楊柳枝·蘇小門前柳萬條

楊柳枝

蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。

黃鶯不語東風起，深閉朱門伴舞腰。

⑴楊柳枝：原為樂府曲名，后變為宮詞，又演變為詞牌名。又作“楊柳”。《碧雞漫志》入“黃鐘商”。單調二十八字，四句三平韻。

⑵蘇小：即蘇小小，六朝時南齊名妓，居錢塘（今浙江杭州），才蓋群士，容貌絕美，家門前多種柳樹。

⑶毿（sān）毿：垂拂紛披的樣子，形容楊柳細長的枝葉。金線：指初吐芽的柳絲。

⑷朱門：紅色的門，古代王公貴族的住宅大門漆成硃紅色，表示尊貴。也指富貴人家。舞：《樂府詩集》《溫飛卿詩集箋注》作“細”。

錢塘才女蘇小小，門前綠柳萬千條。千絲萬縷如細細的金線，柔情無限撫摸著平橋。

當東風輕輕地吹來，黃鶯也無語悄悄。她深閉朱門拒來客，獨伴春柳舞窈窕。

《楊柳枝·蘇小門前柳萬條》約作於唐文宗大和（827—835）、開成（836—840）年間。《楊柳枝》是樂府近代曲名，本為漢樂府橫吹曲辭《折楊柳》，至唐易名《楊柳枝》，開元（唐玄宗年號，713—741）時入教坊曲，至白居易、劉禹錫整理、改編《漢樂府》的《楊柳枝》，依舊曲作詞，翻為新聲。當時詩人相繼唱和，均用此曲或詠柳抒懷，或寫與楊柳有關的情事。溫庭筠大和、開成年間似曾從裴度游，而裴度於此期間與劉禹錫、白居易詩酒唱和，過從甚密，則溫庭筠有可能在此期間結識劉、白，八首《楊柳枝》或即在此期間模仿酬和之作。

和許多新創的詞調一樣，溫庭筠的《楊柳枝》既是詞牌的名稱，也是題目。像《楊柳技》這樣形式的歌詞，和《竹枝詞》《涼州詞》等一樣，只有在倚聲歌唱時才有區別，作為書面文字，它與七言絕句略無不同。所以溫庭筠的《楊柳枝》，《花間集》以詞收入，而唐詩選集則又作絕句而收入。

這是一首詠物的小令，重在詠寫西湖之柳的風姿神態，暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。全詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，引人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比，柳所在地不同，內容亦有異，但藝術風格則相同：婉約、含蓄、絢麗。

前兩句直接詠柳，描寫蘇小小門前的柳樹麗姿：蘇小小家門前柳樹很多，柳枝千條萬條垂掛在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫著平橋。首句以概括之筆描寫柳條繁盛，次句具體描繪柳條的風姿。將春柳與錢塘名妓聯繫在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。后兩句則從旁烘托，寫日暮時蘇小小門內的柳樹。黃鶯不語，表明已到日暮之時。陸遊《晚行湖上》：“高林日暮無鶯語，深巷人歸有犬隨。”即其例。傍晚時候，春風吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上，只有春風伴隨著柳枝。末句“舞腰”實為雙關，既指如腰之柳，同時亦暗指細腰美人，引導讀者在二者之間產生聯想，以見柳條之美態。黃鶯休息，朱門緊閉，只有春風無聲地吹動柳枝，環境十分安靜。作者對古代名妓艷情的欣賞，自在其中。這種情調是屬於作者所屬階級的趣味的。

這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。一是詠物與寫人和諧地結合，組成景與人統一的意境。作者在詞的一頭一尾特意以美女做陪襯。“蘇小門前柳萬條”，“深閉朱門伴舞腰”，寫柳之可愛，結合古代的女性，既豐富了詠物的內容，又創造了不同的意境。二是用暗示、聯想等手法來實現詠物和表達情意。“毿毿金線拂平橋”，“深閉朱門伴舞腰”，兩句均在詠柳，描寫柳，但並未點出“柳”字，而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，東風伴柳，引人產生聯想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的餘地。三是選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。

明代湯顯祖：“《楊柳枝》，唐自劉禹錫、白樂天而下，凡數十首。然唯詠史詠物，比諷隱含，方能各極其妙。……此中三、五、卒章，真堪方駕劉、白。”（湯顯祖評本《花間集》卷一）

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。