仇英

約明弘治十一年（1498年），仇英出生於江蘇太倉一個貧寒家庭，從小酷愛繪畫。幼年失學，早年是個負責塗漆的工匠，為人彩繪（繪製裝飾畫）房屋。

正德十二年（1517年），仇英由太倉來到吳縣（今蘇州），結識了文徵明。同年，受到畫家周臣的賞識，由此拜師周臣，正式開始學習繪畫。

正德十五年（1520年），仇英與文徵明合作，創作了《摹李公麟蓮社圖》。

嘉靖十一年（1532年），仇英創作了《園居圖》，繪寫蘇州文士王獻臣在拙政園的居止活動。

嘉靖十六年（1537年），應崑山鑒藏家周鳳來的延請，仇英居住在周家，開始創作長達15米的畫作《子虛上林圖》。

嘉靖十九年（1540年）夏，仇英創作了《沙汀鴛鴦圖》《雙駿圖》。同年，仇英被嘉興收藏家項元汴請到家中客居作畫，因此得以觀摹項氏家藏宋元名畫千餘幅。他潛心觀賞，刻苦臨摹，畫藝大進。

嘉靖二十一年（1542年），仇英創作了《彈箜篌仕女圖》《倪瓚像》，並為周鳳來創作了《趙孟頫寫經換茶圖》。同年，仇英創作的畫作《子虛上林圖》完成。

嘉靖二十二年（1543年），文嘉、王榖祥、陸治等來訪仇英，仇英請他們觀賞剛畫成的《鍾馗圖》，王榖祥讚賞不已，仇英就以圖相贈，陸治為之補景。畫好后，他們帶著畫去見文徵明，文徵明為仇英寫了《草窗詩》。

嘉靖二十三年（1544年），仇英創作了《后赤壁賦圖》。

嘉靖二十五年（1546年），仇英為項元汴創作了《孝經圖》。

嘉靖二十六年（1547年）春，仇英在項家博雅堂創作了《臨宋元六景》冊。同年冬，在項家創作了《水仙臘梅圖軸》

嘉靖二十八年（1549年），仇英創作了《松陰琴阮圖》。

嘉靖三十一年（1552年），仇英創作了《職貢圖》。仇英可能在該年去世。

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣等題材，畫法蒼秀，構思巧妙，筆墨俊雅。常臨仿唐宋名家稿本，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範，後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代畫壇之傑出者。傳世作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。

仇英的山水畫師法趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。

因為無確切史料記載仇英的生卒年，所以仇英的生卒年問題一直困擾著學界，且各家說法不一，莫衷一是，主要有以下諸說：

仇英《職貢圖》卷拖尾有一段彭年的長跋，其中有云：“實父名英，吳人也。少師東村周君，畫得其法，尤擅臨摹。東村既歿，獨步江南二十年，而今不可復得矣。嘉靖壬子臘月既望。”其中最重要的一句“而今不可復得矣”，今人皆解讀為：仇英至少在壬子（1552年）臘月既望之前已經不在人世，對此均沒有異議。彭年跋前還有一段文彭代文徵明所寫之跋，署款“壬子九月既望題於玉磬山房”，跋中沒有寫到仇英是否過世。所以，各家均依此認定仇英卒年應為嘉靖壬子（1552年）九月既望（十六日）以後至臘月（十二月）既望之間。

至於仇英生年，紫都、耿靜在編著的《仇英生平與作品鑒賞》中，依據文徵明傳世的《湘君湘夫人圖》來加以推斷。圖上文徵明自題畫於正德十二年（1517年），另有王穉登題識謂：“少嘗侍文太史，談及此圖雲，使仇實父設色，兩易紙皆不滿意，乃自設之以贈王履吉先生，今更三十年始獨觀此真跡，誠然筆力扛鼎，非仇英輩所得夢見也。”如果設定正德十二年（1517年）時仇英為20歲左右的青年，那麼他大致生於弘治十一年（1498年），享年54歲。

此外，仇英《玉樓春色圖》上有一段文嘉題詩和跋語：“仇生負俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風滿人耳。偶見實父此圖，不覺生感，乃題數字於上，覽者尚當寶之。萬曆戊寅（1578年）仲春，茂苑文嘉記。”書畫鑒定家徐邦達在《仇英生卒年歲考訂及其他》一文中認為，題詩中的“盛年”一般不能超過五十歲，所以仇英卒年五十。書畫鑒賞家萬君超則據董其昌《容台別集》卷四《題跋·畫旨》記載：“黃子久、沈石田、文徵仲皆大耋，仇英知命、趙吳興止六十餘。”及《畫室隨筆·畫源》記載：“實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧，其術亦近若矣。行年五十，方知此一派畫，殊不可習。”據此認定仇英的卒年是嘉靖壬子（1552年），行年50歲。不過萬君超也提到，因古人有將虛歲作為實歲的習俗，故50歲也可能是49歲。據此推斷生年則可能是弘治十五年（1502年）或弘治十六年（1503年）左右。另有享年51歲、53歲，55歲諸說，雖未定論，亦當相差不遠。

明代畫家文徵明：①見仇實父畫，方是真畫，使吾曹皆有愧色。（繆曰藻《寓意錄》卷四著錄《仇實父后赤壁圖文衡山後赤壁賦》陳繼儒跋轉引）②實父雖師東村，而青綠界畫乃從趙伯駒胎骨中蛻出。近年來複能兼二李將軍之長，故所畫精工靈活，極盡瀟灑絢麗能事。（《《題仇實父畫》》）③精細工雅，深得松年、千里二公神髓，誠當代絕技也。（《仇實父玉洞燒丹圖》）

明代書法家王寵：仇實父工於繪事，筆不妄下。樹石師劉松年，人物師吳道子，宮室師郭忠恕，山水師李師訓。其餘唐宋名家無不摹仿，其妙以一人而兼眾長。

明代書畫家周天球：余往過檇李見實父為墨林山人小照，用白描法，儼然如生，益信仇君繪事可以超元宋而造唐人之室矣。（《白描項墨林像》跋語）

明代文學家王世貞：仇英者，號十洲，其所出微，常執事丹青，周臣異而教之。於唐宋名人畫，無所不摹寫，皆有稿本。其臨筆能奪真，米襄陽所不足道也。嘗為周六觀作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之勝事也。使仇少能以已意發之，凡所揮灑何必古人？（《藝苑卮言》附錄四）

明代文學家王穉登：畫師周臣而格力不逮，特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。稍或改軸翻機，不免畫蛇添足。（《吳郡丹青志》）

明代文學家李維楨：吳人仰二公（仇英、文徵明）手筆為衣食，真贗美惡之辨亦紛紛與蘭亭不殊。（《大泌山房集》卷一百三十三《書蘭亭卷后》）

明代書畫家董其昌：蓋五百年而有仇英父，在昔文太史亟相推服，太史於此一家畫，不能不遜仇氏，故非以賞譽增價也。實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧，其術亦近若矣。行年五十，方知此一派畫，殊不可習。譬之禪定，積劫方成菩薩，非如董、巨、米三家，可一超直入如來也。（《畫室隨筆·畫源》）

明代書畫家李日華《味水軒日記》卷七：趙千里原本（指《阿房宮圖》）並宋曾紆書杜牧賦，項元汴收得時圖逸去，乃請仇英補之，纖麗之極。

明代書畫收藏家張丑：（《賢勞圖》卷）前後凡十三段，全法宋名家，惜其僅畫一人一家之事，故不為世所知，其品實出《中興瑞應圖》上，人物山水旗幟軍容，種種臻妙。

清代文學家張潮：其初為漆工，兼為人彩繪棟宇。后徙而業畫，工人物樓閣。（《虞初新志·戴文進傳》附）

中國近現代畫家張大千：十洲畫，人第賞其工筆者，不知其意筆實遠過之。予舊收其八尺堂軸《老嫗乞書圖》，神妙真欲令劉、李失色，何論戴文進、吳小仙輩。

上海博物館研究員單國霖：仇英可謂是一位作家與士氣兼具的多能畫家，他雖然出身非士流，但由於他在繪畫上的精深造詣，得以和沈周、文徵明、唐寅等著名文人畫家比肩雁行，被合稱為“吳門四家”，在明代畫史上佔有一席重要的地位。