轉應曲

平仄，平仄，仄仄平平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。

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註：·表示可平可仄，△表示平韻，▲表示仄韻，本詞格三整句三換韻。

邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴。千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

戴叔倫的作品，只存這首《轉應曲》，《全唐詩》作《調笑令》，並註明即《轉應曲》。戴叔倫的作品，在唐代大曆、貞元間，以能反映社會現實見稱。其寫邊地生活的詩，有《邊城曲》、《屯田詞》等，詞則是這首《轉應曲》。此詞以明白如話的語言，比較深刻地反映了邊地戍卒的思想情緒，真實地揭示了中唐時代民間極以戍邊為苦的社會心理。起句以“邊草”點明邊塞的地理環境；以邊草的“盡”與戍卒的“老”構成一對鮮明的形象，藉以反映長期戍邊生活的愁怨。以“草”襯“兵”，以“盡”喻“老”，不獨用筆新穎，而且暗寓作者對當時戍卒的同情。這種思想情緒一直貫穿全詞。“山南山北”的“山”，自然也是指邊塞的山，這一句明寫冰天雪地的景象。“千里萬里”字面是寫月光的普照，實則是寫戍卒離家之遙遠，而以明月這個最易使人動情之景，暗寫戍卒的思鄉懷人之情。在那遙遠的邊塞的山地上、雪堆里，戍卒們望著天上的明月，思念著遠在千里萬里之外而同此明月的家鄉，偶爾一聲胡笳傳來，悲悲切切，嗚嗚咽咽，此情此景，戍卒的心都要碎了！這種心情，作者在詞的結尾用“愁絕”二字加以概括，起到了畫龍點睛、卒章見志、揭示主題的作用。

“愁絕”為一篇之骨，也是全詞之“眼”。作者為了使之得以突出表現，增加其藝術感染力，在寫作上成功地使用了“烘托”的藝術手法。首先是景物的烘托。全詞的絕大篇幅是寫自然景物：邊塞將盡的枯草，積滿山山嶺嶺的冰雪，初晴的夜空上普照大地的明月，偶爾傳來的悲切嗚咽的胡笳聲，用這諸般景物托出那羸弱的老兵。這樣步步寫來，層層烘托，感情所至，就自然凝成了“愁絕”二字。這樣的“愁”，自有其沉重的扣人心弦的力量。景物的烘托之外，作者又運用疊句的藝術形式所創造的藝術氛圍加以烘托。全詞八句之中，有兩對疊句（“邊草”、“邊草”與“明月”、“明月”），用這種重疊復沓的結構形式，一方面反覆歌詠，加強語意、感情的抒發，以盡其情；另方面也起到一種創造意境的作用。“邊草”的疊句，就造成了一種茫茫無邊的荒涼草原的意境，從而為那老兵提供了一片迷離的活動背景，以烘托其空虛彷徨的心理狀態。這是單一句“邊草”所收不到的藝術效果。“明月”一疊，又有其特殊性：這兩句乃是“千里”句末二字“月明”的倒詞的重疊，用這種倒疊的手法使疊句與上句轉相呼應（“轉應曲”的名稱即由此而來）。這樣一來，既造成了一種月光滿地、使戍卒輾轉難寐的意境，又形成了一種迴環往複的韻致和上下勾連的構局。這種複雜的藝術氛圍，就強烈地烘託了那老兵的輾轉反側的思鄉情緒，再加上那一聲追魂奪魄的悲笳，困於戍守的老兵還會不“愁絕”嗎？

戴叔倫（732—789）唐代詩人。字幼公，一字次公，潤州金壇（今江蘇金壇縣）人。貞元（德宗年號，公元785—805年）進士。出生在一個隱士家庭。年少時師從蕭穎士，博聞強記，聰慧過人。公元766年（大曆元年），在鹽鐵史劉宴手下任職，後任涪州督撫、撫州刺史，以及廣西容州刺史，加御史中丞，官至容管經略使。在任期間政績卓著。公元789年（貞元五年），上表辭官歸隱，客死返鄉途中。他當時的詩名很大。他的詩，題材內容豐富，體裁形式多樣。今存詩近三百首，《全唐詩》錄其詩二卷。

《轉應曲》儘管屬於單調小令，但在用韻上卻是比較複雜的。在全詞八句之中，共押四仄韻、兩平韻、兩迭韻，而且又要三換其韻（起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄），使全詞句句入韻，連綿而下，雖然其唱法早已失傳，但誦讀起來，我們仍能感覺到它確有一種行雲流水般的音韻美。據白居易說，這種調子本來是一種“拋打曲”。於小令之中有如此複雜的用韻和如此多變的構局，是前無古人的。