冀派

冀蓮，藝，拜旦“紅”王福，隨輾轉晉中、太原、上海等地演出，與前輩”蓋天紅”、筱金梅等搭檔，出演《富貴圖》《百花亭》等嶄露頭角。1934年冀美蓮參加抗日決死縱隊前線劇團和“七月劇社”，投身抗日宣傳。後轉入太原新化劇院，與丁果仙、牛桂英、郭鳳英、喬國瑞（獅子黑）、郭蘭英、梁小雲等名家長期合作，所演《梵王宮》《文嫣》《鳳儀亭》等超凡脫俗，冠絕一時，曾榮獲全國第一屆戲曲觀摩演出二等獎，曾任華北人民晉劇團和山西人民晉劇一團團長之職。

冀蓮麗質，獨具華，廣采博納，，勤奮藝術靈創造彩奪舞台形，小旦表演藝術升華到一個新的境界，創立了一個鮮活的藝術流派――“冀派”，把女性的端莊、美麗、智慧、溫婉發揮到極致，被推為晉劇“小旦翹楚”，得到幾代觀眾戲迷的青睞和喜愛。

冀蓮聰穎敏悟，藝勤苦，承眾輩栽培，扎堅功底，台步盈，段婀娜姿，演伶俐泛，配雙“”睛，塑造各份、齡、形，提供充裕演段空；斷揣摩驗，準確捕捉征，深角，細針密線，精雕細琢，演，靈，木。演《百亭》百，端莊含矜持，穩健透威嚴，觀眾精韜武略、帥形。及俊誓盟、暗送秋波，羞澀含蓄，派范。演《戲叔》潘蓮、《梵王宮》含嫣類，則火辣辣、灼灼，袒露懷，驅，勸酒、溫存、梳妝、待嫁系列傳演，積淤“春”“火”宣洩淋漓盡致。逼、裁。

冀美蓮戲路寬綽，造詣頗深，除演小旦外，閨門旦、彩旦、潑辣旦樣樣來得，各盡其妙，總能抓住人物的特殊感覺和性格亮點，或唱、或表，加以創造性地刻畫和渲染，達到神形兼備，妙出天然。她所精心刻畫的貂蟬、文嫣、尹碧蓮、孫玉嬌、姜巧雲等舞台形象，或溫柔，或多情，或天真，或浪漫，或潑辣，或刁鑽，個個鮮活靈動，栩栩如生，成為晉劇畫廊中“冀派”藝術的經典形象。

冀美蓮的代表戲有《梵王宮》、《百花亭》、《戲叔》、《雙鎖山》、《七星廟》、《拾玉鐲》、《打金枝》等。

冀萍從小受到母親冀美蓮的藝術熏陶，獲師爺王有福傳授，並得到了丁果仙、牛桂英等晉劇大師的悉心關愛。1955年，冀萍因參加電影戲曲藝術片《打金枝》的拍攝，走入人們的視線，成了一代小旦名流。在青年時期曾演出過《洞房》（飾胡鳳蓮）、《戲叔》（飾潘金蓮）、《算糧》（飾王銀釧）、《殺宮》（飾劉桂蓮）、《一個自願軍的未婚妻》（飾未婚妻）等。

冀萍不僅繼承了母親嫵媚灑脫、熱情奔放、揮灑自如的藝術個性，而且自辟新徑，形成了自己穩健大方、含蓄細膩、一絲不苟的表演風範。專家評論：“冀萍的戲耐聽耐看，唱做兼優，雅俗共賞，別具魅力，百看不厭，處處給人留下美的印象。”“冀派”藝術的真諦，在冀萍的努力下發揚光大，她的弟子有王曉萍、王文麗等。