黃均
黃榖原
黃均（1775－1850），字上琓，號榖原、榖源、香疇、墨華居士、墨華庵主，元和（今蘇州）人。據嘉道間大臣梁章鉅徠(1775 - 1849）所著《楹聯叢話全編》，黃均於嘉慶間供奉內廷有年。
蔣寶齡（1781 - 1840)父子著《墨林今話》記：黃均以議敘官漢陽主簿，施南同知。畫山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而於山水尤盡能事。初師黃鼎，繼法婁東，堪與王撰並駕，用筆用墨蒼楚有致。詩宗晚唐，書學趙孟頫，賣畫食貧，怡然自得。嘗自言二十餘年以吏為隱。卒年七十六。著《墨華庵吟稿》。
《清史稿》稱：“畫晚而益工，於吳中稱後勁”。
黃賓虹議黃榖原“以功力勝，不在纖秀”。
參照：鄭午昌《中國畫學全史》、《墨林今話》、《晚晴簃詩匯》、《楹聯叢話全編》、《清史稿》藝術列傳、《漢口叢談》、
黃均畫印
清代藏書家、文學家范鍇（1764~1845，字白舫）《漢口叢談》記：“白舫初在漢上，與黃谷原同居，其相莫逆如芝仙。后，谷原屢徙於鄂，始克卜築於胭山之東，予亦棄官隱東坡，與谷原相鄰近。"
法式善（1753-1813），字開文，乾隆四十五年進士，授檢討，遷司業。五十年（1785年），高宗臨雍，率諸生七十餘人聽講。官至四品。性好文，以宏獎風流為己任。嘉慶四年，坐言事不當，免官；嘉慶十二年（1807），又坐修書不謹，貶庶子，遂乞病歸。一生多有著述，尤以《清秘述聞》、《陶廬雜記》、《槐廳載筆》為著名，並參與《四庫全書》編修。
法式善於黃榖原有知遇之恩。《晚晴簃詩匯》錄法式善《贈黃榖原均》詩云：
長安畫士稱三朱，黃生賣畫來京都。促膝已覺氣瀟灑，下筆忽見雲模糊。
結交只有嚴香府，歷下亭邊聽秋雨。卸驢先訪凈業湖，百頃蓮花數聲櫓。
射門同醉西涯齋，蔬筍登盤苔上階。夜深誰遣鬼神入，床頭壁上生煙霾。
二客據案各狂笑，放筆為之非意料。當場許吐胸中奇，大葉粗枝出神妙。
望古我為人材愁，此畫何減寅與周。飄泊淮海同沙鷗，有才無命將焉求。
清風明月隨處有，白雲在天筆在手。鶴可僮兮僧可友，我尚隨人呼漫叟。
得錢便買菱與藕，三朱邀來同酌酒。
黃均與嚴鈺（字香府）友契。嚴鈺於乾隆三十年（1767）南巡時獻畫稱旨，供奉內廷。嘉慶九年（1804）授清江小吏，后罷官，設肆賣畫。嘉慶十一年，嚴鈺與黃均同游折津藥王廟。十二年，嚴鈺與黃均、李如枚、王惟馨、楊湛思合作《錢春圖》。
黃均畫印
徠嚴黃二子與文壇領袖法式善關係密切。法式善曾於詩龕圖卷上題贊“嚴畫拙以古，黃畫秀而腴”。
黃榖原之同齡人梁章鉅(1775 - 1849）為嘉慶間朝中重臣，道光時外任封疆大吏，其《楹聯叢話全編》記載黃均曾供奉內廷：
“元和黃榖原貳尹均，工書畫，嘉慶間供奉內廷有年。后出官湖北，淡於進取，引疾歸里。小有園林，日以筆墨自給，有“辭官賣畫”小印。嚴問樵嘗制一聯為贈云：關心夜雨疏簾，費半盞寒燈，為來日謀朝齏夕韭；回首春風上苑，剩一枝禿管，與諸君寫近水遙山。榖原大喜曰：此即余賣畫招牌也！”
臣黃均印
《清史稿》稱：畫晚而益工，於吳中稱後勁。當婁東畫派在清代中期日趣墨守成規，仿古沒落之際，黃榖原有中興之力。
康有為於《萬木草堂藏畫目序言》中批判清代繪畫，曰: “中國畫學至國朝而衰弊極矣。豈止衰弊，至今郡邑無聞畫人者。其遺餘二三名宿，摹寫四王、二石（石溪、石濤）之糟粕，枯筆數筆，味同嚼蠟，豈復能傳后，以與今歐美、日本競勝哉？蓋即四王、二石，稍存元人逸筆，已非唐、宋正宗，比之宋人，已同鄶下，無非無議矣。唯惲、蔣、二南，妙麗有古人意，其餘則一邱之貉，無可取焉。”
康氏《萬木草堂藏畫目》里收錄了為數不多的清代作品，包括黃榖原的一幅山水畫軸。
民國版《中國畫學全史》錄黃均“名跡”《仿耕煙楓林晚棹圖卷》、《仿倪迂設色春林山影圖軸》、《仿趙榮祿松陰高士圖軸》等。
黃賓虹評價黃榖原功力
《收藏界》2005年8期載《啟功趣談書畫鑒定》，啟功在涉及黃榖原時說：“我二十多歲時在秦仲文先生家看見一幅黃谷原絹本設色山水，覺得是精彩絕倫，回家去心摹手追，真有望塵莫及之嘆。”
上海書畫出版社1999年版《黃賓虹文集》書信編，黃賓虹在致學生朱硯英的信札中批評了民國時期學畫者不究黃榖原之深厚功力，只看其纖秀一面，寫道：“時人喜陶錐庵、黃谷原一派畫。渠輩皆以功力勝，不在纖秀。纖秀是其合時人處而已。”
黃榖原於道光季年（1850年）卒，享年七十有六。
民國珂羅版山水集
民國時期，天繪閣刊印珂羅版《黃谷原仿古山水精品》、《黃谷原山水集冊》。
著有《墨華庵吟稿》，其《獨步茶肆》一詩云：
散步不知遠，頻來第五泉。品茶貪野趣，詩畫憶高賢。
趙元禮《藏齋詩話》論黃谷原山水畫冊十幅內之一幅題云：
「坐久談深天漸曉，紅霞冷露滿蒼苔。」十四字極清深幽峭之觀。
黃榖原、嚴香府之精品，法式善之作品，被國家文物局禁止出境。
黃榖原印款
黃榖原畫作選
