雞雛待飼圖

圖繪兩隻雛雞一卧一立，面朝同一方向，屏氣凝神，彷彿聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。

此圖款識：“慶元丁巳歲李迪畫。”鑒藏印鈐宋代“張則印”，明代“項元汴印”、“墨林秘玩”、“項墨林鑒賞章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱邊鈐清乾隆皇帝“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”璽印2方。

對幅有清乾隆御題五言詩一首：“雙雛如仰望，其母竟何之。未解率場啄，誰憐空腹飢。展圖一絜矩，觸目切深思。災壤民待哺，慎哉群有司。”鈐“含英咀華”、“即事多所欣”2印。

此圖是《宋人名流集藻冊》中散出的冊頁，圖上楷書“丁巳歲李迪畫”，乃宋寧宗慶元三年（1197）作。這是現在能看到他的作品中年代最晚的一幅，當是晚年之作。

按所見李迪繪畫真跡，有自題年款作於南宋慶元十四年丁未的，如上溯到北宋宣和七年，也需要七十三年，那麼，李氏在世之年也該在九十以上了。據此，也有人對此畫是否為李迪所作，提出質疑。

此圖用精工細緻的筆觸，生動地描摹了兩雞雛。它們姿態雖一卧一立，但是面孔卻朝著同一側，彷彿是聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。作者以刻畫細緻入微的寫實功力，嗷嗷待哺的情態表現得淋漓盡致。特別是雛雞回顧之情，尤其動人心弦。

從兩者急切盼望之態，可使觀者激起一片同情之心，小小的雞雛需要母雞的撫育，不在母雞身邊的雛雞，顯得如此凄慘。通過畫面可以喚起觀者的一片童心，生髮一種對幼小生命的愛撫情感，達到了以情動人的效果，是此作的成功之處。

畫面不作任何背景，以黑白黃三色細筆勾描雛雞細潤豐滿的羽毛，神情十分生動。在畫家筆下所畫的雛雞，將它們柔軟如同絨球的羽毛，大而有神的眼睛，以及嬌嫩和雅氣的神態，刻畫得細緻入微，神態栩栩如生，觀之惹人喜愛。且善於捕捉形象生動和感人的情節。把握準確，在胸有成竹之下才下筆，把雛雞的特徵準確地表現出來。

《雞雛待飼圖》以不設任何背景的手法使主題更加突出，它能讓觀者的目光一下子就聚焦在畫面上的兩隻小雛雞身上。該圖構圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情。

首都師範大學文學院教授曹利華：圖畫兩隻稚氣的小雞，昂首嗚叫，急切盼望母雞飼哺。看了此畫，能喚起觀者的一片童心，生髮出一種對幼小生命的愛撫情感。以情動人，是此畫的成功之處。

此圖自民間入藏清內府後，雅好書畫的乾隆皇帝除賞識其藝術造詣外，還從帝王角度聯想到勤政愛民的治國之策。他於乾隆五十三年（1788年）臨摹此件作品，並且喻令摹刻多份，頒賜給各省督撫，希望這些地方父母官將所轄地區的百姓視為圖中的雞雛，在處理政務時要“實心經理，勿忘小民嗷嗷待哺之情”。

由該圖鑑藏印可知，該圖歷經宋代張則、明代項元汴收藏，后入清內府，在《石渠寶笈·續編》著錄。現收藏於北京故宮博物院。

李迪（生卒年不詳），南宋畫家，河陽（今河南孟州南）人。供職於孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。擅寫生，花鳥、竹石、走獸皆精，亦作山水小景。大幅氣象豪邁，小品精細入微，晚年猶能作纖入毫筆的刻畫。存世作品有《雪樹寒禽圖》《鷹雉圖》《風雨歸牧圖》等。