赤壁圖

仇英《赤壁圖》共有三幅

傳世仇英所作《赤壁圖》，我們所見有三幅：一藏遼寧省博物館，一藏上海博物館，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的這一卷了。前二幅皆絹本短卷，畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛 舟中流這一情景。本幅則為紙本而略長，後段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。讀者可以借畫家營造的美景，去想象蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履腵岩，披蒙茸，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這一夜遊情境。其構思立意較前二圖更為豐富美備。

三幅《赤壁圖》畫家都未記年。上海博物館一圖，用筆峻健方硬，應是他得到周臣指授，力學李唐等南宋院畫的盛年時作品。遼寧省博物館一圖，與仇英在項元汴家《臨宋人六景》畫風相近，應是他較晚之作。《石渠寶笈初編》著錄的這幅《赤壁圖》卷，畫法細縝，淡冶蘊藉，與幾幅可以斷為仇氏早年真跡的作品風格相似，創作年代比上海博物館《赤壁圖》要略為早些。

關於仇英早年畫風，學者們都認定他受到文徵明的影響。援引的史料一是彭年所說“十洲少即見賞于衡翁”；一是文徵明《湘君圖》上王登轉述文氏自己的話，說他“曾使仇實父設色，兩易紙皆不滿意”，不得不自己重作之。上述二處記載，一般可以看作是文氏對青年仇英的賞識器重。不過，如對題跋做進一步思索，則可以發現文、仇二人非同尋常的關係。中國繪畫史上多有老師畫成墨稿后請學生敷彩的情況，如吳道子的畫作每使弟子翟琰、張藏布色，文徵明是一個謙和溫厚之人，他這麼做並如此直言不諱，至少可見他們師徒般真率坦誠的情誼。

此幅《赤壁圖》 畫出了宋代蘇東坡《后赤壁賦》的詩意，其上鈐有“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”及“三希堂精鑒璽”等印，筆法俊朗，風神秀雅，氣息純正，款字極精，印章亦佳。加上又是清宮舊藏且著錄於《石渠寶笈》初編，清晰可考，珍稀之極。

從其畫風來看屬畫家在中年時期所作。仇英在年輕時結交了文徵明、周臣等一批書畫家，故而其中年作品里也受了文徵明等人的技法影響，皴法多以小皴為主。在這幅《赤壁圖》就能看見披麻皴、斧劈皴等典型皴法，皴筆綿密畫風工整細膩。

《赤壁圖》本幅則為紙本而略長，後段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃、雲房窅深等等山間夜景。此畫以石青、石綠為主色調，畫蘇軾攜友泛舟夜遊赤壁。作者用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入於令人陶醉的畫意之中。布局爽朗、明媚，用筆工細綿密，敷色淡雅清麗，技法純熟穩健，具有筆致墨韻，為仇英佳作。

拍賣

《赤壁圖》在2007年11月7日嘉德拍賣中最終以7952萬元人民幣成交，創造了當時中國繪畫拍賣成交價的世界紀錄，標誌著中國繪畫作品的拍賣成交價首次超過1000萬美元級別。

徠其畫作歷來受到收藏家的珍視。仇英傳世作品非常少見，多為各大博物館所藏，流散民間的真跡不足50幅，實屬鳳毛麟角。此幅是少見的仇英精品，更是拍賣市場上罕見的書畫珍品。舊為清宮收藏，后被溥儀帶出宮中，流落民間。現為一國內買家購得。

仇英（1498—1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。初為漆工，后改學繪畫。移居蘇州后得識文徵明，並拜周臣為師，主宗南宋“院體”，形成以嚴謹勁利為主調的藝術風格。中年時畫名漸起，經常接受富商和收藏家邀請，至其家中作畫。仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“吳門四家”（或言“明四家”） ，亦稱“天門四傑”。