中隱藏許多抑鬱，只有在山水畫中尋得安慰。 1981年，朱敏被學校派往浙江美院進修。在浙江美院進修的兩年中，他的指導老師童中燾老先生對他特別讚賞，在他的親自指導下，朱敏臨摹了大量的經典山水作品，尤其重視宋元山水。童老先生經常親筆示範，教授其用筆用墨的方法。同時，朱敏幸運地得到了陸儼少老先生的親自指導，並有機會觀看陸老創作，感受大師風範。陸老對書法、筆墨以及畫外功夫的強調給朱敏很大的啟示。在陸老開列的長長的書單中，不僅僅有畫史畫論，更有類如《徐霞客遊記》、《夢溪筆談》等看似與山水畫毫無關係實則在增進畫人創作功底的古典著作。每一本書朱敏都會認真研讀，這樣的學習態度讓他受益匪淺。浙江美院的黃賓虹積墨傳統則成為朱敏創作的直接範例，他很好地繼承了黃賓虹的筆墨氣勢以及將自然與山水畫融合的方式，藉此逐漸形成繼黃氏的烏金山水相通的黑金山水。此外，朱敏亦是一絲不苟地踐行浙江美院注重師造化的傳統——1981年至1988年間，他幾乎踏遍大半個中國，堅持寫生、創作。由於朱敏擁有如此堅實的學院派學習經歷，加之他對山水的理解透徹深入，他逐漸走入山水之境。

“85新潮”給每一位中國畫人帶來很大衝擊，朱敏亦不例外。在浙江美院進修期間，他昔日同窗谷文達正攻讀中國畫研究生，二人經常結伴去觀摩陸老創作。谷文達的抽象水墨同樣也影響了朱敏的山水創作。不難看出，朱敏的山水體現的不僅僅是傳統筆墨韻味，更多的是一種心境表達。他受到超現實主義大師達利影響很大，而且這種影響並不流於色彩等表面，而是內化為創作的意念。我們從朱敏作品畫面上感受到的無形張力與神秘性，很大程度上是因其將超現實與傳統山水精神巧妙融匯。當前，很多藝術家的當代性是建立在圖式、色彩等視覺衝擊上，而內在的藝術表達需要則甚為罕見。朱敏的山水所體現的當代性，則是其藝術發展的內在要求。

2001年，朱敏選入上海中國畫院第一屆高研班。這在朱敏的藝術歷程中非常珍貴。畫院名師輩出，有著最為優秀的藝術家，其藝術傳統更是給剛剛加入畫院的朱敏很好的創作機會。畫院結合重大事件，組織畫家體驗生活，創作大型作品。他的代表作之一《曾經滄海》獲得上海建黨80周年作品展“優秀作品”獎。為慶祝抗日戰爭勝利60周年，畫院的藝術家們整整2個月深入甘肅太行山體驗生活，返滬后朱敏歷時4個月，創作了尺幅達360cm*240cm的《往事不如煙》。朱敏的山水抽象意味更為濃厚，但又不失傳統山水精神。在形式的探索上，他注重體現墨色的透與純，圖式的疊加美與渾厚華滋；而思想上，他則關注內心情感的表達。這種情感包括年輕時高考失利時對前程的焦慮、失戀時的悲哀傷痛，甚至是面對日漸繁華浮躁世界的感慨等等。“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，相信不同帶著不同情感品讀朱敏的黑金山水，會有著不同感受！即使我們沒有機會完整欣賞朱敏作品，但也幸運地看到了黃氏以來山水氣韻的傳承之光。那麼，從這個角度看，與其說朱敏的藝術探索是掘金，莫若說是觀者掘金之心路。