劉勃舒

劉勃舒是徐悲鴻先生門下最年輕﹑也是最後一位弟子，在素描﹑速寫﹑中國畫傳統筆墨方面都有很深的功力。如果說徐悲鴻的馬能讓觀眾聯想到大師嚴謹﹑凝重的人格魅力的話，劉勃舒的馬則顯示了瀟灑﹑奔放﹑富有動感的現代精神。劉勃舒少年時即舉辦個人畫展，16歲考入中央美術學院繪畫班，是徐悲鴻先生門下最年輕、也是最後一位弟子，在素描、速寫、中國畫傳統筆墨方面都有很深的功力。

如果說徐悲鴻的馬能讓觀眾聯想到大師嚴謹、凝重的人格魅力的話，劉勃舒的馬則顯示了瀟灑、奔放、富有動感的現代精神。江西畫院院長蔡超在評價劉勃舒的馬時說：“他以馬寫心、以馬定志、賦馬以人格、驕傲、活躍而又充滿自信，在技法上用筆老辣、灑脫；造型誇張、鬆動；組合隨意又嚴謹、準確。畫面格調高雅、剛勁有力，富有韻律感和時代感。這也是劉勃舒在當代眾多以馬為主題的畫家中獨樹一幟，深受國內外藝術愛好者讚賞的原因。”作品《套馬》入選世界青年聯歡節美展。作品有《三馬圖》、《奔騰急》等。多件作品入選國內、國際美術展覽，並被國內外美術館、博物館、紀念館、陳列館等收藏。

劉勃舒國畫作品

劉勃舒自幼酷愛繪畫，每日里都要畫上幾幅畫，經過自學，在鄉里也小有名氣。在13歲左右時，有一次劉勃舒到縣城書店寥到徐悲鴻先生的畫集，頓覺眼前一亮，他拿在手上不願放下。但書價太貴，買不起，只好每天跑到書店臨摹。在不斷臨摹中，他的畫技也不斷進步，但也碰到許多問題。他想，要是自己能得到徐悲鴻大師的指點，那該多好啊！於是他壯著膽子給徐悲鴻先生寫了封信，並隨信寄去自己畫的馬。

不久，徐悲鴻先生竟從北平寄來了語重心長的回信，告誡他“學畫最好以造化為師”，“務其扼要，不尚瑣細”，並希望他能來北平學習。大師還在他寄去的畫上題辭：有美好遠景。大師酌鼓勵是劉勃舒少年藝術生命的希望之帆。從此，他在畫海中揚帆遠航。

1950年，劉勃舒初中畢業了，他立即趕到北平，參加藝術院校招生考試，以優異的成績和紮實的繪畫功底脫穎而出，被中央美術學院破格錄取，隨後在徐悲鴻大師門下學習中國畫。歷經3年，學業大進。大師欣喜地勉勵他說：“要注意積累和總結，不成功之畫也有成功之筆。”

畢業留校后，遵從徐悲鴻大師指點，劉勃舒開始執著地開創自己的藝術之路。每次下鄉一有機會，他必到馬棚看馬，與看馬人聊馬。到新疆採風，每日里策馬賓士在茫茫草原，了解馬的習性，熟悉馬的運動規律。通過大量的寫生，現實的馬都化成了劉勃舒心中之馬，形成了許多藝術之馬。

劉勃舒在繪畫園地中，既是千里馬，也是伯樂。他一方面對畫藝執著地追求，不斷拓寬創作領域，提高繪畫技藝；同時也不忘獎掖後輩。在他的畫室里，既有繪畫大師的精品，也有名不見經傳的年輕人的力作，他不厭其煩地給登門求教者以諄諄教誨，也不辭辛勞地為年輕畫家籌辦畫展。因為劉勃舒認為：人才的不斷湧現，才是藝術不斷發展之路。

在20世紀的中國美術史上，徐悲鴻扶植少年劉勃舒畫馬的動人事迹，久已為畫壇傳頌。而已成為當代著名中國畫家和美術活動家的劉勃舒，不但像其師一樣以發現和培養畫壇的千里馬為己任，而且直接參與實踐，繼承發展了徐悲鴻畫馬的成就，成為當代出色的畫馬大家之一。

劉勃舒 ,1935年生於江西永新，幼時就對畫畫產生了濃厚的興趣。12歲時，他在書店裡看到了一本《徐悲鴻畫冊》,書中那一幅幅造型準確、水墨淋漓、氣勢奔放的駿馬，使他眼界大開，開始把興趣轉向畫馬，立志要畫出像徐悲鴻筆下那樣的駿馬。在不斷臨摹中，他碰到許多問題，便想要是自己能得到徐悲鴻大師的指點，那該多好啊！於是他壯著膽子給徐悲鴻寫了封信，並隨信寄去自己畫的馬。

不久，徐悲鴻竟寄來了語重心長的回信，告誡他“畫馬一定要以馬為師，畫雞就要以雞為師”,指出畫物必須仔細觀察，抓住特點，畫人要做到神似，並希望他能來北平學習，還在他寄去的畫上題詞：有美好遠景。從此，劉勃舒經常通過書信向徐悲鴻請教，兩人結下了深厚的忘年交。徐悲鴻體弱多病，又擔負著教學、創作、學校管理等多重重任，還有很多社會活動要參加，但為了鼓勵很有前途的劉勃舒，只要是劉勃舒來信，不管多忙多累，他總是有信必復、有問必答。

1950年，劉勃舒初中畢業后，立即趕到北平參加藝術院校招生考試，以優異的成績和紮實的繪畫功底脫穎而出，被中央美術學院破格錄取，隨後在徐悲鴻大師門下學習中國畫，成為徐悲鴻門下最年輕、也是最後一位弟子。歷經3年，學業大進。大師欣喜地勉勵他說:“要注意積累和總結，不成功之畫也有成功之筆。”

畢業留校后，劉勃舒遵從徐悲鴻大師指點，更潛心畫馬，多次深入內蒙古和新疆等地的馬場寫生。認真研究馬的品種習性和結構，通過大量的速寫提高造型能力，把了解馬的內在精神和記憶其視覺特徵結合起來，而且還不斷地臨摹歷代畫馬名作，取其內在精神表達的精華而為我所用。進入20世紀80年代之後，他已形成了師承悲鴻而不囿於悲鴻的藝術個性，在畫馬風格上走出了自己的道路。

劉勃舒畫馬的一個主要特徵是喜畫群馬，而且群馬處於奔躍飛騰的狀態中，氣勢磅礴，充滿偉力。他認為“畫群馬能反映群體的力量與民族的精神”。雖然有時他也畫一兩匹馬，但卻能靜中寓動，以個體奮發昂揚的神態表現群體的意氣風發，因而氣度非凡，精神飽滿。另一個重要特點，是畫馬過程中突出一個“寫”字。他筆下的馬儘管絲毫不忽視結構動態的準確，然而卻削弱了筆痕中“線”的比重。不管畫什麼形態的馬，劉勃舒總是以迅疾迴旋的線條去描寫，去揮灑，線條勁健灑脫猶如草書，在為馬傳神的同時也抒發了時代的心聲和畫家的內心情感。

多年的艱苦實踐，劉勃舒繼承了徐悲鴻大師畫馬的技巧和神韻，筆畫更加豪放、灑脫，自成一派。

他的馬結構嚴謹、神態飄逸、瀟灑、雄健，尤其是近幾年他畫的群馬圖，那奔騰嘶鳴的壯烈場景，令人驚心動魄，具有強烈的藝術感染力。

成名后的劉勃舒不僅在國內國外多次舉辦大型畫展，許多畫作還被美國、加拿大、法國、德國、英國等許多國家的博物館所珍藏。但他仍然樸實坦然、耿直厚道、虛懷若谷、忠於藝術，他的優良品質得到畫界同仁的讚譽。