兩隻狗的生活意見

“高山下，小溪旁，一隻大狗走的忙，你要問我幹什麼去？我去城裡逛一逛！”狗哥哥來福和狗弟弟旺財離開家鄉，走進城市，去尋找幸福生活和偉大理想。城裡的世界並不像他們想象得那麼美好，在光怪陸離燈紅酒綠的城市裡，他們看到人生百態，他們也鬧出了天大的笑話，從而對生活產生了各種意見，而這些意見是他們簡單純潔的頭腦無法理解的生存難題。為了能夠吃上一口飽飯，來福和旺財在街頭賣藝，參加明星選秀進入娛樂界，去當保安，被富人收養又被拋棄，被打狗隊打得遍體鱗傷，最後，他們決定勇敢地面對生活，不管生活有多艱辛，一定要勇敢地走下去。

導演和編劇舉重若輕，將各種流行文化和傳統曲藝表演形式引入劇中，著力突出演員的形體表現力，主動打破劇場的第四堵牆，大大提高了觀眾的參與性和互動性，同時也提升了戲劇性和喜劇效果。

法無定法，靈活化用多種舞台創作和表現手法。全劇將法國荒誕喜劇、義大利即興喜劇和中國傳統喜劇的表演手法和技巧等多種流行元素和傳統曲藝表演方式融合。劇中兩隻狗的設定以及一些缺乏邏輯的對話，明顯借用了法國戲劇《禿頭歌女》《等待戈多》等劇本創作手法，具有較鮮明的荒誕派戲劇風格。而與現場觀眾的諸多互動，根據現場演出情況即興發揮，又延續了即興喜劇的精髓，講究freestyle，與相聲的“現掛”異曲同工。該劇在引入外來戲劇的表現形式下，故事內核亦保持著本土化，演員大段借用傳統相聲的表演模式，一逗一捧，串聯時下熱門影視劇如《我的前半生》《人民的名義》《三生三世十里桃花》《戰狼2》等。

除了混用喜劇模式，全劇的音樂元素亦亮麗多元、各司其職，體現了兩隻狗不同時期的心態變化。如《花房姑娘》嘶啞奇妙的搖滾風本身夾帶溫情與粗野，是矛盾混合體，正如此時兄弟倆初次分裂的情形，憤怒且無奈，而溫馨可愛的兒歌的《Yellow Submarine》則出現在片尾，代表了兄弟二人和睦如初，同心進退的團結氛圍。

相映成趣，極簡主義的舞台布景與演員的豐富表現力形成鮮明對比。不同於傳統話劇的寫實布景，該劇布景崇尚非寫實和極簡主義。全劇布景寥寥無幾，最引人注目的僅有兩幅交錯而置的幕布：一幅塗畫著似人似狗的兩個物體，另一幅則是晦暗不明的斑駁圖像。演員在表演過程中，充分活用這兩片幕布，或作為群山，或作為門框，或作為獄牆，化虛為實，雖不修邊幅，卻別有異趣。

光明網評：導演孟京輝藉助兩隻狗的形象傳達了自己以及普羅大眾的情感與態度，對於夢想、對於社會中存在的醜惡和自己心中的不滿進行了一次酣暢淋漓的宣洩，但是話劇《兩隻狗的生活意見》也止於此——它並未提出可行的建設性意見。但另一方面，它的結局又帶有溫暖的屬性，兩隻狗所代表的普通大眾最終回歸平和與安詳，具有濃厚的人文主義情懷。