林劭賢

三十多年來，他創作或參加編移植的主要劇目有：《白蛇傳》《杜十娘》《春草闖堂》《包公入獄》《趙氏孤兒》《釵頭鳳》《素月孤舟》和《劉胡蘭》。

整理或與人合作整理的傳統劇目有：《火燒臨江樓》《告親夫》《潑水成親》和《姐妹花》。現代劇有《彭湃》等。

其中拍成電影的有：《火燒臨江樓》《告親夫》和《鬧開封》。錄相錄音的有《彭湃》《火燒臨江樓》和《掄傘》。

五五年在三正潮劇團任編劇期間，積極參加戲改工作，被評為汕頭專區戲曲改革二等功臣。六二年被評為五好演職員。

《鬧開釵》《趙寵寫狀》和《潑水成親》等劇目，參加省、地匯演時都得過獎勵。

自50年代便登上潮劇舞台，屢演不衰，成為保留劇上目的《告親夫》、《刺梁驥》、《鬧開封》、《趙寵寫狀》四齣傳統戲，前三出並已拍成電影名揚海內外，還有建國后最先拍成電影的潮劇《火燒臨江樓》，其劇本最先整理者是現已退休的潮劇老劇作家林劭賢先生。

林劭賢先生何以能整理出這樣優秀的傳統劇目呢？最根本一條是他有生活。解放初期他便由教師調到三正順潮劇團任文化教員，貼近潮劇舞台，經常向盧吟詞、坤全師傅等老藝人請教，記錄、整理他們口述的劇本，初則合作，繼則獨人創，加上他不嘩眾取寵，默默耕耘的編劇作風，所以就能整理出較有堅實基礎的劇本來。1958年底廣東潮劇院成立，肩負著"示範、培養、研究"的重任，對劇目質量要求甚嚴甚高，上述幾個劇本都經由藝術室組織力量協助加工提高，一個個均獲得成功。

《告親夫》一劇，是林劭賢先生早在1956年根據傳統劇目《戒自由》重新整理的，一演出便獲得好評，1960年經鄭文風、王江流、馬飛奔三位潮劇藝術骨幹加工而有明顯提高，劇中增加三聖母廟一場戲，十分凄婉動人，於同年拍成電影並發表單行本。可是陰差陽錯，最先作者林劭賢的名字被遺漏了，直到1984年潮劇院二團訪泰演出才得到補正。

《刺梁驥》再加工時，吳峰同志任導演，帶領演員李有存、林舜卿到海豐各正字戲老藝人老人學習。大大豐富了表演藝術，劇本加工則仍以林劭賢先生為主，劇作家王菲和筆者都曾參與。此劇於1959年由潮劇一團帶上北京演出，一舉成功。後來汕頭戲曲學校作教學劇目，並和《蘆林會》拍成電影《乳燕迎春》。

《鬧開封》和《趙寵寫狀》是1959年林劭賢先生在潮劇院四團任編劇時整理演出，由潮劇院藝術室主任王江流主持加工，幾乎所有同行都參與動口動筆。花工夫最大的是《趙寵寫狀》，原來此劇連有各一折《桂枝告狀》，無什麼看頭。王江流突發奇思，提議舍后留前，加以充實深化，增加諷刺喜劇色彩，著重刻畫趙寵這個知識分子身上既具正義感又有軟弱性的性格，當時由小生葉清發扮演，非常生動有致。兩劇於1960年9月參加汕頭地區戲曲會演，均占魁首，接著由青年劇團帶領到廣州參加省藝術會演，博得"滿堂紅"。

所有這些保留劇目，當時都署名"廣東潮劇院藝術室整理"。為何如此呢？這首先是林劭賢先生的高尚風格，他不把劇本看作個人私有財產；再者則是當時"我為人人，人人為我"的清風在勁吹，參與的人有的沒想，有的不敢想從中得到個人名利。

潮劇這個藝術長廊里，能增加上述這些保留劇目，林劭賢先生功不可沒。