蘭亭修禊

此圖在三米余長的手卷上共繪製了五十三位古代人物（包括44為主要人物及侍從9人），雅集於崇山流水之間，神態各異而生動。卷首以大字篆書題寫“蘭亭修禊”四字，行筆圓潤充實，氣息渾厚，畫尾以蠅頭小楷工整的抄錄了“蘭亭序”全文，鑿金刻石，凝重爽利。如此集大字篆書、金石小楷、人物、山水於一長卷的巨制，在傅抱石的作品中是極為罕見的。

由於此件作品繪於手卷之上，在構圖上給了作者更多的發揮空間，更易描繪茂林修竹，曲水流觴的情趣場面，因此在人物與景物之間的穿插關係和整幅作品的節奏、韻律的把握上似乎更勝1956年之《 蘭亭圖》。

傅抱石《蘭亭修禊圖》的創作中借鑒了古人的構圖，茂林修竹中，數十位士大夫分列兩岸，參差坐立，修竹曲水縱酒狂歡，觥籌交錯。把蘭亭修禊的千古盛事一一呈現在讀者眼前。而作品中更體現了傅抱石強烈的個人風格。1939年至1946年是傅抱石創作最為成熟和輝煌的“金剛坡”時期。蘭亭修禊圖中，其山水受到奇茂多霧的巴山蜀水的影響，更加蒼莽淋漓。此卷雖高不及尺，長不盈丈，而崇山峻岭，茂林修竹，一一輻輳，直有咫尺千里之感。而人物的創作即借鑒了顧愷之和石濤的技法，又用流暢精練的線條表現出士大夫的放浪形骸，氣韻神采。筆下人物古意盎然，透出超凡入化之態。觀此圖感覺傅抱石定有與古人晤談之感。

卷尾以極其工整的蠅頭小楷抄錄《 蘭亭集序》全文，與卷首大字篆書和中間繪畫部分有機的結合在一起，加上四方印章，整幅作品猶如書、畫、文、印的交響樂，張合強烈，跌宕起伏，頗具韻律。