追報表

元旦前夕，紅嶺大隊老隊長去開總結會，會計小張在緊張地統計給公社的年終產量報表。經過計算，糧食和棉花畝產都超過了《綱要》，只有生豬還差兩頭才能超過《綱要》。小張想起飼養員二嫂說過，隊里一頭大母豬今晚可能要生小豬。為了達到三超《綱要》，拿到"三超"紅旗，小張便"預報"了兩頭，使生豬這一項也算超了，並將此表交給了取報表的公社統計員小李。老隊長開會回來知道了這件事，對小張的做法進行了嚴肅的批評，併當機立斷，親自去追小李，要更改上報數字。老隊長走後，二嫂來報告：母豬生了16頭小豬。小張為實事求是，沒等二嫂把話說完也去追報表。二嫂怕報表數字出並差錯，也隨後追去。東方發亮時，才隊長和小張先後追上小李。老隊長告訴小李，報表中生豬數字報多了，小張卻說大母豬生了16頭小豬。數字報少了，老隊長問是幾時生的，小張答不上來，正在此時，二嫂趕到，說明小豬是12點半後生的，大家覺得，這16頭小豬都應算在新的一年裡，報表上的數字還是應減去兩頭，這樣才是實事求是。

從1973年至1976年10月文革結束，由長春、北京、上海、八一、珠江、西安、峨嵋、廣西、上海美術、中央新聞等十家電影製片廠的廣大電影工作者，響應黨中央的號召，緊跟時代，創作出一大批具有時代特色的藝術影片。

在此期間，國產戲曲片除了八個樣板戲以外，還有七部按樣板戲標準拍攝的戲曲片，它們是：京劇《紅色娘子軍》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》、《紅雲崗》，舞劇《沂蒙頌》、《草原兒女》。另外，還拍攝了一批具有濃郁地方色彩的戲曲片，如：湖南花鼓戲《送貨路上》、河北梆子《寶蓮燈》（上、下）、上海越劇《半籃花生》、山東呂劇《半邊天》、《追報表》、《都願意》等15種16部（集），戲曲片合計30種31部（集）。

《朱世慧：拍電影讓我懂得了細化》

記者：什麼時候接觸的新編戲？

朱世慧：我真正演新編戲是在“文革”末期。那時候全國有三個“樣板小戲”，湖北楚劇《追報表》、山東呂劇《半邊天》和浙江越劇《半籃花生》。長春電影製片廠要把《追報表》拍成電影，但導演對那個演小會計的演員不滿意。那時候我正演《海港》里的青年工人韓小強，導演一看，說這個小夥子不錯，就讓我來拍這個戲。這是我第一次嘗試創作人物。記：當時適應嗎？朱：特別不適應。有一場戲小會計要衝出來，導演就喊，衝出來呀！我就是邁不開步，雖然下面台詞對得很好。導演對我說，你會跑嗎？我說會呀。可三番五次地試，我就是沖不出來。等我終於衝出了那一步，就衝出了一條路。後來我就知道該怎麼創作動作了，當然都是在戲曲範圍之內的，也就是化用了老師教我的東西。後來又拍了幾部故事片。1977年，劉曉慶剛排完第一部片子，我就被借去和她一起拍故事片《同志感謝你》，劉曉慶演我姐姐。講的是一名清潔工想上大學，不想干清潔工的故事。那時候我和劉曉慶在廣州光體驗生活掃馬路就掃了半個月。那次拍故事片我可真不習慣，因為得把程式的東西全卸了。而我們戲曲演員又習慣擺工架。有一場我和劉曉慶在公園裡為上大學爭起來的戲，過了幾天看樣片時，導演把我叫了去，說一邊看我的動作一邊都能打出鑼鼓點。不過，通過演這些故事片，我有了很大的收穫。

記：影視藝術對你創作京劇有哪些幫助？

朱：幫助太多了，特別是對人物的升華有好處。電影鏡頭一推上去，就等於把臉部放大了200倍，內心的東西都體現在臉上。而戲曲演員比較重視外形，習慣了誇張的動作，所以從接觸了影視以後，我在演戲曲時懂得了細化。

現代楚劇電影《追報表》以電影的拍攝手法，將楚劇《追報表》的舞台表演形式和音樂唱腔完整地保存了下來。楚劇《追報表》是一部優秀的戲曲音樂作品。它的音樂創作和以往楚劇相比，在音樂主題的創作、音樂的情感化處理、管弦樂伴奏等方面都有許多革新與發展，從而使整部作品更加生動、活潑，使作品中人物性格更加鮮明、突出。這種極富特色的音樂創作手法，對我國楚劇音樂創作的發展起到了積極作用。

從上世紀50年代至今，劇院先後創作、改編、整理、移植演齣劇目300餘台。其中楚劇《葛麻》、《劉介梅》、《追報表》及黃梅戲《妹娃要過河》被拍攝成戲曲電影，在全國廣為流傳。