新編青綠山水畫

作為中國畫的重要一脈，青綠山水曾在我國唐宋時期輝煌燦爛，在畫壇佔據主導地位。從這本帶有眾多範例的教材中，美術愛好者尤其可以感受，進而學習到如何在蒼老、勁健、厚重的用筆中透出靈動和輕鬆，如何把“骨法用筆”的遒勁與形象的“氣韻生動”結合在一起。畫家在這時表現出高度綜合而又融會貫通的本領：他沉潛於古老的中國血脈之河，卻又不是泥古不前，在突破傳統青綠的局限的同時，加進了自己通過長期、深入的觀察寫生，特別是通過大量的速寫而獲得的真情實感。正是這種持之以恆的寫生實踐使他能在北派的雄強偉岸中融會了南宗的柔美溫婉，在文人畫的缺失中，尋回了綺麗斑斕的色彩，從而為古老的丹青正名。

許俊，字暢之，號黑山扈人。1960年生於北京，1980年考入中央美術學院中國畫系，1984年畢業創作獲葉淺予獎學金，現為中國人民大學徐悲鴻藝術學院副院長、教授、研究生導師，中國美術家協會會員，中華詩詞學會會員。出版個人作品專集：《許俊畫集》1993年；《當代書畫家藝術從書一虛台樓畫》2000年；《當代名家山水精品·許俊》2000年；《名家名畫一許俊作品》 2001年；《青綠山水畫技法》2002年；《當代名家青綠山水精品·許俊》2002年；《丹青之夢》2005年；《許俊解析王希孟》2005年；收藏作品機構：中國美術館、北京藝術博物館、炎黃藝術館、中央美術學院、中國畫研究院、北京美術家協會、北京畫院、中國美術出版總社、中國美術創作院、中南海國務院辦公廳紫光閣、中南海中共中央辦公廳勤政殿、北京京西賓館中央會堂、台灣山藝術美術館。

序言

序

第一章 青綠山水畫發展概況

一 青綠山水畫的形成

二 青綠山水畫的發展

三 青綠山水畫衰落的原由

四 青綠山水畫的分類

第二章 青綠山水畫用具與材料

一 紙和絹

二 毛筆

三 墨和硯

四 顏料

五 膠和明礬

六 其他用具

第三章 青綠山水畫技法概述

一 前人有關論述

二 基本技法概說

三 繪製青綠山水主要部分的具體畫法

第四章 青綠山水畫臨摹示解

一 臨摹前的準備工作

二 臨畫步驟

三 初學者經常出現的問題

第五章 繪製青綠山水畫步驟

一 作品《春·游心圖》步驟示範

二 繪畫作品步驟圖例

第六章 寫生、創作及習畫感悟

一 寫生

二 創作

三 習畫感悟

圖版