洪瑞麟

一九二七年進入由倪蔣懷出資的「台灣繪畫研究所」，與張萬傳、陳德旺等人同學，接受石川欽一郎老師的指導。一九三○年赴日求學，畢業於日本帝國美術學校。一九三八年七月回到台灣，併到倪蔣懷經營的瑞芳煤礦工作，自此開始以礦工作為創作題材。

洪瑞麟的礦工畫，常以簡練、流暢又粗獷的筆觸來勾畫線條，因而礦坑內獨特的情景。由於他的畫中會自然散發出一股強烈的情感，往往不自覺就打動了每一位觀賞者，同時，也傳達出他對勞苦小民及老年人的由衷關懷。

基本資料

1930 年

紙‧水彩

28.5 x 39 公分

說明：十九歲水彩寫生，以近景木料的堆疊暗示出第三度空間，並以左側電線的角度帶出遠景夕陽光的渲染。此時期，洪瑞麟的創作理論及技巧，除了來自父親的影響，及臨摹米勒、杜米埃作品所得之經驗心得，老師石川欽一郎啟發，使他更瞭解如何觀察自然，捕捉自然中的色彩、光與造型。

基本資料

1951 年

紙‧炭筆

38 x 26 公分

說明：非常優秀的炭筆速寫。人物動態的線條掌握已臻成熟，同一時期洪瑞麟的礦工油畫及彩墨作品也進入風格成熟期。洪瑞麟在長期礦場生活中習慣了隨手記錄速寫礦工的各種形態。快速描寫的畫面，很少修飾細節，而保留了直接觀察記錄下來的線條，流暢而具有高度簡練的概括性。

基本資料

1971 年

木板裱油彩‧畫布60.5 x 50 公分

說明：極近表現主義的作風。中央道路的向遠處蜿蜒使人想到孟克，兩邊巷弄古厝的紅牆以綠色對比也是野獸派與表現主義的作法。色彩的運用，不同於礦工時期的深沈暗郁，高明度、高彩度的強烈色彩，十分震撼。

基本資料

1932 年

油彩‧木板

24 x 33 公分

說明：自一九三○年初抵日本，洪瑞麟即開始油畫創作，發展他繪畫生涯的新階段。在日本接觸歐洲現代主義之後，野獸派及表現主義的風格對洪瑞麟這一段時間發生強烈影響，而西方現代主義中對筆觸自由的啟發又使洪瑞麟似乎可以找回他童年水墨畫樹的線條經驗了。

基本資料

1937 年

油彩‧畫布

120 x 162 公分

說明：洪瑞麟前期油畫的代表之作，畫面以白雪覆蓋的山脈為遠景，襯托出雪地中的山村農民。人物的部分構成兩個不同層次的景深。前景是三位頭戴布巾，身披大氅的農民，在寒冷中瑟縮著，地面上以明度及彩度較高的調子處理出擺置在地攤上的白菜、南瓜、紅椒等果蔬。中景是一排站立的農民，以較晦暗的色調處理，人物也大多隻具輪廓，省略細節，使整個畫面在獷悍的大氣中有一種凝靜的力量。

基本資料

1958 年

油彩‧畫布

說明：前景是坐在礦車中運送入坑的礦工。遠景襯托或站或坐的休息中的礦工，以及幾乎與畫緣等高的起伏遠山。以明顯的礦工肉體上暖色調的赤紅色彩，對比地面的綠色及遠山的藍黑色，使畫面不僅保有戲劇性凝練的張力，也使整個畫面有一種壓縮後沈靜的力量。