印泥

印泥是人們生活中不可缺少的物品，是傳達藝術的媒介物。它的質量優劣，直接影響到印章藝術所表達的效果。好的印泥，紅而不燥，沉靜雅緻，細膩厚重。鈐在書畫上則色彩鮮美而沉著，有立體感。時間愈久，色澤愈艷。質地差的印泥，出來則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊。

古今書畫大家對好印泥非常重視，所作書畫選用的印泥必須精良。以免有損作品的美觀，降低作品的身價。這也是文人們偏愛八寶印泥的原因。

製作書畫印泥的主要原料來自於礦物顏料、植物油、植物纖維、天然香料，中藥、精工檢驗，合理配方，手工搗揉製作而成。常見有硃砂、朱膘等，印泥其配方各有所特點，色澤也有明顯之分。

它不同於一般文具店所售之印泥，其品質的好壞，直接影響書畫作品的藝術效果。篆刻鈐印或書畫上用的印泥，並非是一般文具店所售之印泥。

切記書畫印泥其特點是色澤沉著、穩定細膩、乾濕適宜、落紙沾而不滲，印跡富有立體感。這是一般印泥（辦公印台）根本達不到的藝術效果。反之只能稱之為印色，不可用作用金石書畫。

春秋秦漢時代就使用封泥。那時的“封泥”和如今的印泥不同。它是用粘土做的，平時搓成泥丸子，臨用時用水濕透。當時的公文和書信是用漆書寫在竹簡木牘上的。為了防止泄密或傳遞過程中的私拆，在寫好了的簡牘外面加上一塊挖有方槽的木塊，再用繩子把它們捆在起，然後把繩結放入方槽內，加上一丸濕泥封上，再用印章鈐上印記，作為封檢的標記發出去。這種泥丸稱為封泥，也稱為泥封。

用泥丸封新的方法一直沿用到魏晉南北朝。

到了隋唐以後，有了很好的紙張，公私書信一律改用紙，簡牘也就廢止了。用泥封信的陳舊做法也不再適用。

於是，人們又改用水調組硃砂於印面，在印在紙上。這就是印泥的雛形。由於水干后硃砂容易脫落，到了元代，人們開始用油調硃砂，之後便逐漸發展成我們現用的印泥了。

製作印泥的主要原料是硃砂、朱鏢、艾絨、蓖麻油、麝香、冰片等調和而成。它的品種很多，主要有純硃砂印，其色深棕紅。有人稱為壽星。它是用漂制硃砂時沉澱在乳缽最下層的一種硃砂製成的印泥，厚重沉著，非常美觀。

還有純朱磦印泥。它是漂制時上層的硃砂細末與艾絲、油等調製而成，（通常數十公斤的硃砂礦只能漂取一公斤的朱磦，所以朱磦印泥價格通常也高於硃砂印泥）略現紅黃色，如同熟透的橘子皮顏色，非常典雅。

除了純硃砂和純朱磦，在硃砂或朱磦中加入不同的原料調製，其色澤，彈性、韌度、也各不相同，有珍泉、觀銘、魅力、通明、淵泉等。

此外，還有仿古印泥和黑色、藍色、綠色等印泥。

善用印泥的人選擇印泥，就像善書者選擇筆墨一樣。其品質的好壞，直接影響其藝術效果。正所謂差之毫厘，謬之千里也。所以購買印泥要注意，篆刻鈐印或書畫上用的印泥，並非是免一般文具店所售之印泥。文具店所售印泥因其質粗，油重，色浮，不能表達印章之本來面目。其實，它不是印泥而只能稱為印色。因此，決不可用作治印鈐樣或書畫蓋印之用。

好的印泥厚亮細膩，色彩鮮明沉著。當前，以福建漳州八寶印泥廠所制印泥為最好，與杭州西泠印社所制西泠印泥、常州璟玉堂的龍泉印泥合稱“中國三大印社”。

此外，蘇州姜思序堂、微州益壽堂、北京榮寶齋等所制印泥，亦有可用者。如今，市面書畫店所賣之印泥品種很多，價格在十元30克至上百元30克不等。然而，只要細膩厚亮，色艷而沉且不滲油者即可選用。

印泥的保存忌用紫砂瓷器，因其能吸收油份，容易使印泥乾燥。也不可使用鋼、銅、鐵等金屬盒存放，因印泥與金屬物接觸，日久會變黑。貯藏印泥最用瓷缸或玉盒，且應置於蔭涼處。使用時要輕按輕提。每次用過後，需將缸蓋蓋好，防止塵灰進入而有損色澤。

此外，印章要擦拭乾凈後方可沾泥。印泥在存放過程中，每隔十天左右須用印筋將其翻調攪拌一下。因硃砂體重而沉，油質體輕而浮，久之不動，則砂體下沉而易結成硬塊，故印泥須經常攪拌，使之勻和。故此則可經久耐用。

印泥是印章的衣服。服裝不整，則失之寒磣；印泥不佳，則印章不能生色。中國產的印泥，以漳州八寶印泥廠、北平的榮寶齋、杭州的西泠印社三處最有名。好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沉厚不走油，拓用之後，印泥上結一層光澤，漳州八寶印泥自清康熙十二年（1673）創製以來，至今已有三百四十年的歷史。

其中以魏氏生產印泥最受關注。其“秘制八寶印色在前清康熙之時已馳名都中。《寒秀草堂筆記》一書評論道：“漳州印泥，海內外無不稱譽。至今文人學士常說的“八寶印泥”就是特指“漳州八寶印泥”。

陳巨來《安持人物瑣憶·記張魯庵》中寫到：“張氏在鄉時，曾試製印泥十年之久，耗資二三千年，及製成，悉為一無用處之廢品。及來滬后，發奮以每兩印泥十六元之巨價，郵寄漳州魏店購進廿四兩之多，寄來后，乃以四兩囑人分析其油分，四兩分析其顏料，四兩分析其艾絨成分，四兩分析其加藥成分，八兩自存。

至是，魯庵印泥乃告成功矣，較之上海西泠印社所制，高超十倍也。后張告余云：油分乃蓖麻油也，非古人所云之菜油，顏料以朱磦為主，硃砂、西洋紅只二三成而已，故能細而薄，薄而麗也。

艾絨非用漳州特產不可，葯料則惟冰片而已，油須加工熬煮者云云。張自雲所制者，終做不到如漳州之薄潤，殆尚有秘訣未得也。

印泥是傳達印章藝術的媒介物，質量優劣，直接影響到印章藝術表達的效果。質地好的印泥，鈐印出來則色彩鮮美而沉著，有立體感，顯得有精神。質地差的印泥鈐印出來，則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊，更加難看。印泥的品種很多，紅色的一般分硃砂、朱膘、廣嫖等。

純硃砂印，其色深棕紅。有人稱為壽星。它是用漂制硃砂時沉澱在乳缽最下層的一種硃砂製成的印泥，厚重沉著，非常美觀。

印章刻畢後，要以純正硃砂印泥鈐蓋，方能充分呈現印藝之美。硃砂印泥主要為硃砂、印油及艾絨三種成份構成。市售印泥以漳州八寶印泥廠的壽星印泥、杭州西泠印社的潛泉印泥、北平榮寶齋印泥、等品牌較為有名，其中上海西泠印社所產潛泉印泥依次又有箭簇、鏡面、美麗及光明等品名。（與漳州八寶印泥的箭竹、金面、魅力、觀銘諧音，而漳州八寶印泥系列里金面、觀銘為朱磦印泥，）一般書畫篆刻專賣店皆可買到。

註：八寶印泥：色澤朱紅，鮮艷奪目；細膩濃厚，氣味芬芳；冬寒不凝，夏暑不泄；燥熱不幹，陰雨不霉；印跡清晰，永不褪色。

純朱磦印泥，它是漂制時上層的硃砂細末與艾絲、油等調製而成，（通常數十公斤的硃砂礦只能漂取一公斤的朱磦，所以朱磦印泥價格通常也高於硃砂印泥）略現紅黃色，如同熟透的橘子皮顏色，非常典雅。除了純硃砂和純朱磦，在硃砂或朱磦中加入不同的原料調製，其色澤，彈性、韌度、也各不相同，有珍泉、觀銘、魅力、通明、淵泉等。不管何種名稱，只要以厚亮細膩、色彩鮮明沉著者為佳品。市上一般較好看有三、四十元一兩的，一般初學練習，買三至五元一兩的即可。現製作印泥的城市很多，以漳州、上海、杭州、蘇外等地的產品較好，可供選擇，只要色沉著而不滲油者即可應用。過去有人喜自製！印泥，其原料是“艾”葉的纖維、殺砂和煉製過的菜油（或蓖麻油）等調製而成，方法較複雜，（解放前出的《篆刻入門》一類書中有較詳細介紹可參考），現多不自傲。

還有仿古印泥（深褐色）和黑色、藍色、綠色等印泥，作為特殊場台用外，）般較少用。近年來漳州八寶印泥廠研發出了金色印泥和銀色印泥，擯棄了先上印再抹“金粉”繁雜的操作，入手即可使用，使用方法和普通硃砂朱磦印泥無恙。若有興趣者，亦可備用。印泥的保管，應放置在瓷盒內為好。不要放在金屬盒內，因印泥與金屬物接觸，甲．久會變黑，影響質量。印泥用一段時間后；要用印筋調拌，使之油、砂、艾絨拌和在一起，否則易結板。好的書畫印泥由於採用材料特殊（純天然礦石）需要經常翻調保養，保持礦物質和艾絨、油的充分融合，就像養花一樣需要用心呵護。如果保養不當，則需要費很大力重新捶打，適當添加加工過的油料調製，（此步驟儘可能寄回原廠加工，自己貿然加油，缺乏工具供序，只會破壞印泥內物質平衡，還可能造成印泥漏油等問題，得不償失。）冬季天冷，印泥容易受凍，變得於硬起來，用之前應在太陽下曬一些時間，使之變軟后再用。

如何選擇印泥?

印泥是鈐蓋印章的材料。一般情況下，篆刻中國印用的印泥與用於公文的印油不同，前者主要是以艾葉纖維、硃砂和蓖麻油為基本原料，經過精細的加工才製成。好的印泥鈐出的印文，色澤鮮明沉著，具有立體感，不會滲油，文字醒目清晰。一般印泥除了紅色外，還有各種特殊的印泥，如綠色、黑色、褐色、藍色等。選擇印泥除了色澤外，還要注重質量和產地，上海、杭州、漳州、蘇州都產有質量很好的印泥。上海產的西泠印泥及福建漳州產的漳州八寶印泥是中國印泥的兩大主要門類。

對顏料的選擇主要看其是否會褪色，滲不滲油。對油脂的選擇主要是對其乾性度，粘性度和滲透性的考量。對纖維的選擇是彈拉力的強度和吸取色漿能力的大小。所以好的印泥應該是容易上章，容易上紙，不滲色，基本不褪色。

印泥分為書畫印泥，辦公印泥，我們也可以稱之為精品印泥，普通印泥。用於書畫印泥的應該稱為精品。書畫印泥的印文必須清晰，不褪色，不滲色；更優者篆文不僅清晰，而且有神，能如實反映作者的刀功藝術。同時，書畫印泥實體表面細膩，拌和時能成團且具有彈拉力。上章，上紙容易，而且均勻。用於書畫的印泥宜略濕潤，用於篆刻的印泥宜略干。用於辦公的印泥一般稱之為普通印泥，對它只要求表達的印文清楚，蓋章落紙輕鬆即可。

印泥是中國的文房之寶，歷史悠久，適用於木質印章和石質圖章。質量要求色澤鮮艷，經久不變，品質細膩。

蓖麻油60克

大紅（或洋紅，鉛丹）11克

白陶土（細磨過篩）10克

艾絨（即將艾青曬乾，除去硬梗，用機械滾軋成的細絨）18克

冰片1克

製法：將各種原料按上列配方的順序投入槽內，先用木棒調和，然後放在滾軋機上，反覆滾軋多次，即成爛泥狀的印泥。

註：蓖麻油為分散劑，白陶土為填充劑，大紅等顏料為顯色劑，艾絨為吸附劑，冰片是起防腐和增添芳香的作用。（此方法適用於自製印泥，目前各家印泥採用核心工藝不同，精細度遠大於此法。漳州八寶印泥配方更是國家二級保密，目前尚不知具體方法。）

如果使用好印的泥呢？好的印泥不僅要具有好的質量，同時也需要用好的方法使用，才能獲得最佳的效果。

一般印泥顏料分輕質的有機顏料和重質的有機顏料。而同一有機顏料或同一無機顏料的材質，輕重有時候也有所不同。而顏料與油脂的比重更不一樣。

油脂，顏料和纖維的調和僅僅是一種物理反應，所以擱置日久會發生分層現象。輕的顏料會隨著油脂緩緩上浮，重質的顏料就會緩緩下沉。隨著時間的延長，分層現象會越來越嚴重，久而久之印泥表層會出現油狀的色漿，該色漿會發生酸敗，變得又粘又稠。下沉的重質色漿逐漸結塊變硬。這種變化不同程度的挫傷著纖維，最後造成纖維腐爛，而印泥變成硬塊或者是十分粘稠的有色漿，無法使用。為使印泥始終處於最佳狀態，必須經常正確翻調之。至少3個月翻調一次。

所謂正確的翻調，即指翻調時需要注意以下幾點：

翻調工具：光滑的牛角片，光滑的竹片或者光滑的塑條。

翻調手勢：順著一個方向上下翻動，不宜切割、打轉式的翻調。

使不同比重的顏料，油脂和纖維充分混合，且交織成一體。

在使用過程中進行翻調可改善色漿表層被佔用而導致的比例失調的狀況。冬天翻調可改善印泥的軟硬度，使印泥上章易，落紙易，且均勻。

1、紙下宜墊平整的薄紙十五張，或滑鼠墊橡膠塊一片。墊物之厚薄，軟硬度要根據印面的平整程度。如果印面呈球面或者弧形，墊物宜略厚略軟些。總之，必須努力使印文清晰的表示在紙上。

2、蘸泥上章的程度

章面蘸泥以遍而勻為最佳。

1)視章料結構的緊、疏、軟、硬不同

緊硬章料蘸泥時宜略重，多蘸幾次，落紙時要輕，慢，防止硬壓。

2)視紙質

書畫紙類，略帶毛性，較粗，甚至較厚，吸印泥量較大，所以要用濕潤度大一些的印泥。上漿略厚一些，該印時宜輕，慢，時間長一點。

連書紙類，略為細潔，光滑，紙質較薄，吸印泥量較少，所以要用干一些的印泥。上漿不宜太厚，該印時宜輕，慢，時間不宜長，見色透底即起印。

3、持章要正、直，可借用印規。不宜搖晃，移動印章。

4、蓋章下印時，用力要盡量均勻，如紙的密度過緊，油的滲透力差，則用力不宜太大，時間適當延長，待色漿緩緩滲透紙面。總之，如能使印文效果達到白文紅色塊均勻不露白點，細朱文線條不斷；朱、白文皆不變形，且能真實反映作者的構思，刀功，印文清晰有神，這樣的效果使用就是最佳狀態。

5、附加註意點：

1)若遇紙張面積不大，而且印文紅底面積較大(例如細白文類)，可在該印后將紙面翻轉，用指甲輕輕磨，直至漿色透紙為止。

2)圖章用畢后即用軟性紙或者布擦乾淨，免得積垢影響印泥和印文的色澤，質量。如積垢日久，可用小刷加肥皂水輕輕洗刷。

1.印泥存放一定時間，印油就會浮上來，故要經常攪拌，以使印印油和印色均勻。

2.印泥畏寒，冬天要置放在較暖之處。

3.印泥使用日久，油分漸枯，可適量加存放日久的白蓖麻油調勻。但切忌使用新油，以防印油外滲。生產商通常都支持加工的，自己不會加油可以聯繫廠商。

4.印泥最好在瓷缸內存放。因瓷缸既不滲油，又可長期保持印泥質量。

怎樣鑒別印泥的品質真偽，為保證有較好收藏書畫藝術品的永久價值，這與印泥的好壞有直接關係，品質好的書畫印泥選用陳年蓖麻油、天然礦物硃砂水銀化合物、吸附劑艾絨等原料，手工搗揉製作而成。簡單的說，用你的印泥蓋於宣紙，用打火機點燃在其背面晃動加熱，灼燒后低灰承現紅褐色印跡的為硃砂印泥，反之為顏料印泥，硃砂印泥色彩艷麗奪目，側光方晶體，遮蓋力好，耐腐蝕性強，不溶於水。達不到上述效果的為劣質產品，不利於字畫收藏家賞用。

上好的印泥，價值不菲，在古代用一兩黃金換一兩印泥是常有的事。近百年來，在書畫家，尤其是印人的心目中，由西泠印社製作的西泠印泥，也像黃金一樣珍貴。這是因為西泠印社從建社初期就開始自行製作印泥，積累了豐富的製作經驗，質地精良，一直受到書畫篆刻名家的青睞，且名揚海內外。

西泠印泥製作已有近百年的歷史，高手輩出，其中張魯庵最為有名。張魯庵是浙江慈溪人，西泠印社的老社員，他以畢生精力從事印泥製造，技藝不凡。張魯庵在製作印泥之餘，還熱衷於搜集歷代名印和精拓印譜，是當時有名的大收藏家。

1962年4月，張魯庵在上海寓所病逝后，其家屬按照他生前遺囑，將他所藏的秦漢銅印、歷代名家刻印1525方和歷代印譜2000餘冊，其中有明代精拓、孤本、善本200餘冊，悉數捐贈給國家，藏於西泠印社。張魯庵的去世，對西泠印泥的製作無疑是一大損失，到了60年代初三年“困難時期”，西泠印泥製作已處於停頓狀態。

浙江圖書館館長、大書法家張宗祥先生對西泠印泥情有獨鍾，推崇備至。1962年冬，西泠印社在杭州飯店召開社員大會，商討1963年西泠印社建社60周年紀念活動事宜。會上，新當選籌委會主任的張宗祥先生在講話中特地提到恢復西泠印泥製作的事，他激動地說：“從前，西泠印泥是名牌貨，名馳中外。它的特點是：工藝精湛，選料講究；不但永不退色，而且永保鮮艷，受到國內外名家的歡迎。西泠印泥是我們印社的特色之一，應積極恢複製作。”

後來，當選為西泠印社社長的張宗祥已是82歲高齡，仍念念不忘恢復西泠印泥製作的事，他曾向時任杭州市文化局局長、西泠印社副社長的孫曉泉提議：“西泠印泥的製作，從前是張魯庵技術最好，可惜他已經去世了；現在尚有韓登安(西泠印社老社員)的弟媳婦技術最精。可請她來做。”韓登安的弟弟韓君左夫婦，不僅使名揚四海的西泠印泥恢複製作，還培養了一批新人，使傳統的西泠印泥製作得以代代相傳。

當前，西泠印社已擁有“超級朱磦”、超級丹頂”等10個品種、二十多個產品系列，“西泠”印泥商標已成為浙江省著名商標。

西泠印社是一個集書畫、篆刻一體的學術團體，因瀕臨西泠橋而得名。在燦若星辰的西泠藝苑中，西泠印泥就是其中的一顆明星。它由百年前西泠創始人吳隱研製，與西泠印社的手拓印譜被並奉為印林至寶。“西泠印泥”系手工製作，有超級硃砂印泥、超級金碧印泥、高級榴花印泥、八寶清芳印泥、極品纓綬印泥等品種，色澤鮮艷、印跡清晰，質地細膩，長期以來倍受眾多書畫家們的喜愛。幾年前，異地一家印泥廠與西泠印社對簿公堂競相爭奪西泠印泥的產權，由此可見西泠印泥的影響及魅力之大。

印泥的製作在中國有悠久的歷史，自古代璽印至現代文人印章無不需要印泥的陪伴。　“西泠印泥”的生產可以追溯到西泠印社創立之初或之前，它與西泠印社的篆刻創作，手拓印譜一起被奉為印林至寶。

“西泠印泥”系手工製作，選料精良，製法考究。

色澤古雅，質地細膩，夏不滲油，冬不凝固，浸水不褪，在國內外，久負盛名，為中外書畫家所喜愛和追求。

自七十年代後期，印社成立印泥製作中心，恢復生產“西泠印泥”以來，已步入健康發展的軌道。

當前,“西泠印泥”還有朱磦、丹頂、金桂、金碧、牡丹、光明、美麗、箭鏃、纓綬等十多個品種，除供應國內廣大書畫愛好者之需外，還出口到日本、韓國等地。

“西泠印泥”已成為文人雅士互相饋贈的禮品之一。

西泠印社創始人為丁甫之、王福奄、葉銘於光緒二十九年（公元1903年）共同研製的西泠印泥，迄今已有近百年的歷史，民國時期西泠印社社員韓登安等人對印泥研製進行了不斷的改進。近二十年來，在西泠印社曹勤等人的繼承發展下，有朱磦印泥，丹頂硃砂印泥等多種品牌。如今曹勤又研製出：仿清朝宮廷印泥（用現代技術防偽手段，簡稱防偽印泥）具有色澤古雅、質地細膩、豐富沉著的特色，夏不滲油，冬不凝固，經久不褪，鈐出的印文清晰傳神。同時，還生產出色澤各異的多品牌印泥，經著名書畫家、篆刻家、收藏家、鑒賞家使用極為稱讚，譽為藝林珍品。

西泠印泥的主要原材料為三種：1、蓖麻油2、硫化汞3、艾葉（產地福建連城）

一、蓖麻油經過3-5年的天然氧化

二、硫化汞（銀硃也稱硃砂）經過傳統的水漂法提練成朱磦、硃砂。

三、葉艾生長在海洋性氣候中，既要陽光充足又要地面潮濕，才能出好的

艾葉，經水、干艾葉提練而成艾絨。

西泠印泥主要由以上這三種原材料配方合成。經過上萬次的手工調和，即為成品。

印泥的外包裝有四種：

1、特製燙金合、有王福庵題籤的西泠印泥

2、特製綿合有吳昌碩題籤的西泠印社

3、特製紅木印泥合，刻有吳昌碩題籤的印泥

徠4、簡裝

印泥缸通常燒有西泠印社底款的古龍印合及青龍、花鳥、山水等。以上四種的包裝內均有西泠印泥的說明書。

巧除印油

1.如被印泥污染，可先用洗滌劑洗。對紅色顏料，可在加苛性鉀的酒精溫液里洗除。但對粘膠纖維織物，只能使用酒精而禁用苛性鉀。

2.當毛料或布料沾上印油時，應先用熱水或開水沖洗，然後用肥皂水搓洗，再用清水漂凈，即可乾淨。千萬不要用涼水洗，因為這會使顏色浸入纖維，很難再洗凈。

漳州八寶印泥具有色澤鮮和，氣味芬芳、燥天不幹、雨天不霉、夏不滲油、冬不凝凍、浸水不化、經久彌新、永不退色的諸多特點，深受各界人士的讚賞和歡迎。《寒秀草堂筆記》一書評論道：“漳州印泥，海內外無不稱譽。”

漳州八寶印泥自清康熙十二年（1673）創製以來，至今已有三百四十年的歷史。其中以魏氏生產印泥最受關注。其“秘制八寶印色在前清康熙之時已馳名都中。凡至京師通人學士、大書畫家，莫不器重之。”1935年成立漳州印泥同業公會。漳州八寶印泥行業走上鼎盛時期。新中國成立后，在對私有改造過程中，八寶印泥由分散的小作坊生產組織起來，於1956年在漳州市文教日用品廠內設立專業生產八寶印泥的車間，並對各家產品秘方和生產方式做了比較，加以改進，正式生產了獨具特色的漳州八寶印泥。1982年，省人民政府撥專款興建了八寶印泥大樓，使文教日用品廠的生產逐步轉向以生產八寶印泥為主的專業廠，最終成立漳州八寶印泥廠。

新中國成立后，特別是改革開放以來，漳州八寶印泥從1980年起連續獲得福建省優質產品證書。1983年，“漳州八寶印泥配方”被國家輕工業部定為絕密級。1985年榮獲國家輕工業部優質產品稱號，成為地方名優產品和創匯拳頭產品。1988年八寶印泥又獲輕工部優秀出口產品銅質獎，企業被福建省人民政府授予“省級先進企業”的光榮稱號。八寶印泥1989年在福建省首屆工業品博覽會上獲銀獎，1991年榮獲第二屆北京國際博覽會銅質獎，1992年2月被福建省第二輕工業廳評為高附加值產品。八寶印泥還被中國國際旅行總社指定為饋贈外賓的高級禮品，10月，榮獲中國旅遊購物節旅遊商品天馬金獎。1992年4月，中國中小企業成果博覽會向漳州八寶印泥廠頒發榮譽證書，祝賀詞寫道：“為祝賀聯合國亞太經合會第48屆會議召開，中國國際貿易中心隆重舉辦了《中國中小企業成果博覽會》，八寶印泥的參展受到了海內外賓客的高度評價。”8月，被國家旅遊局、國內貿易局、輕工總會、紡織總會確定為全國旅遊商品定點生產企業。1993年12月漳州八寶印泥被國內貿易部認證為“中華老字號”。2002年，漳州八寶印泥廠被中國市場研究中心評為“中國質量服務信譽AAA級企業”，同年編入《中華老字號產品名錄》，企業年年被評為“重合同，守信用”誠信單位。2006年4月，漳州八寶印泥再次被中國文房四寶協會認定為“國之寶”。2008年6月，列入國務院公布的第二批國家非物質文化遺產保護名錄，系全國生產印泥單位唯一入選者。2012年福建省人力資源和社會保障廳批准成立“楊錫偉印泥大師工作室”。

1999年，八寶印泥註冊商標為“丹霞”。2008年，又以“八寶牌”為漳州印泥註冊商標。

現任漳州八寶印泥廠廠長楊錫偉2008年獲非物質文化遺產保護項目代表傳承人，同年獲八寶印泥傳統工藝“特等獎”；2011年榮獲福建省技術能手稱號；2011年榮獲中國第六屆印文化博覽會銅獎；2011年參與《書畫印泥》輕工行業標準定製工作，為主要起草人；2012年榮獲中國工藝美術“百花獎"銀獎”。楊錫偉印泥技能大師工作室的成立，讓楊錫偉深刻的感受到國家對非物質文化遺產保護工作和文化產業興起的高度重視，也進一步激發了他為傳承和發展工藝美術而努力工作的使命感和責任感。

1910年和1915年，漳州八寶印泥曾先後參加南洋第一次勸業會、巴拿馬國際博覽會等國外展覽會，分別榮獲特別獎、優質獎、甲特等獎。

1935年參加福建省特產競賽會和台灣舉辦的博覽會，榮獲特等獎、金質獎。日本、東南亞等地許多華僑團體為八寶印泥喝彩，贈送題寫“國貨之光”，“金石增輝”，“馳名神州”的獎狀、銀牌。辛亥革命后，孫中山先生為漳州八寶印泥，親筆題贈“品重珍珠”墨寶。抗戰勝利后，漳州八寶印泥作為國家禮品，贈送給美國總統羅斯福。福建省人民政府有關部門十分重視八寶印泥廠的生產和發展，廠技術人員和工人通力協作，以新的科學方法同傳統工藝相結合，認真研製，在生產技術上精益求精，使“國貨之光”更加金碧輝煌。漳州八寶印泥1980年榮獲福建省優質產品稱號，

1983年，“漳州八寶印泥配方”被國家輕工業部定為絕密級。其包裝裝璜1982年榮獲福建省包裝裝璜獎，1983年榮獲華東大獎。

八寶印泥1989年在福建省首屆工業品博覽會上獲銀獎，1991年榮獲第二屆北京國際博覽會銅質獎，1992年榮獲中國旅遊品天馬金獎。

1992年2月被福建省第二輕工業廳評為高附加值產品。八寶印泥還被中國國際旅行總社指定為饋贈外賓的高級禮品，10月，榮獲中國旅遊購物節旅遊商品天馬金獎。

1993年12月漳州八寶印泥被國內貿易部認證為“中華老字號”。

2003年漳州丹霞牌八寶印泥被中國文房四寶協會授於國之寶稱號。

2006年4月，漳州八寶印泥再次被中國文房四寶協會認定為“國之寶”。

2008年6月，列入國務院公布的第二批國家非物質文化遺產保護名錄。

漳州八寶印泥深受各界名人的高度讚揚。1982年春天，藝術大師劉海粟到福建，對漳州八寶印泥讚不絕口，並親筆題寫“漳州八寶印泥”以志留念。1987年5月，中國書法家協會主席啟功題增了“霜葉爭輝”墨寶，北京著名畫家尹瘦石、盧光照、何海霞、寧文洲、秦嶺雲和上海著名畫家唐雲、應野平、錢行健等也分別為漳州八寶印泥作畫題詞。1989年春節，原國防部長張愛萍為漳州八寶印泥題寫了“萬花叢中別樣紅”的讚詞。1989年11月，全國政協副主席，中國文房四寶協會名譽會長方毅視察漳州八寶印泥廠時說：“書畫作品完成之後蓋上印章，就起了畫龍點睛的作用，印泥也是一寶呀！”並贈送“八寶生輝”墨寶，此後方毅又二次視察該廠，並留下“三訪漳州八寶印泥廠”的珍貴題詞。1994年春節，原全國人大副委員長彭沖題寫廠名。1995年春節，國務委員李鐵映到廠視察時，題贊“文房五寶”。1989年，靳羽西主持的“看東方”和台灣的“八千里雲和月”電視節目中對漳州八寶印泥都作過專題介紹，中央電視台“書壇畫苑”也在1996年做過專題報道。

漳州八寶印泥深受社會各界的重視與厚愛，在國內出版的書刊也多有介紹。如姚衡《寒秀草堂筆記》評：“漳州印泥，海內外無不稱譽，其研工實甲於他處，所貴不在朱也。”鄧散木在《篆刻學》一書中寫道：“（印泥）佳者以麗華齋為最。”戴林編著的《中國印章藝術》一書，記述漳州八寶印泥和杭州西泠印社的印泥“最負盛名”。湯兆基編著的《篆刻自學指導》一書，評價“福建產的漳州印泥，質地軟，色彩鮮和，鈐出的效果富有脂潤感”。漳州八寶印泥有“印紙則桃花欲笑，鈐朱則墨韻增輝”之譽。

無論是文件，憑證，信件的簽署，還是歷史文物的銘記，尤其是金石書畫，均需印泥。如何按照需要選擇好，使用好印泥，眾多的行家有諸多優勝法。今從生產者的角度談論一些粗淺的看法和想法，期盼能夠拋磚引玉，更好為文化藝術的交流服務。

印泥由顏料，油脂和纖維三大原料組成。

所謂正確的翻調，即指翻調時需要注意以下幾點：

翻調工具：光滑的牛角片，光滑的竹片或者光滑的塑條。

翻調手勢：順著一個方向上下翻動，不宜切割、打轉式的翻調。

冬天翻調印泥可將印泥（連缸）放在蒸氣上或者直接用熱風加熱后再進行。

翻調的作用：

視不同比重的顏料，油脂和纖維充分混合，且交織成一體。

蘸印泥手勢

用印面蘸印泥，宜輕勿重，不允許擠壓，敲打。因為纖維吸足漿后呈交織狀態分佈在印泥色漿中，把三者融為一體。如果擠壓，敲列印泥就會在粘上大量色漿的同時將纖維從交織狀態中提拉出來，纖維容易被折斷，受損，起毛，甚至打爛。所以，蘸印泥不宜用擠壓，敲打的手勢。

我們有時候會遇上一種難以理解的現象，即新購得的印泥，調成團初用時也會有起毛的現象，待使用一段時間后，其毛現象逐漸消失，隨後使用規範得當效果極佳。這是因為印泥表面會與外界物質或者容器接觸過度，纖維受損，致使出現起毛現象。後期因為其一直保持規範使用，表面受損的纖維被蘸而離去，內層呈交織狀的纖維不再受損，使用效果也就進入最佳狀態。