赤壁圖

作者採用開闊的長卷形式，描繪了赤壁的山光水色。畫中煙波浩森，巨峰矗立，山石嶙峋、草木蔥鬱，風聲、松聲、水聲、鳥聲在這蕭瑟的人跡罕至的地方顯得更為凄楚，似乎展現出當年軍隊悲壯廝殺的場面。近景左右兩岸呈開合之勢，岡坡崖石起伏，許多松樹在這險絕之處更加盤桓突兀、傲立不屈，使人肅然起敬。中景江水湍急，拍岸有聲，巨石橫江。瞪目而視，中部危峰矗立，斷岸千尺。仰首而觀，山頂上鬱鬱蔥蔥的樹木錯落有致。遠處峰巒起伏，煙雨溟濛。江心一葉小舟逆流而上，舟中是蘇軾等四人，懷古寄情，飲酒賦詩，盡情地感受江山變幻無窮的魅力。

此圖無款印，卷後有金代趙秉文行書和蘇軾《赤壁詞》一闋，前隔水上明代大鑒藏家項元汴題曰：“北宋朱銳畫赤壁圖。趙閑閑追和坡仙詞真跡。李天籟珍秘”。

趙秉文大行書全文：

追和坡仙赤壁詞韻。清光一片，問蒼蒼桂影，其中何物。一葉扁舟波萬傾，四顧粘天無壁。叩枻長歌，姮娥欲下，萬里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人傑。回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發。淡淡長空今古夢，只有歸鴻明滅。我欲乘雲，從公歸去，散此麒麟發。三山安在，玉簫吹斷明月。正大五年重九前一日，書於玉堂之署。秉文。

在黃州時，蘇軾曾邀友人坐著小船泛遊於赤壁之下，憑弔三國時代周瑜與諸葛亮共同擊敗曹操的地方，寫下了《赤壁懷古》、《赤壁賦》等名作，以抒發對古今興亡的感慨和對大自然雄偉、壯闊的讚美。在這之後，赤壁就成為文人畫家作畫的常見素材。而武元直所畫的《赤壁圖》正是以蘇軾的《赤壁賦》為題材，表達了蘇軾詩文中所描寫的境界。

金滅北宋，南宋偏安江南，政治上宋金對立，然而，文化上金呈現漢化傾向。從北宋掠奪來的書畫，成為金代畫家學習研究的主要依據，他們的繪畫技法日趨成熟，湧現出一批卓有成就的畫家，武元直就是其中的一位，而他的《赤壁圖》就是在這樣的背景下誕生的。

該畫幾百年來一直被認為北宋朱銳所作。但是近人感覺此圖的筆墨，多類似“斧劈皴”，似乎不是北宋畫家所為，加上金代元好問所著《遺山集》中，有“題趙閑閑書赤壁詞”一條，末云：“《赤壁圖》，武元直所畫”，於是馬衡著文將此圖歸於武元直名下。

《赤壁賦》創作於蘇軾被貶黃州的困難時期，畫面形象地再現了蘇軾攜友乘舟夜遊赤壁的情景，表現了蘇軾受誣遭貶黃州后的清閑生活和豁達胸懷，抒發了蘇軾《赤壁賦》從懷古傷今升華到人生超脫的豪放胸臆。

畫中人物雖小，其精神面貌卻可得其大略；扁舟雖小，但以小點連綴成形，似音符叮噹有聲。畫家細緻地描繪出風動松折，動態逼真，山石筆意健勁，質感堅硬；遠山空朦悠然；松杉蒼鬱，層次分明。

此圖畫法，直接以北宋北方畫派的傳統，用筆比較濕潤，江水用流暢曲線，兩出波紋，愈遠愈細淡。近山用濃墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，豎斜交織，表現了山石的質感。遠山遠樹用淡墨畫出，不點苔，略加皴染山石和樹木，剛柔適中，立體感強，產生濃淡墨色的滲化現象。這種注重空氣透視變化的畫法，造就一卷頗具特色的作品。

畫面的選景在長江的一個彎道處，觀者的位置剛好可以看到左右兩側越來越遠的景緻，而中間部分的高山是它們的分界，體現了畫面左右的水平空間感。

此圖採用橫卷形式，以便於展開長江兩岸的景物，畫山窮其凹凸，寫水狀其盤渦。畫中左、右下角各有一組陡峭的山壁，讓出屹立於江面的赤壁磯頭。從左面到畫面二分之一的地方都是連綿不斷的臨江峭壁，遠處山壁以淡墨勾皴，山巔略點重墨，畫而中心的赤壁磯頭十分突出，赤壁磯后是大片江岸，便左邊擁塞的江面至此頓時開闊起來。

此外，此圖採用了全景式的構圖方式，使畫面整體看起來較為雄偉、壯觀。

中國畫家林樹中：這是一幅十分成功的傑作。特別是在少數民族統治的金國，畫家畫出這樣高水平的山水畫尤為難能可貴，可以認為是今存金國最有代表性的山水面作品。

該畫明代由項元汴收藏，清代流入內府，經乾隆、嘉慶、宣統收藏，均有鑒藏印，現收藏於台北故宮博物院。

該畫曾著錄於《石渠寶笈》初編、《石渠隨筆》、《故宮周刊》。

武元直（公元12世紀），號廣莫道人，字善夫，《圖繪寶鑒》作字善天，北平（今北京市）人，生卒年不詳。金章宗完顏璟明昌（1190－1196）時中進士，善畫山水，曾畫過《雪霽早行圖》、《巢雲霽雪圖》、《風雨歸舟圖》、《漁樵閑話圖》、《桃園圖》、《桃溪圖》、《秋江罷釣圖》等，惜皆散佚。