樊圻（1616年—1694年之後），生於明萬曆四十四年，卒於清康熙三十三年之後，清畫家。字會公，江寧（今江蘇省南京）人。擅畫山水、花卉、人物。為“金陵八家”之一。北京故宮博物院藏有其《柳溪漁樂圖》。
樊圻（公元1616—1694尚在），字會公，更字洽公，江寧（今江蘇南京人）。清代畫家，
癸卯年作 江岸幽居圖 扇面
江蘇南京人，他與其兄
樊沂均以畫出名。與
龔賢、
高岑、
吳宏、
葉欣、
胡慥、
謝蓀、
鄒喆等人並稱為“金陵八家”。山水師趙令入穰，
劉松年、趙孟孚等而能自成風貌，
王鐸嘗題其
小景云：“洽公吾不知為誰，此幅全摹
趙松雪、趙大年，
穆然恬靜，若厚德醇儒，敦龐湛凝，無忒無（兆） 。燈下睇觀，覺小雷、
大雷、
紫溪、
白岳一段，忽移於尺幅間矣。”又云：“是古人筆，不是時派。時派即鍾譚詩也。”小印模糊，誤視會公為洽公，圻后即以洽公行，咸知己也。他的仕女畫幽閑靜逸，神韻俱佳，特別是[清]順治八年，即公元1651年與吳宏合作的《
寇湄像》，堪稱佳作。此圖為樊圻畫像，吳宏補景，圖中所繪的
寇湄為當時秦淮名妓。樊圻畫寇湄端坐樹下，穆然恬靜。寇湄身後大樹為吳宏所作，以短直線勾斫，縱橫肆意，似亂柴。畫幅款署：“書寇白門湄小影，鐘山圻、金豀宏作，時辛卯秋杪，寓石城龍潭朱園碧天無際之堂。”鈐“樊圻之印”、“遠度”白文二印。“會公”、“吳宏”二印。以“校書”稱妓女，始自
唐代。“
白門”是寇湄的字。善畫山水、花卉、人物無不精妙。山水師趙令入穰，劉松年、趙孟孚等而能自成風貌。穆然恬靜，神韻俱佳；仕女畫有幽閑靜逸之致。為“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃園圖軸》，款落時年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時年七十九歲。按
故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作於辛卯康熙五十年，樊圻應九十六歲尚在。
月季圖
擅畫山水、花卉、人物。為“金陵八家”之一。北京故宮博物院藏有其《柳溪漁樂圖》。他與其兄樊沂均以畫出名。山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細，皴法細密，風格勁秀清雅，為明末清初的“金陵八家”之一。山水、人物、花卉，無不極妙。精於山水、花卉、人物等。他的仕女畫幽閑靜逸。
《
月季圖》中
月季姿態優美，用雙鉤描出月季花瓣之輪廓，略設
藤黃渲染，以
硃砂點寫花蕊；葉片及枝條直接用色彩染畫出向背明暗來，得沒骨畫法之韻味。整個畫面清新雅麗，構圖別有新意。
清順治八年，樊圻白描人物
《江浦風帆圖》卷，捲紙 317.3×28.9cm ，1669年藏
遼寧省博物館《柳溪漁樂圖》卷，藏故宮博物院。
《柳溪漁樂圖》描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，
柳樹叢中房舍掩映。隨著柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠，直至水天相接，無邊無際。
其取景簡潔，但突出主題；用筆工整嚴謹，簡練準確。全幅充滿生活氣息。
《春山策杖圖軸》作
新柳三株，樹榦以短筆直線側鋒皴寫，質感毛澀，柳枝微拂輕揚，一老者策杖樹下。山坡崗巒以“刮鐵皴”密筆勾斫，染墨后罩染赭色，山頂著桃林草亭，花放粉艷，遠山如屏，
青黛隱隱。
《胡茄十八拍圖》冊，藏首都博物館
