晚清戲曲的變革
晚清戲曲的變革
（四）清代宮廷的“節戲” 3晚清“堂子”的生存情況 4晚清南城的戲園和“堂子”
出版社: 人民文學出版社; 第2版 (2008年8月1日)
平裝: 596頁
正文語種: 簡體中文
開本: 32
ISBN: 9787020046942
條形碼: 9787020046942
尺寸: 20.2 x 13.8 x 2.4 cm
重量: 540 g
《晚清戲曲的變革》(修訂版)從三個方面討論晚清戲曲的變革，即宮廷演劇、民間演劇與戲曲的“環境”來討論這一變革。主要內容包括清代皇家劇團和宮廷演劇的變革、徽班進京對晚清北京戲曲的影響、明清演劇史上男旦的興衰、晚清戲曲與北京南城的“堂子”、晚清關公戲演出與伶人的關羽崇拜、晚清優伶社會地位的變化、晚清的觀劇指南與戲曲廣告等。
一 清代皇家劇團和宮廷演劇的變革
（一）景山、南府的兩大皇家劇團
（二）乾隆時期：清代的第一次戲曲高潮
（三）“弘曆熱河行宮觀劇圖”的史事
（四）清代宮廷的“節戲”
（五）道光時代：昇平署的建立
（六）成豐時代：新的演劇制度
（七）西太后時期：清代的第二次戲曲高潮
（八）西太后時代的“內廷供奉”
（九）結語
附錄：漫談“跳加官”
二 徽班進京對晚清北京戲曲的影響
（一）開場方式與劇目安排
（二）後台衣箱的分類管理
（三）歌郎營業的出現
附錄：徽班研究中的幾個問題
三 明清演劇史上男旦的興衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年間的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四 晚清戲曲與北京南城的“堂子”
（一）晚清作為娛樂業的“堂子”
1 相關用語的含義
2 “打茶圍”行業的來歷、形成和興旺
3 “打茶圍”的方式和歌郎的服務
4 以青春作為代價的暴利行業
5 歌郎的前途
6 “打茶圍”的價格
7 歌郎的挑選和培訓
8 晚清“堂子”的盛況與變化
9 “堂子”的衰敗和終結
（二）晚清作為戲曲“科班”的“堂子”
1 道、成、同、光四朝名伶的出身
2 同、光時期“堂子”作為“科班”的職能
3 晚清“堂子”的生存情況
4 “堂子”的興盛和衰敗
（三）戲曲史敘述中的“堂子”
1 舊中國（含香港、台灣）對於“堂子”的敘述
2 建國以後“戲曲史”對於“堂子”的敘述
3 “戲曲史”上的“盲點”
附錄：明清北京內城、外城示意圖
五 晚清關公戲演出與伶人的關羽崇拜
（一）清代關公戲演出：禁令與熱潮的交替
（二）光緒年間關公戲演出的鼎盛和禁忌
1 對作為角色的關公的禁忌
2 作為劇中人關公造型的義涵
3 演員心理上的敬畏
4 觀眾的期待
（三）關公戲鼎盛的社會文化原因
六 晚清優伶社會地位的變化
（一）清代各朝有關戲曲和“優伶”的律令和執行
（二）晚清帝王對於優伶態度的變化
（三）晚清“內廷供奉”們的殊榮
（四）晚清官府執行有關優伶“定製”的鬆動
（五）晚清“名伶”經濟、社會地位的改變
七 晚清的觀劇指南與戲曲廣告
（一）道光至光緒間出版的《都門紀略》
1 嘉、道年問刊刻“花譜”的盛況
2 “花譜”作者的構成
3 “花譜”的性質和運作
4 撰寫“花譜”的文人與伶人的新關係
5 “花譜”的影響
（三）楊掌生和他的《京塵雜錄》
1 楊掌生經歷的科場事件
2 楊掌生進京之後的經歷
3 “花譜”四種的寫作和內容
八 清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娛樂圈
（一）晚清的北京南城
1 晚清南城的仕商雲集
2 晚清南城的會館興旺
3 晚清南城的飯莊和苑囿
4 晚清南城的戲園和“堂子”
（二）二、三十年代的京師娛樂中心--大柵欄
1 南城大柵欄一帶的名伶住處
2 南城大柵欄附近的戲園子
3 二、三十年代京師的戲迷
（三）二、三十年代北平的“時髦”
1 “中央公園夕陽漫步”
2 “真光聽梅蘭芳唱平劇”
3 “北京飯店跳交際舞”
（四）京劇名票、貴公子袁寒雲
1 袁克文的母親和名號
2 袁克文“極端反對”袁世凱稱帝?
3 “近代曹子建袁寒雲”
4 “昔夢已非，新歡又墜”
5 悲歌一曲四座驚
附錄二：《京塵雜錄》所記嘉慶末至道光間南城48個著名“堂子”所在的18條街道（春家衚衕除外）
九 清末民初日本的中國戲曲愛好者
（一）報人過聽花和他的《中國劇》
（二）波多野乾一和他的《支那劇及其名優》
（三）二十世紀之初寄居北平的日本戲曲愛好者
附錄一：中國戲劇評論家過聽花（作者：日本·中村忠行翻譯：么書君）
附錄二：過聽花重要活動編年（譯者編）
十 外編
（一）面對佛、道二教的耶律楚材
（二）“文學史”敘述中的關漢卿評價變易
（三）《西廂記》在明代的“發現”
（四）《乾隆時期北京劇壇研究》正誤
（五）對陳芳文的回復