安娜·卡列尼娜

19世紀俄羅斯的上流社會裡，高層首長卡列寧之妻安娜（蘇菲·瑪索飾）艷冠群芳，在火車上她邂逅了風流倜儻的渥倫斯基伯爵（肖恩·賓飾）。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產生了真愛，在當時社會強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔。他們的愛情悲劇就此展開。

雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實情，希望能離婚，但看重社會地位的卡列寧（詹姆斯·福克斯飾）難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚並逼她放棄兒子。

此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產，得了後遺症，又對酒與藥物有了依賴性。經過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。後來，渥倫斯基承受不了社會壓力，開始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價，而現在所謂真摯自由的愛情也出了問題，她內心無法獲得滿足和平衡。

最後安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結束了自己無望的愛情和生命。

參考資料

在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。該片是蘇聯解體后第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點。

蘇菲瑪索出場時的扮相很像我喜歡的一個人。尤其是那雙質疑的眼睛，那天真而無辜的表情。電影的進度很匆忙，題眼或許是將近片尾安娜那句：“你母親和索羅金公主，我清楚得很。像她們那種沒有感情的女人，不管年紀大還是輕，在我眼裡都不能算人。”可是在這個真實的世界上，像安娜那樣充滿生之熱望的人逐漸被社會逼向死角，沃倫斯基的母親那樣冷酷而精於計算的人卻如魚得水。安娜的悲劇不在於她的丈夫或情人，或任何一個人的惡劣品性，這些仍懷著同情的人背後總有那麼一些“社會公意”，她的悲劇幾乎是必然。這個世界上，女人的生存空間實在狹小。她們的脆弱或剛烈，實在與生存環境的逼仄和壓抑緊緊聯繫在一起。這個生存空間，指的是人們對她的期待範圍很窄，她如果有越出日常生活的熱情，就會立刻感受到無形邊界的強大壓力。同時，女人又很容易落入被所有人遺忘的陰暗角落，因為人們對女性的認知，總是和她的家庭聯繫在一起。只有在很少的情況下，單獨的女性能獲得與單獨的男性同等待遇。但托翁的著眼點顯然不止是性別問題，他的關懷是普遍的。電影中有兩個與安娜形成某種平行的角色：列文的哥哥，年輕時曾多麼英俊瀟灑的哥哥，也落到被人遺忘的角落；列文，在電影的開頭，列文說，安娜和她同樣懷著沒有愛過就死去的恐懼。懷著對生活“真正的”或者“過分的”熱情的列文，怎樣去應對世間生活呢？他有耐心，他參加勞動，他向上帝祈禱，命運眷顧了他，他的等待和耐心以及優雅得到了回報。他用敏感的心靈去感受生命的奇迹。可是說到底他與安娜不同，他有田莊，可以在任何挫折前面退守，可以在這裡寄託他的感受。安娜讓我想起許多一無所有的女性，她們也許擁有美貌擁有子女擁有財富，可這些不過在佔有她們。當她們希望做出任何改變現狀的選擇時，立刻會發現自己的無力。女性究竟可以擁有什麼呢？我想起了德國人。（《豆瓣》評）

看完了安娜·卡列尼娜 但是我一點都不同情安娜，是的她的確很可憐，但是可憐之人必有可恨之處吧，是又可憐又討厭……這部劇支撐我看下去的可能就是列文吧，他真的是一個充滿愛的人，真心對待農民，對基蒂的愛也是從各種小細節中體現出來（在她生孩子的時候，為她著急，從來不相信上帝的人，為了她而祈禱。得知她願意嫁給他的時候，盡然像個小孩子一樣說希望明天就結婚）～基蒂也是為他的煩惱而苦惱，為他的開心而快樂。就算有了矛盾大家都是從自身找原因，從來都不是想責怪對方，真誠的對待對方……真的這都是什麼神仙愛情啊。真的是跟安娜形成了強烈的對比吧，她跟不喜歡的人結婚生子，生活8年之久，到最後出軌拋棄孩子，然而跟情夫在一起時又總是想起愧對自己的孩子……反正就很多波折和不幸。所以，最後我的總結就是雖然愛情不是生活的全部，但是沒有愛的生活也是萬萬不行的，不管是愛國還是愛自己或者是愛生活。（《豆瓣》評）