螺鈿漆器

北宋宣和年間(1119～1125)待詔畫家蘇漢臣在《秋庭嬰戲圖》中已描繪了薄螺鈿漆木傢具坐墩（原畫現藏台北故宮博物院）。此外，周密也在《癸辛雜識·別集下》中記載了賈似道家中的螺鈿漆器屏風，上面鑲嵌著精細的人物故事畫面。在元大都（今北京）遺址中發現了廣寒宮圖薄螺鈿黑漆盤殘片，上面的樓閣樹木等景物細緻，而且運用了分裁殼色，隨彩而施的技法，發揮了不同貝殼、不同色彩的特性。明代，薄螺鈿漆器有了進一步的發展，加金箔、銀箔、金屑、銀屑等成為常見的技法，使薄螺鈿漆器更加璀璨絢麗。明代最著名的螺鈿漆器匠師是江蘇揚州的江千里。他的代表作雲龍海水紋長方盒藏於北京故宮博物院。清代嘉慶、道光年間(1796～1850)，江蘇揚州漆器能手盧映之及其孫盧葵生擅長多種髹飾技法，而厚螺鈿技法尤為所長，所嵌細片經過雕琢，高出漆面，有浮雕效果。約在清代晚期，薄螺鈿技法瀕於失傳。20世紀，先後在江蘇揚州、山西、安徽、上海等地得到恢復，並稱為點螺。

在陝西西安鬥雞台和河南陝縣、洛陽等處的西周墓，河南縣辛村衛國墓中發現的螺鈿漆器及其殘片，有的以方、三角、橢圓、圓錐等狀的貝殼片平鑲在漆器上，有的貝殼片微微凸起，已達到相當高的水平。西周時期螺鈿漆器的代表作是北京琉璃河燕國墓發掘出來的、豆、觚、壺、杯等多件螺鈿漆器，磨製和鑲嵌技法甚為精湛，具有很高的藝術價值，自從西漢盛行彩繪和嵌金箔、銀箔漆器以來，促進了螺鈿漆器的發展。唐代，螺鈿髹飾技法有了新的發展，尤其作為銅鏡背面的裝飾，大放異彩。代表性的實物有1955年在河南洛陽唐墓中發現的人物花鳥紋鏡。日本奈良正倉院也藏有唐代螺鈿漆器五色琵琶等。蘇州瑞光寺塔發現有五代木胎螺鈿漆器花鳥紋黑漆經函。這些螺鈿漆器所用的貝殼片都相當厚，稱為厚螺鈿漆器。薄螺鈿漆器約創始於北宋。所謂薄螺鈿是將貝殼研磨、裁切成薄片，鑲嵌出精細的畫面。

稷山嵌螺鈿漆器是中國傳統漆器的一種，其製作技藝源於唐代嵌螺鈿製作工藝。它在用料方面頗為講究，使用天然大漆、螺鈿（軟、硬）、貴金屬和木、紙等為原料，而且在製作工藝上細緻複雜，經過選型、手工紙胎、設計圖案、多次髹漆、螺鈿鑲嵌、油麵推光等數十道繁雜工序，製作出的產品，外觀古樸雅緻，構造精細，線條流暢，漆面光潔，圖案清新高雅，色調和諧，手感細膩華潤，耐熱防潮，經久耐用。

稷山嵌螺鈿漆器主要分為三大系列：

一、天然大漆紙胎螺鈿鑲嵌仿瓷器型產品（軟、硬螺鈿），即：仿哥釉天球瓶、仿瓷器鬼谷子下山罐、仿瓷器羲之愛鵝東坡愛竹大梅瓶、仿瓷器八仙祝壽大碗等。

二、大漆鑲嵌螺鈿、金屬書法混合型產品，即中國書法三大名品（王羲之—蘭亭序、蘇東坡—赤壁賦、黃庭堅—松風閣）、當代藝術家作品（劉炳森書法掛件、於佑任書法筆筒）等。

三、木胎、紙胎大漆鑲嵌螺鈿產品，即：當代藝術家作品（仿當代畫家范增虎頭掛件、仿當代畫家秦寶春增美國老布希收藏蝦戲圖掛件、仿當代書法家趙望進“和”字掛件）、孔雀掛屏（四扇）、清明上河圖屏風（十二扇）等，品種多達十餘種。

本廠的三大系列產品主要有三大特點：

一是採用傳統工藝不變；

二是製作材料為天然材料（大漆、螺鈿、木材等）；

三是產品的整個製作過程均為手工製作，工序細緻複雜，周期長。

本廠秉承中國傳統漆器製作之精髓創作出了許多精美絕倫、栩栩如生的漆器工藝品，非常適用於外事往來、商務饋贈、會議紀念、生活慶典等各種禮儀場合，深受各界知名人士的喜愛。產品現已遠銷至歐美、日本、韓國及東南亞等多個國家，具有很高的欣賞價值、藝術價值、收藏價值和教育價值。

一、稷山鈿漆器的簡介

中國是世界上最早使用漆器的國家，早在7000年前的河姆渡就有了漆器，其發展歷史久遠，鑲嵌螺鈿漆器作為漆器工藝的一種，最早可追溯到西周時期。唐代開始興盛，相繼出現了金銀平脫工藝、鑲嵌螺鈿漆器工藝、戧金工藝等都自成一格。宋、元時期得到進一步發展。唐代鑲嵌螺鈿的貝殼片較厚，至北宋始將貝殼片研磨，截切成薄片，作品更為精細。在明、清兩代，鑲嵌螺鈿漆器又飾以金銀箔和金銀屑，使之更為絢麗。但清末，此技藝開始衰退，幾近失傳。1986年，為了搶救這一民族文化遺產，1986年，原稷山縣工藝美術廠的工藝師李愛珍成立漆器生產廠（稷山縣方古旅遊工藝廠），在採用原材料不變和繼承傳統製作工藝的基礎上，推陳出新，創新產品種類，並在產品文飾和造型上積極變革、拓展，生產的傳統大漆鑲嵌螺鈿產品很快行銷各地，促進了鑲嵌螺鈿漆器在稷山縣的發展。

稷山鑲嵌螺鈿漆器不僅在工藝上細緻複雜，要經過選型、制胎、設計圖案、髹漆、螺鈿鑲嵌、推光等數十道繁雜工序，而且在用料方面頗為講究，產品在製作過程中，使用天然大漆、螺鈿、貴金屬和木、紙等為原材料，製作出的產品，外觀古樸雅緻，構造精細，漆面光潔，線條流暢，色調和諧，圖案清新高雅，手感細膩滑潤，耐熱防潮，經久耐用。展現了中國特有的傳統工藝，突出了中國鑲嵌螺鈿漆器傳統手工藝的特點，具有很高的欣賞價值、藝術價值、收藏價值和歷史價值。

二、嵌螺鈿漆器的製作工序

稷山鑲嵌螺鈿漆器的製作工藝極其複雜，主要分為十一道工序：設計胎型、製作胎體、灰制胎體、打磨胎體、設計圖案、畫刻圖案、胎體上漆、鑲嵌螺鈿、反覆髹（xiū，指把漆塗在器物上）漆、反覆打磨、油麵推光等。

大漆又名天然漆、生漆、土漆、國漆，中國特產，故泛稱中國漆。它是一種天然樹脂塗料，是割開漆樹樹皮，從韌皮內流出的一種白色粘性乳液，接觸空氣后逐漸變為金黃、赤色、血紅、紫紅，最後變為黑褐色，時間長后固化變為黑色。

螺鈿又名螺甸、螺填、鈿嵌等，分硬螺鈿和軟螺鈿兩種，主要取材於蚌殼、鮑魚殼和貝殼等，將其磨薄磨光加工成硬螺鈿片或是通過泡製加工成軟螺鈿后，具有美麗的珍珠般的光澤。

三、主要特徵

漆器是我國古代在傳統工藝美術方面的重要發明，鑲嵌螺鈿漆器在稷山縣達到了一定高峰。在改革開放后，由於工藝的變革和創新，以及行業間的相互借鑒與柔和，使工藝製作有了新的變化。但是稷山方古旅遊工藝廠生產的鑲嵌螺鈿漆器產品堅持採用傳統唐代的製作工藝，在山西區域文化的基礎上，結合全國歷史文化形成了一個各地、各民族文化大融合的設計思想。

因此，形成了在繼承傳統工藝的基礎上，具有傳統鑲嵌螺鈿漆器製作工藝主要特徵和獨特的製作特點：

一、傳統工藝材料特點不變。稷山縣方古旅遊工藝廠的鑲嵌螺鈿漆器在繼承傳統工藝的基礎上，產品的原材料一直沿用大漆、螺鈿及金銀等貴金屬。其中天然大漆與當前工藝師常用的化學發光漆和合成大漆最大的區別在於大漆是種天然材料，且質地堅硬保存時間長。

二、傳統工藝程序不變。稷山縣方古旅遊工藝廠在製作嵌螺鈿漆器時，堅持採用傳統的製作方法，指把漆塗在器物上）漆、反覆打磨、油麵推光等十幾道工序。

三、傳統文飾圖案方面。在圖案選擇上，稷山鑲嵌螺鈿漆器產品採用民間傳說、古典小說、戲劇中的故事人物以及中國名人書畫等題材作為圖案。在圖案的表達上，稷山鑲嵌螺鈿漆器產品採用螺鈿、金銀等作為表達圖案的材料，使每件作品都是漆器中的精品。

四、大膽創新。製作出的產品豐富多樣、古樸雅緻，在圖案的設計上，創新出仿宋哥釉圖案；在製作胎體上，一次制胎成型，整體無接縫；在製作技藝上，克服了一整片螺鈿片彎曲附著在圓型器物上的困難；在材料方面創新生產出大漆鑲嵌金屬名人字產品等。

四、獲獎情況

稷山方古旅遊工藝廠的“嵌螺鈿漆器傳統手工技藝”在2008、2009年先後入選“運城市非物質文化遺產名錄”、“山西省第二批省級非物質文化遺產名錄”，並且該廠榮獲2009年“運城市文化產業十大品牌企業”等。其中“嵌螺鈿漆器”傳承人李愛珍製作的“仿磁州窯珍珠地老虎瓶”在第一屆中國（山西）特色農博會“民間手工藝”組獲得銀獎；“仿元青花鬼谷子下山罐”在第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲得銅獎；“鴛鴦樽”獲得優秀獎；“仿宋哥釉瓶”、“乾隆西瓜罐”等多件作品入選第二屆中國（平遙）漆藝術文化節作品展出行列，並參加“中日韓”漆藝論壇大會。另外在諸多會展上，李愛珍的嵌螺鈿漆器作品受到國家、省級漆器專家及省重要領導的高度讚譽，並且李愛珍多次被全國各大媒體邀請參加節目錄製，她製作的“嵌螺鈿漆器”及這一傳統技藝被《黃河電視台》專題記錄片《黃河全紀錄》欄目組錄製，並在海外（北美地區）宣傳報道和接受韓中文化交流協會姜元求一行三人的考察等。

2010年該廠的“鬼谷子下山罐”作為反映山西省五千年文明和燦爛文化的30件工藝美術精品之一入選上海世博會山西館，作品陳列時間至上海世博會閉幕。3月26日，稷山縣方古旅遊工藝廠的嵌螺鈿漆器——“夜宴圖天球瓶”在第45屆全國工藝品旅遊紀念品暨家居用品交易會上獲得銀獎。5月19日，稷山縣方古旅遊工藝廠的嵌螺鈿漆器作品代表山西，向世界展示中國深厚的歷史文化，精湛的傳統工藝，受到國家、省級漆器專家，世界各國友人以及社會各界領導的高度讚譽.