季候

季

初，

春早晨。

再見你時你給我你的話，

說不出的是熾烈的火夏。

三次見你你給我你的手，

裡面藏著個葉落的深秋。

最後見你是我做的短夢，

夢裡有你還有一群冬風。

（首刊於1931年《詩刊》第2期）

邵洵美早期十分崇拜薩福、斯溫伯恩和魏爾蘭等詩人，他們那濃艷、袒露和雕琢的詩風對其早期創作有較大影響。大約從1931年開始，詩人逐漸摒棄了唯美主義的追求，開始在詩的意象內涵上刻苦經營。《季候》一詩發表於1931年4月，正是他轉變詩風以後最初的嘗試之一。

詩人在愛情消失之後，心中仍舊無法忘卻心愛的人兒，對那段情、那句話、那個人仍懷有依戀。他沉迷於往事無力自拔，越是孤寂一人，越是強烈地懷念那曾有的甜蜜愛情。在無聊的時候，他在腦海中翻來覆去地放映著那段過去的故事，重新依照原來面貌描繪出來，一點都不捨棄。因此，創作下此詩。

這是一首含蓄的抒情短詩，詩人用人們熟知的春夏秋冬四季的冷暖嬗遞來隱喻戀人對“我”的情感變化，以及“我”在心理上的不同感受，詩名題作《季候》，其涵義即在此。

從春夏到秋冬，這漫長的四季是“我”和“你”這對戀人從相識到相戀，又相互生出隔閡的感情歷程，自然界從煦春到寒冬的自然進程卻正好象徵了這對戀人走過的道路。與其說這是一種偶然的巧合，毋寧說這是詩人刻意營造的一種象徵，象徵著對美包括愛情的追求的一種惘然若失的心緒。從春到冬，漫漫長途，其間自然有著豐富的經歷，詩人以巧妙的手法，有意淡化了這中間的複雜內涵，只用短短的八行詩概括兩人走過的歷程，十分含蓄，耐人品味。

這首詩形式上是兩行體，每行字數完全相等，顯得非常嚴謹，這與全詩表現的惆悵心緒是吻合的。但這種惆悵的心緒並非是沉滯凝固的，而是飄逸的，逐漸顯現的，詩人以意象的隱喻和韻律的變化來體現這一點。詩的意象很有特色，全詩以春夏秋冬的溫差來隱喻戀人之間感情起落變化，幅度相當大，但詩人寫來卻很有層次，從朦朧到熾熱，到惆悵，最後是失望，非常含蓄而又準確地描畫出戀人之間感情波動的發展軌跡。詩在韻律安排上也頗具匠心，詩的韻腳兩行一換，這多變的節奏正暗示了感情的波動；詩中從初見、再見到三見、最後一見，層層推進的時序與“我”從熱到冷的心理感受正好是一個鮮明的對比，形成了感情上的漣漪，層層蕩漾開去，蘊藉著豐富的詩意。

這首詩音韻和諧，構思精巧，內涵雋永而又寫得玲瓏剔透，顯示了較高的藝術技巧。

文化藝術出版社編輯周岩：一首描寫四季中不同的愛情感受的詩，非常典型地表現了“希望——追求——失望——傷感”的情感過程。指向衝動的傷感情結，生命是思維著的基點。因而這種情緒以生命、以社會、以性為主要題材，將面對人生的艱難表達得淋漓盡致，表現了知識分子踏上人生旅程后的惶惑、躁動和不安。（《百年夢幻：中國近代知識分子的心靈歷程》）

中國作家協會會員未凡、瀋陽師範大學文學院教授李萬慶：這首詩雖然寫的是一次失敗愛情的整個過程，但並不感傷。這一方面是作者運用了調侃的調子，將深藏的傷心轉化為嘲諷；另一方面，全詩並不明言這愛的情感跌宕，即用隱喻暗示出難以承受的情感被嘲弄之苦。“春天的早晨”隱喻著愛的溫潤與希望，也是愛的萌動； “熾烈的火夏”，自然是喻指愛的高潮； “葉落的深秋”，暗示愛的凋落； “一群冬風”，自然是愛情失落後的心靈創傷——心寒。這樣，就把一場視同兒戲的愛情遊戲，烘托得鮮活而生動。卻把那種被對方耍弄的難言委曲，留給讀者來品咂。作為新月派詩人的詩作，這首詩體現出格律詩的典型特徵：全詩共四節，每節兩行，每行均為10個字，有一種建築的視覺美；音節勻稱，每節一換韻。表現出在變化中求整一的美學追求。（《中國百年愛情詩精品解讀》）

南開大學文學院教授羅振亞：《季候》從意味到形式，處處體現著整飭對應的審美趣味。它的構思有小巧玲瓏的別緻，以春夏秋冬四個季節隱喻“你”對“我”的情感變化以及“我”的不同感受，由春而夏而秋而冬的季節嬗遞歷程，正是愛情由萌發麵高潮而破敗而幻滅歷程的具象對應，隨之而來的詩的情調也由平靜而熱烈而冷清而凄婉。總之愛情已同四季一樣脈胳清晰。詩的形式更有典型的建築美感。全詩共八行，兩行一節，每節字數相等，煞是整齊。季節、心理、基調、形式與“初見”、“再見”、“三次”“最後”的語言，幾種因素的相互應和協調，強化了詩的整體肌理感覺，純粹、浪漫、唯美，正如同詩人的名字一樣，使詩似淡實濃、耐人咀嚼。（《中國現代名家分類詩歌·情愛卷 燃燒的聖火》）

邵洵美（1906~1968），原名邵雲龍。浙江餘姚人。1923年大學畢業即赴英國劍橋大學留學，回國后在上海出版《新月》月刊及《詩刊》《論語》《時代畫報》《時代漫畫》《時代電影》《人言》《萬象》《見聞》《十日談》等。抗戰時期出版抗日宣傳月刊《自由譚》。1949年後為上海和北京的出版社從事外國文學翻譯工作。