二弟

二弟是小鎮上的“名人”，不因為別的，只因為他是個偷渡客，而且是屢偷屢敗，屢敗屢偷，後來他終於成功了，於是就在海外生活了幾年。可是幾年前又被遣送回來了，又回到了這個小鎮，過著了無生趣的日子，成天無所事事。唯一讓他惦記的就是巡迴越劇團的小女，小女也覺得生活無聊，兩人就默默地交往，看不出生活還會有什麼別的變化。可是這一天，變化還是來了，二弟在海外的幾年唯一的收穫就是和他招工的餐廳的老闆的女兒生了個兒子。雖然是同鄉，但他們的行為還是激怒了女方的家，於是關係破裂，於是不讓他見兒子，於是，被舉報並被遣送回來。這天，他的兒子跟他的外公回來了。本已平靜的二弟被兒子的回來攪亂了，幾年沒見兒子了，兒子還記得自己嗎，自己走的時候兒子才兩歲，更重要的是，他們家還在記恨他么？會讓他見嗎？雖然他不願意提這個令他也困惑的問題，但他的哥哥嫂子極力希望他去看兒子，畢竟兒子是他們家的種，至於人家讓不讓，那是別的問題。於是，二弟下決心硬著頭皮去看他的兒子。

上映時間

主創公司

作為90年代出現的大陸新一代導演的代表人物，王小帥的第六部作品"二弟"，可看出三個本質不同的電影元素：一個主題，一個故事和一種導演風格。

在大陸積極爭取加入世界貿易組織的時候，大陸一些人，尤其是是受美國強烈影響的年輕人，極力想偷渡到國外去，成為這片的主題背景。

在這個浙江沿海的小城，一大群人想非法移民到美國，但是沒幾個人成功。故事的主角就是這少數的例子之一，但他在加州的時候，和華人老闆的女兒有一段關係，老闆一氣之下檢舉他偷渡，他就被驅逐出境。他成功到美國的經驗使他成為小城裡的明星，但卻可憐地和他新生的兒子隔了一個太平洋，而女方家庭死也不肯放棄扶養權。

感人的團圓

電影的故事就成為一場家庭通俗劇，在他家族的強力支持下，這個年輕的爸爸努力爭取能和他小孩見面。兩個不同社會的價值加深了兩個家庭的距離，同時劇本使用了傳統電影的張力手法：沖 突，希望，與感人的團圓。在幸福但短暫的父子重逢的感人時刻，也不免俗地配上感傷的音樂。

這個配樂是導演拍攝風格的唯一意外。導演總是自覺地維持一種距離，空間的，時間的，和人的距離，彷彿這代表了一種心靈的距離。

導演明顯地受侯孝賢那種大塊的長鏡頭大遠景的影響，他同時也避免了人物戲劇化的簡單因果關係，而讓他們成為一種宇宙性的自然力量，一個族群潛意識的痕迹，沒有一條(中國的或美國的)法律能夠抑止它發生。

王小帥用他風格化的手法深化了他的主題與故事。他最後完成的是給予它們一種開放的可能性而超越了這個感傷家庭通俗劇，就像是一段社會紀錄，達成一種濃郁深沉與悲天憫人的厚實電影風格。

參展

2003年入圍56屆戛納國際電影節一種注目單元，同年參加南特、鹿特丹、多倫多等電影節。

2003年7月獲新德里國際電影節最佳男主角及亞洲網路電影促進獎。

《二弟》在情節上沒有大起大落，人物的情緒始終被一種無形的東西控制著。影片中展現的內地江浙地帶的城鎮樣貌，也從一些細小的角度露出社會轉變時平靜下等待爆發的一角。像其他第六代導演一樣，王小帥慣用長鏡頭，好像一個非常有耐心的訴說者，一點都不著急，因此敘事就非常遲緩。該片中二弟帶著女友和他兒子在海灘上那場戲拍得動人之極，那是壓抑之後的一種釋放。《二弟》給著人一種充滿矛盾張力的感覺，壓抑中有回歸寧靜，絕望里不失溫情。（劉大先評）