木蘭花慢·斷橋殘雪
宋元間文學家周密的詞作
《木蘭花慢·斷橋殘雪》是宋元間文學家周密的詞作。詞的上片寫作者效仿林逋，踏雪尋梅的風雅舉動，詞中將詩、雪、梅融為一體，以突出孤山這一地域性特點。下片前幾句寫詞人留連風景的情致。至“是醉魂”以下三句，暗諷奸相賈似道大造園林，荒淫誤國。“東闌”後幾句，寫其所見所聞，表達了詞人對殘雪的賞愛。全篇語麗音協，充滿詩情畫意。題為“斷橋殘雪”，而詞中未見一“雪”字，又無處不在寫雪，構思巧妙，針線細密。
木蘭花慢·斷橋殘雪
徠覓梅花信息，擁 吟袖，暮鞭寒。自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。等閑。泮 寒晛 暖，看融城、御水到人間。瓦隴 竹根 更好，柳邊小駐游鞍。
琅玕。半倚雲灣。孤棹晚，載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月 初三。東闌。有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷 斑。還見晴波漲綠，謝池 夢草 相關。
1、斷橋殘雪：西湖十景之一。斷橋在西湖孤山的側面，里湖與外湖之間。
2、覓梅花信息：梁簡文帝有《雪裡覓梅花》詩：“絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。”
3、擁：合攏一起。
4、吟袖：詞人的衣袖。
5、自放鶴人歸：北宋林逋結廬孤山，梅妻鶴子，終身不仕，縱情山水。
6、等閑：不留意，轉眼間。
7、泮（pàn）：冰雪融化。
8、晛（xiàn）：陽氣浮動。
9、瓦隴：屋頂以瓦敷成的行列。
10、竹根：籬邊。
11、琅玕（láng gān）：美玉，這裡指翠竹。
12、奩（lián）月：玲瓏的月亮。奩，婦女用的鏡匣。
13、東闌（lán）：猶言東園。闌，通“欄”。
14、步玉：踏雪。
15、錦鵷（yuān）：飾有鳥的錦制女鞋。鵷，傳說中與鳳凰同類的鳥。
16、謝池：謝靈運《登池上樓》詩有“池塘生春草，園柳變鳴禽”句，故稱“謝池”。
17、夢草：《南史·謝惠連傳》稱，謝靈運夢見他弟弟謝連惠，文思大暢，故稱“夢草”。
為了把梅花的信息尋覓追趕，我低聲吟哦，雙袖緊掩，暮色蒼茫，連馬鞭都浸透了冬寒。自從放鶴的詩人永逝之後，月下的暗香，月中的疏影……這詩句也似被冷凍在湖裡的孤山。但，總有一天寒冰消解，陽光璀燦，到那時，看滿城春色融融，伴隨御溝的流水來到人間。還有這碧瓦隴中，竹根籬邊，美好的殘雪縱然為期短暫，而我卻要在垂柳邊畔解鞍小駐，盡情飽覽。
翠竹一片，半倚布滿濃雲的水灣，天色將晚，看扁舟一葉，正滿載詩情歸來靠岸。即使醉魂夢魄到此也該清醒，因為這裡有畫橋第二，還有鏡匣般的湖水漾動著初三的月船。是誰在東邊的花園裡踏出珠玉般聲響？卻嗔怪冰冷泥滑，濺濕了錦鞋上綉下鳳烏似的圖案。而我見到的卻是晴空輝映新漲的綠水，還有，謝靈運夢中的春草池塘，聽園林里烏兒的鳴聲正在變換。
此詞作於宋理宗景定四年（1263），是作者青年成名之作，並是在楊纘的改詞協律后定下的。
“覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。”一起三句從尋梅踏雪落筆，風致高雅，籠罩全篇。“擁”字尤見工煉。梅妻鶴子的林和靖，當年曾在附近的孤山結廬，蓄有兩鶴。和靖常游山水。客至，令童子放鶴。林逋見之，即棹舟歸去。“放鶴人歸”，說明林逋等高士今已不在。“月香水影”，用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。此“放鶴”三句，以古襯今，反跌有力。就其所在，曰梅、曰鶴，皆自然貼切，挪置他處不得。言“寒”、言“冷”，正狀雪后，暗切題面。下文“泮寒晛暖”，亦“殘雪”之意。繼以“看融城、御水到人間”，則意境頓開，筆墨恣放。歇拍“瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍”二句，寫入、寫景，清新可喜，頗見思致。
開頭六句，前三句情調高昂，后三句則婉轉曲折，今昔情景相較，顯得跌宕有力。詞人感情起伏蕩漾，反覆詠唱之間，更覺它韻味悠遠。難怪《介存齋論詞雜著》中說該詞謂“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與為匹”，可謂貼切。
換頭，承上寫景。翠綠的竹林“半倚雲灣”，是格外清雅的境界。接下來，“孤棹晚、載詩還”，拍到遊人自身。上應“吟”字，鉤鎖緊密。向晚湖上之悄寂，全從“孤”字透出。“醉魂醒處”，由痴而驚，由驚而醒，寫美景透過一層。也隱隱可見少年詞人詩酒風流的神貌。“畫橋第二，奩月初三”，玲瓏剔透，正是所謂“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一種承平公子流連風物的華美詩情寫得委婉盡致。
在下片中，“琅殲”、“東闌”兩個獨語句對景物空間的轉移起了提示作用。“有人”諸句非指旁人，正是詩人及其游侶之謂，側筆一寫，轉覺有趣。
為補足斷橋殘雪“殘雪”之景，詞人措置裕如，又拈出歸途所見的另一則讓人忍俊不禁的趣事，東邊的花園裡，有人曼妙地悄提翩翩長裙，輕挪碎步，嗔怪薄冰漸化，殘雪正融，路滑泥濕，浸染濺污了有鸞鳳圖案的錦緞繡鞋。在斷橋殘雪的風景畫框中嵌上神態活靈活現、怨氣十足、呼之欲出的淑女步玉，嗔怪雪水濕泥濺潤繡鞋立體小品圖案，不僅生活氣息濃郁，給夕靄暮嵐繚繞籠罩的清幽淡雅冷色調鋪陳的斷橋殘雪畫面，點上一抹鮮活明亮的色彩，使之動靜相諧相輔，活力四射，而且“冰泥，沁濕錦鴆斑”正恰恰扣緊“殘雪”這一關鍵詞。接著，詞人從“錦鴆”著想，亦可知其入之華富、其姿之俊爽了。回首上文，旨在賦景，而景中有人，便得姿態，是深知詞家三昧者也。
結句“晴波漲綠”，言冰雪消融，春水漸生，已翻出盎然生機，然而此景蓋為作者心中所想，未必眼中所見。相傳謝靈運夢見測惠連，文思大暢，乃得“池塘生春草”之句。“謝池夢草”，即用此典，照應篇首，以詩情作結。全詞寫得清麗明秀，可以代表草窗早年詞風。才思橫溢，宜乎張成尋“驚賞敏妙，許放出一頭地”之語。
《宋詞譯評》：上闋寫雪景，有主有賓，有藏有露。下闋的“有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鷓斑。”等是以隱晦筆法暗暗指責賈似道等荒淫無度漠視民情的行徑。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：詠“蘇堤春曉”，則言曉妝之人；詠“平湖秋月”，則言倚闌之人；此詠“殘雪”，則言尋梅及踏雪之人，景中有人，便增姿態，詞家之思路也。凡自城中至孤山探雪后梅花者，必道出斷橋，故在題前著筆，而用“寒”、“冷”等字，以狀雪后。因沿堤尚有錦帶橋，故云“畫橋第二”，非蘇堤之第二橋也。此詞詠“殘雪”，不及《春曉》、《秋月》二詞境界寬展，著想較難。而“瓦隴竹根”及冰鞋踏濕等句，頗見思致。結句“晴波漲綠”，則言雪消而春水漸生矣。
