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戰城南
戰城南
何承天的《戰城南》詩是他於“晉義熙（晉安帝司馬德宗年號）末私造”《鼓吹鐃歌》十五篇中的一首。鐃歌，即“短簫鐃歌”，本為軍樂。何承天的這組《鼓吹鐃歌》，“雖有漢曲舊名，大抵別增新意，故其義與古辭考之多不合”（郭茂倩《樂府詩集》）。作者以頌揚讚美態度來描寫戰爭，旨在“建威揚德，勸士諷敵”。其詩主題格調與表現形式，均與漢樂府古辭迥然有別。
此詩以敘陣戰為主，採用整齊的三、三、七句式，每三句為一層意思，全詩二十四句，可分作四段來看。
開頭三句為第一段。首句“戰城南”系套用樂府古辭語。作者起筆拉開戰幕，描繪出大戰的場景。“勍敵猛”以下六句為第二段，分別從敵我兩方來寫。前三句言敵方兵強馬眾，攻勢兇猛；后三句寫己方士氣振奮，鬥志昂揚。“仗大順”，謂依順天道民心。“應三靈”，指得日、月、星三靈垂象之應。如陳琳所謂“當天符之佐運，承斗剛而曜震。”（《軍武賦》）古稱“明王之徵”，必順天命以伐無道。戰前先“告於皇天上帝、日月星；禱於後土、四海神祇、山川冢社；乃造於先王”（《司馬法》）而後命將興師。作者在此強調己方乃“正義”之師，將士激於義憤，爭相赴敵。“長劍擊”至“長角浮叫”九句為第三段，寫戰場交鋒。最後六句為第四段，寫掃平“敵寇”，盡殲“逆徒”，余黎沾惠，百姓謳歌及班師回朝，慶功祝捷。
古代詩歌敘寫戰爭，由來已久。早在《詩經》雅詩中就有如《常武》（《大雅》）、《六月》、《采芑》（《小雅》）等名篇，屈原《九歌·國殤》亦是一篇寫戰爭的傑作。《詩經》雅詩之敘戰事，多讚美周室功德，鋪揚威烈。一般不在詩中直接描寫作戰場面，而是著重表現己方軍威氣勢。如《大雅·常武》篇寫周宣王征徐夷，第五章正敘兵事，雲“王師嘽嘽（tān tān，眾盛貌），如飛如翰，如江如漢，如山之蒼，如川之流”。以一連串比喻表現周軍進擊時排山倒海，一往無前之勢，顯得威武雄壯，氣勢磅礴。《九歌·國殤》有一節描寫兩軍交鋒，車列轂錯，短兵相接，寫得悲壯慷慨。然詩人意在祭悼戰敗死國的楚將士亡靈，而非耀武揚威，因而詩中敘陣戰只是作為抒哀思的陪襯。何承天此詩則有與《詩》、《騷》等戰事詩不同的特色。作者在詩中對陣戰展開正面描寫，既有鳥瞰式的宏大場面，又有形象具體的戰鬥描繪；運用寫實兼比喻、誇張及聲、色渲染等表現手法。詩中有的地方寫得較簡煉概括，有的地方著力鋪張描狀。如第二段寫雙方對陣情勢，“橫陣亘野若屯雲”一句，表現敵方“百校羅峙，千部陳列”，彌原蓋野，如黑雲壓城的強大陣勢。寫敵方的強大，既見戰爭情勢之險惡與嚴酷，又反襯己方嚴陣以待，臨危不懼。作者接下不對己方軍容陣勢作相應的描寫，而以“義之所感士忘生”一句有力地表現將士們同仇敵愾，“師直為壯”。這樣避免了單調與重複，又突出晉軍克敵制勝的原因，文筆簡潔，有較強的概括和表現力。
兩軍正面衝突，交兵接戰，是全詩用筆墨最多，也寫得較出色處。作者善於抓住最能體現戰鬥特點的“聲”與“色”，用濃墨重彩加以描繪。如第一段寫戰爭大場面，首先展示出黃塵滾滾，砂石飛揚，天昏地暗的背景，以這片灰濛昏沉的色調襯托出如銀蛇狂舞，電閃大作的火紅旌旗；似雷霆萬里，聲震天地的隆隆戰鼓，格外令人觸目驚心。第二段寫“飛鏑炫晃”與朱火飛煙，光色相映；劍擊弓鳴與“長角浮叫”，聲響交加，種種光色音響交織一體，使人眼花繚亂，驚心動魄，生動地再現一場大規模混戰的緊張激烈情景，渲染出濃烈的戰爭氣氛。作者還著重從動態來描寫交戰。第二段寫兵來將往的廝殺格鬥；雪刃紛飛，箭矢如雨，鐵騎奔突，華眊急旋。這一幅幅硝煙瀰漫，金戈鐵馬的戰鬥畫面，使人想起曹丕詩：“千騎隨風靡，萬騎正龍驤，金鼓震上下，干戚紛縱橫。”（《黎陽作詩三首》之三）這段共用六個短句：“長劍擊、繁弱鳴”；“虎騎躍，華眊旋”；“驍雄斬，高旗搴”，每句都用動詞結尾，讀來給人以一種連續、動蕩不已和如火如荼之感。
全詩敘陣戰，筆墨鋪張揚厲，句式長短相間，排偶齊整，頗有氣勢，然略嫌辭賦味太濃，缺乏詩歌韻致。