河傳·湖上

河傳

湖上。閑望。雨蕭蕭。煙浦花橋路遙。謝娘翠蛾愁不銷。終朝。夢魂迷晚潮。

盪子天涯歸棹遠。春已晚。鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西。柳堤。不聞郎馬嘶。

⑴蕭蕭：或寫作“瀟瀟”，形容颳風下雨的狀態。

⑵煙浦：雲煙籠罩的水濱。

⑶謝娘：此指游春女。《唐音癸簽》：“李太尉德裕有美妾謝秋娘，太尉以華屋貯之，眷之甚隆；德裕后鎮浙江，為悼亡妓謝秋娘，用煬帝所作《望江南》詞，撰《謝秋娘曲》。”翠蛾：翠眉。蛾：一作“娥”。

⑷終朝：一整天。

⑸晚：一作“曉”。

⑹盪子：古代女子稱自己遠行不歸或流蕩忘返的丈夫。《古詩十九首》：“盪子行不歸，空房難獨守。”歸棹：歸舟，以棹代船。

⑺空腸斷：一本作“腸空斷”。

⑻若耶溪：水名，今浙江紹興市若耶山下，傳說西施曾在此處浣紗。此借指思婦住所。

閑望湖上，雨絲凄凄迷迷。那長堤花橋，遠遠地隱入煙浦霧裡。美人相思生愁怨，愁思在翠眉間凝聚。終日盼著愛人歸來，夢裡還聽那雨中晚潮陣陣，似乎在傳遞他的消息。

浪子的歸舟遙遙萬千里，春光卻又將逝去。聽鶯語聲聲，唱不盡斷腸的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗紗女，天天看溪水空流，日日在柳堤尋覓，總不見郎君歸來的蹤跡。

此詞以湖上迷離雨景為背景，寫盪子春晚不歸、思婦惆悵之情。

上片一開始就指明地點，是在湖上；“閑望”是一篇之主。關於“閑望”的內容，預先並未說破，而是逐步透露。她極目遠眺，但見春雨瀟瀟，煙浦花橋隱約可見，那兒曾是兩人游宴之處。如今遠遠望去，卻是濛濛一片，什麼都望不見，看不清，這些就是“閑望”時所見的景色。“翠蛾”句描繪思婦愁眉不展，相思難解，這是她“閑望”時所懷的愁情；這種愁情使她從早到晚心事重重，夢魂猶牽繫於水上，盼行人客舟歸來。一“迷”字很形象地描繪出這種心情。潮聲本易使人聯想起客舟和舟中之人，由潮及人，又直接勾起下片首句。

下片敘述思婦閨怨。盪子漂泊天涯，歸棹杳無音訊，思婦在湖上望斷雲山，也盼不到歸舟遠客，這裡方始點出“閑望”的用意所在。春意闌珊，鶯語如簧，只令人愁腸欲斷，此是念及客舟去遠時的失望之情。“若耶溪”本是西施浣紗之處，用來借指思婦住所；那兒長堤垂柳，依依拂水，昔日郎騎馬來訪，如今柳色依舊，佇立長堤，卻聽不到舊侶重來的馬嘶之聲。雖然內容已從湖上轉到柳堤，但仍然歸結到盪子遲遲未回。而且又與上面的“閑望”相互關聯。湖、堤兩處都無蹤影，其失望為何如。

此詞情致纏綿，含意婉轉，極盡低佪留連之致，思婦的身份、所處的環境以及盼望之心、失望之情，融合在景物描繪之中，通過逐步透露，間接道出，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式來反映。

在音律方面，此詞也很有特色，可以說促節繁音，變化多端，與內容起伏很為一致，句法也隨之長短參差不齊，有二、三、四、五、七字句，錯雜用之，並且換韻頻繁，曲折盡情，顯得結構複雜而富於變化，想來演奏時悲管清瑟，抑揚婉轉，必能絲絲入扣地表達出思婦內心的無限哀怨。

卓人月《古今詞統》引徐士俊：“或兩字斷，或三字斷，而筆致寬舒，語氣聯屬，斯為妙手。”

陳廷焯《白雨齋詞話》：“《河傳》一調，最難合拍。飛卿振其蒙，五代而後，便成絕響。”

陳廷焯《詞則·大雅集》：“‘夢魂迷晚潮’，五字警絕。用蟬連法更妙，直是化境。”

陳廷焯《雲韶集》“凄怨而深厚，最是高境。”

俞陛雲《唐詞選釋》：“此調音節特妙處，在以兩字為一句。如‘終朝’、‘柳堤’，與下句同韻，句斷而意仍聯貫。飛卿更以風華掩映之筆出之，洵《金荃》能手。”

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首二、三、四、五、七字句，錯雜用之，故聲情曲折婉轉，或斂或放，真似‘大珠小珠落玉盤’也。‘湖上’點明地方。‘閑望’兩字，一篇之主。煙雨模糊，是望中景色；眉鎖夢迷，是望中愁情。換頭，寫水上望歸，而歸棹不見。著末，寫堤上望歸，而郎馬不嘶。寫來層次極明，情致極纏綿。白雨齋謂‘直是化境’，非虛譽也。”

溫庭筠（？-866），唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁縣（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》《金奩集》等。